无奈的选择：第72届OSCAR（主要）奖项综述_娱乐_评论专区_生活空间

新浪首页 >生活空间 >娱乐_评论专区 >新浪娱乐 > 新闻报道

无奈的选择：第72届OSCAR（主要）奖项综述

http://www.sina.com.cn 2000年4月5日 14:45 新浪娱乐

　　北京时间2000年3月27日12：30分，随着著名节目主持人比利.克里斯托的一句“这是本世纪最短的一次 OSCAR颁奖典礼！”，耗时三小时整的二十世纪最后一次电影盛会宣告落下帷幕。

　　有所期待中，几乎没有丝毫悬念的结果多少令人有些失望。《美国丽人》(AMERICAN BEAUTY)如愿以偿地拿到包括最佳影片在内的五个重要奖项，紧随其后的《骇客帝国》(THE MATRIX)击败了《星战前传》在内的多部高成本特技制作，一举囊括四项技术性（最佳音响、最佳视觉效果、最佳音响剪辑、最佳电影剪辑）大奖，在非最佳影片的前提下，这一成绩在OSCAR的历史上只有1977年的《星球大战》(STAR WARS)可与之相提并论，应该是本届OSCAR给人唯一的惊喜。

　　纵观此届奥斯卡的最终结果，可以用四点来概括：小品当道，了无新意；尊老爱幼，性味不足。

　　最佳影片：小品当道梦工厂：轮到我赢

　　进入九十年代末，OSCAR的最佳似乎再也无法重现当年《宾虚》(BEN HUR)《阿拉伯劳伦斯》(LAW RANCE OF ARABIA)《末代皇帝》《THE LAST EMPIRE》那样场面壮观、气势恢宏的巨片身影，即使是97年的《铁达尼号》（TITANIC）也要靠特技手段来撑面。

　　与今年几大欧洲电影节的参展或得奖影片相比，乏善可陈是今届奥斯卡最佳影片的一大特点。当最佳影片提名揭晓后，便有一种强烈的感觉：似乎没有一部是非看不可的影片。

　　应该说《美国丽人》的获奖早在情理之中，近年来学院评委似乎特别钟情于这种生活小品式电影（如去年的《莎翁情史》）。其实，反映中产阶级家庭问题的《美国丽人》所触及的“自我为中心、家庭观念日趋淡薄”的普遍存在的美国社会问题，我们均可在70、80年代的《克莱默夫妇》(kramer vs. kramer)以及《普通人》(ORDINA RY PEOPLE)等片中找到影子。不过《美国丽人》对道德价值观与人性潜在善恶这一矛盾体的探讨，比前者更贴近世纪末科技高速发展、竞争日趋激烈的社会环境下，普通美国人的家庭观，因而容易引起观众的共鸣。

　　不过对于OSCAR评委们来说，《美国丽人》实在是一种无奈的选择。相比之下，《绿色奇迹》(GREEN M ILE)的灰暗度远远超过了他们的承受能力，评委们显然无法接受一部将电刑处死的强烈刺激镜头出现在银幕上的最佳影片；《局内人》(INSIDER)输在争议题材的火候把握上，因为它“捕风捉影式”的虚构好象有点过头了，至今BROW N—WILLIAMSON烟草公司仍坚持要将迪斯尼告上法庭；迪斯尼的另一部片子《第六感》（由其子公司试金石拍摄）票房太高了，即使有再完美的结局无法拿到甚至一项原创剧本奖，只好重蹈当年《亡命天涯》的覆辙。至于《苹果酒屋规则》 (CIDER HOUSE RULES)能在金熊奖得主《木兰花》(MAGNOLIA)以及《飓风》(HURRICA NE)等片手中得到最佳影片提名已经应该知足了。

　　不管怎样，最开心的莫过于梦工厂，对于在OSCAR大战中一直被徒弟“米拉麦克斯”骑在身上的SKG（梦工厂三巨头）来说，此次终于可以翻身喘口气拉。

　　最佳男主角：都是柏林惹的祸凯文斯派西：不打拳照样拿奖

　　实际上这个奖项的争夺完全是凯文斯派西(KEVIN SPACEY)与丹泽尔华盛顿两人之间的拳击赛，对于二人来说，重量级别完全相同，他们都身穿“OSCAR最佳男配角”的战袍（《非常嫌疑犯》与《光荣战役》上阵，不过助威者中好象丹泽尔的拥趸更多些，丹泽尔先后拿下金球在内的多个重要奖项。然而要命的是他偏偏又拿了座小金熊！如果说金球奖还算是OSCAR风向标的话，那么柏林金熊奖无疑是指北针。

　　柏林电影节近两年一直在搞亲美活动，比李登辉还过份。连续几年将重要奖项颁给美国人，然而它似乎成为类似球王贝利预测世界杯那样的"乌鸦嘴"，凡是在柏林拿奖的美国作品和演员一律无缘OSCAR，象前几年的银熊奖作品《性书大亨》与金熊影帝莱昂纳多迪卡普洛（因主演《罗米欧与茱丽叶》获此殊荣），以及今年的《木兰花》甚至连提名都未沾边。命运的捉弄抑或巧合？丹泽尔在最后的决战中终于败下阵来。你他同病相联的是另一位金熊影帝西恩潘（97年凭《可人儿》获奖），此次纵使有OSCAR常客、大导演伍迪艾伦辅佐也无济于事，果真是柏林惹的祸啊。

　　当然凯文斯派西的获奖不是没有内在原因的，看看近年来的最佳男主角吧：《沉默羔羊》中的心理变态者（安东尼霍普金斯），《女人香》中的盲眼上校（艾尔帕西诺），《费城故事》中的爱滋病患者（汤姆汉克斯），《阿甘正传》中的弱智，《两颗绝望的心》中的落迫酒鬼（尼古拉斯凯奇）等等，无一不是生理或心理上有障碍的角色，因为这种角色最容易使一个演员以往形象有较大的转变，从而也最容易得到OSCAR评委们的青睐。

　　凯文斯派西对这位生活失意、目标盲目，陷入道德观与家庭观相互冲突不可自拔的中年男子形象刻画的入木三分，同时又与95年《非常嫌疑犯》中的那个狡猾而阴险的形象有较大区别，恰恰符合这个最佳男主角评选的标准，获得该奖也的确无可厚非。

　　有不少人为今年金球奖得主金凯瑞(JIM CAREY)在《月亮上的男人》中的精采表演却未获OSCAR提名感到愤愤不平，个人却认为很正常。因为凯瑞在去年那部《楚门的世界》(TRUEMAN SHOW)中基本相同的出色表演都没能得到认可，本次风格的延续怎能让学院评委们自扇耳光呢？衷心希望明年凯瑞能有所斩获。

　　最佳女主角：意料之中希拉里斯万克：性味不足希拉里斯万克(HILARY SWANK)的男孩形象很容易让人联想到1983年芭芭拉史翠珊在影片《燕特儿》里的假小子形象，不过评委们肯定是被斯万克的逼真形象征服了，再加上此前她基本上囊括了所有影展的最佳女优，这个奖项同最佳外语片奖（阿莫多瓦《关于我的母亲》）一样，完全在意料之中。

　　事实上，九十年代OSCAR最佳女主角的形象均可以用一个词来形容：（女）性味不足。《危情十日》中的变态胖女人（凯酝贝茨）、《沉默羔羊》中的女干探（茱迪福斯特）、《芳心的放纵》中的酒鬼妻子（杰西卡兰格）、《死囚168 小时》中的邋遢修女（苏珊萨兰登）、《冰血暴》中的怀孕警察（弗兰西丝.麦克道尔麦），哪有一个是女性味十足的形象？柔情似水的女性角色对于OSCAR评委们来说简直就是平淡无奇。从这个角度上看，希拉里斯万克无疑是最佳选择，何况片中还有一段令所有观众目不忍睹的遭受轮奸的场面，想想当年茱迪福斯特凭此举（1989年《被告》）首次夺魁，另外四位竞争者一定后悔为当初何没让导演修改剧本时加进这种戏。

　　最佳男女配角：尊老爱幼迈克VS安吉拉：祖父VS孙女

　　一直以来，男女配角奖对演员们来说都是鸡肋式的安慰奖项，OSCAR评委们始终如一地把这个奖项作为尊老爱幼的光荣传统发扬光大了几十年。如今到了世纪末更应将它当作一次纪念性礼物，献给那些祖父祖母、孙子孙女级的演员们本就是天经地意的事儿。

　　对有近40年演艺生涯的迈克尔凯恩(MICKAEL CAINE)来说，这个奖项只能是个安慰性奖，因为他的目标是最佳男主角，14年前他就已经因伍迪艾伦导演的《汉娜和她的姐妹》赢回了一座配角金像。此前凯恩还在1966年和1972年两度获得了最佳男主角提名，却分别败给《良相佐国》中的保罗斯科菲德和《教父》中的马龙白兰度。

　　安吉拉茱莉(ANGELINA JOLIE)是五位候选人中最年轻的一位。今年20出头的她很早就跳入演艺圈，因为她有个当演员的老爸，就是那个在《狂蟒之灾》中被大蟒一口吞掉的坏蛋、《全民公敌》中以权谋私的特务头子、《主力难当》中那个独裁专制的足球教练----乔.沃特(JOE VOELT)，这位老爸年轻时演的可全是好人，而且很帅，要不怎么能在《午夜牛郎》中演男妓呢。此茱莉获奖是这个演艺家族捧回的第二座金像，上一次则要追溯到1978年时的《归家》(Coming Home)，刚刚两岁多的茱莉尚在怀抱中出席了父亲获奖那次的OSCAR典礼。然而时隔22 年，父亲看着小女儿登台领奖，感觉并不太好，因为茱莉在谢辞中重点放在哥哥身上，提到老爸一带而过，看来她仍对她童年时的父母离异心存介怀。

　　对于汤姆克鲁斯的落选当然十分遗憾，在《木兰花》中出场不到10分钟的他居然获得提名，可见其非凡的演技多么出众。好在《第六感》中的小家伙哈利都未叫冤“为什么今年爱幼不体现在男配角身上？”，汤姆也只好等来年再搏拉。

　　迈克尔在领奖台上与茱莉合影时，兴味索然地对她悄悄说：“看来，尊老爱幼的好传统还是要继续发扬下去啊。”也许这些无奈的选择真的仍要在新世纪继续让我们无奈地接受下去。

新浪首页 >生活空间 >娱乐_评论专区 >新浪娱乐 > 新闻报道

网站简介 | 网站导航 | 广告服务 | 中文阅读 | 联系方式 | 招聘信息 | 帮助信息


			无奈的选择：第72届OSCAR（主要）奖项综述 http://www.sina.com.cn 2000年4月5日 14:45 新浪娱乐　　北京时间2000年3月27日12：30分，随着著名节目主持人比利.克里斯托的一句“这是本世纪最短的一次 OSCAR颁奖典礼！”，耗时三小时整的二十世纪最后一次电影盛会宣告落下帷幕。　　有所期待中，几乎没有丝毫悬念的结果多少令人有些失望。《美国丽人》(AMERICAN BEAUTY)如愿以偿地拿到包括最佳影片在内的五个重要奖项，紧随其后的《骇客帝国》(THE MATRIX)击败了《星战前传》在内的多部高成本特技制作，一举囊括四项技术性（最佳音响、最佳视觉效果、最佳音响剪辑、最佳电影剪辑）大奖，在非最佳影片的前提下，这一成绩在OSCAR的历史上只有1977年的《星球大战》(STAR WARS)可与之相提并论，应该是本届OSCAR给人唯一的惊喜。　　纵观此届奥斯卡的最终结果，可以用四点来概括：小品当道，了无新意；尊老爱幼，性味不足。　　最佳影片：小品当道梦工厂：轮到我赢　　进入九十年代末，OSCAR的最佳似乎再也无法重现当年《宾虚》(BEN HUR)《阿拉伯劳伦斯》(LAW RANCE OF ARABIA)《末代皇帝》《THE LAST EMPIRE》那样场面壮观、气势恢宏的巨片身影，即使是97年的《铁达尼号》（TITANIC）也要靠特技手段来撑面。　　与今年几大欧洲电影节的参展或得奖影片相比，乏善可陈是今届奥斯卡最佳影片的一大特点。当最佳影片提名揭晓后，便有一种强烈的感觉：似乎没有一部是非看不可的影片。　　应该说《美国丽人》的获奖早在情理之中，近年来学院评委似乎特别钟情于这种生活小品式电影（如去年的《莎翁情史》）。其实，反映中产阶级家庭问题的《美国丽人》所触及的“自我为中心、家庭观念日趋淡薄”的普遍存在的美国社会问题，我们均可在70、80年代的《克莱默夫妇》(kramer vs. kramer)以及《普通人》(ORDINA RY PEOPLE)等片中找到影子。不过《美国丽人》对道德价值观与人性潜在善恶这一矛盾体的探讨，比前者更贴近世纪末科技高速发展、竞争日趋激烈的社会环境下，普通美国人的家庭观，因而容易引起观众的共鸣。　　不过对于OSCAR评委们来说，《美国丽人》实在是一种无奈的选择。相比之下，《绿色奇迹》(GREEN M ILE)的灰暗度远远超过了他们的承受能力，评委们显然无法接受一部将电刑处死的强烈刺激镜头出现在银幕上的最佳影片；《局内人》(INSIDER)输在争议题材的火候把握上，因为它“捕风捉影式”的虚构好象有点过头了，至今BROW N—WILLIAMSON烟草公司仍坚持要将迪斯尼告上法庭；迪斯尼的另一部片子《第六感》（由其子公司试金石拍摄）票房太高了，即使有再完美的结局无法拿到甚至一项原创剧本奖，只好重蹈当年《亡命天涯》的覆辙。至于《苹果酒屋规则》 (CIDER HOUSE RULES)能在金熊奖得主《木兰花》(MAGNOLIA)以及《飓风》(HURRICA NE)等片手中得到最佳影片提名已经应该知足了。　　不管怎样，最开心的莫过于梦工厂，对于在OSCAR大战中一直被徒弟“米拉麦克斯”骑在身上的SKG（梦工厂三巨头）来说，此次终于可以翻身喘口气拉。　　最佳男主角：都是柏林惹的祸凯文斯派西：不打拳照样拿奖　　实际上这个奖项的争夺完全是凯文斯派西(KEVIN SPACEY)与丹泽尔华盛顿两人之间的拳击赛，对于二人来说，重量级别完全相同，他们都身穿“OSCAR最佳男配角”的战袍（《非常嫌疑犯》与《光荣战役》上阵，不过助威者中好象丹泽尔的拥趸更多些，丹泽尔先后拿下金球在内的多个重要奖项。然而要命的是他偏偏又拿了座小金熊！如果说金球奖还算是OSCAR风向标的话，那么柏林金熊奖无疑是指北针。　　柏林电影节近两年一直在搞亲美活动，比李登辉还过份。连续几年将重要奖项颁给美国人，然而它似乎成为类似球王贝利预测世界杯那样的"乌鸦嘴"，凡是在柏林拿奖的美国作品和演员一律无缘OSCAR，象前几年的银熊奖作品《性书大亨》与金熊影帝莱昂纳多迪卡普洛（因主演《罗米欧与茱丽叶》获此殊荣），以及今年的《木兰花》甚至连提名都未沾边。命运的捉弄抑或巧合？丹泽尔在最后的决战中终于败下阵来。你他同病相联的是另一位金熊影帝西恩潘（97年凭《可人儿》获奖），此次纵使有OSCAR常客、大导演伍迪艾伦辅佐也无济于事，果真是柏林惹的祸啊。　　当然凯文斯派西的获奖不是没有内在原因的，看看近年来的最佳男主角吧：《沉默羔羊》中的心理变态者（安东尼霍普金斯），《女人香》中的盲眼上校（艾尔帕西诺），《费城故事》中的爱滋病患者（汤姆汉克斯），《阿甘正传》中的弱智，《两颗绝望的心》中的落迫酒鬼（尼古拉斯凯奇）等等，无一不是生理或心理上有障碍的角色，因为这种角色最容易使一个演员以往形象有较大的转变，从而也最容易得到OSCAR评委们的青睐。　　凯文斯派西对这位生活失意、目标盲目，陷入道德观与家庭观相互冲突不可自拔的中年男子形象刻画的入木三分，同时又与95年《非常嫌疑犯》中的那个狡猾而阴险的形象有较大区别，恰恰符合这个最佳男主角评选的标准，获得该奖也的确无可厚非。　　有不少人为今年金球奖得主金凯瑞(JIM CAREY)在《月亮上的男人》中的精采表演却未获OSCAR提名感到愤愤不平，个人却认为很正常。因为凯瑞在去年那部《楚门的世界》(TRUEMAN SHOW)中基本相同的出色表演都没能得到认可，本次风格的延续怎能让学院评委们自扇耳光呢？衷心希望明年凯瑞能有所斩获。　　最佳女主角：意料之中希拉里斯万克：性味不足希拉里斯万克(HILARY SWANK)的男孩形象很容易让人联想到1983年芭芭拉史翠珊在影片《燕特儿》里的假小子形象，不过评委们肯定是被斯万克的逼真形象征服了，再加上此前她基本上囊括了所有影展的最佳女优，这个奖项同最佳外语片奖（阿莫多瓦《关于我的母亲》）一样，完全在意料之中。　　事实上，九十年代OSCAR最佳女主角的形象均可以用一个词来形容：（女）性味不足。《危情十日》中的变态胖女人（凯酝贝茨）、《沉默羔羊》中的女干探（茱迪福斯特）、《芳心的放纵》中的酒鬼妻子（杰西卡兰格）、《死囚168 小时》中的邋遢修女（苏珊萨兰登）、《冰血暴》中的怀孕警察（弗兰西丝.麦克道尔麦），哪有一个是女性味十足的形象？柔情似水的女性角色对于OSCAR评委们来说简直就是平淡无奇。从这个角度上看，希拉里斯万克无疑是最佳选择，何况片中还有一段令所有观众目不忍睹的遭受轮奸的场面，想想当年茱迪福斯特凭此举（1989年《被告》）首次夺魁，另外四位竞争者一定后悔为当初何没让导演修改剧本时加进这种戏。　　最佳男女配角：尊老爱幼迈克VS安吉拉：祖父VS孙女　　一直以来，男女配角奖对演员们来说都是鸡肋式的安慰奖项，OSCAR评委们始终如一地把这个奖项作为尊老爱幼的光荣传统发扬光大了几十年。如今到了世纪末更应将它当作一次纪念性礼物，献给那些祖父祖母、孙子孙女级的演员们本就是天经地意的事儿。　　对有近40年演艺生涯的迈克尔凯恩(MICKAEL CAINE)来说，这个奖项只能是个安慰性奖，因为他的目标是最佳男主角，14年前他就已经因伍迪艾伦导演的《汉娜和她的姐妹》赢回了一座配角金像。此前凯恩还在1966年和1972年两度获得了最佳男主角提名，却分别败给《良相佐国》中的保罗斯科菲德和《教父》中的马龙白兰度。　　安吉拉茱莉(ANGELINA JOLIE)是五位候选人中最年轻的一位。今年20出头的她很早就跳入演艺圈，因为她有个当演员的老爸，就是那个在《狂蟒之灾》中被大蟒一口吞掉的坏蛋、《全民公敌》中以权谋私的特务头子、《主力难当》中那个独裁专制的足球教练----乔.沃特(JOE VOELT)，这位老爸年轻时演的可全是好人，而且很帅，要不怎么能在《午夜牛郎》中演男妓呢。此茱莉获奖是这个演艺家族捧回的第二座金像，上一次则要追溯到1978年时的《归家》(Coming Home)，刚刚两岁多的茱莉尚在怀抱中出席了父亲获奖那次的OSCAR典礼。然而时隔22 年，父亲看着小女儿登台领奖，感觉并不太好，因为茱莉在谢辞中重点放在哥哥身上，提到老爸一带而过，看来她仍对她童年时的父母离异心存介怀。　　对于汤姆克鲁斯的落选当然十分遗憾，在《木兰花》中出场不到10分钟的他居然获得提名，可见其非凡的演技多么出众。好在《第六感》中的小家伙哈利都未叫冤“为什么今年爱幼不体现在男配角身上？”，汤姆也只好等来年再搏拉。　　迈克尔在领奖台上与茱莉合影时，兴味索然地对她悄悄说：“看来，尊老爱幼的好传统还是要继续发扬下去啊。”也许这些无奈的选择真的仍要在新世纪继续让我们无奈地接受下去。

新浪首页 >生活空间 >娱乐_评论专区 >新浪娱乐 > 新闻报道