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千锤百炼出真品--访相声演员陈涌泉

http://www.sina.com.cn 2000年1月28日 11:29

　　陈涌泉是位谈吐和蔼知识渊博的老人，虽是相声演员，但在台下与人交谈时，却能让你深深体会到他身上浓郁的学者气质。

　　陈涌泉刚出道时，在说相声的同龄人里辈份高、岁数小、见识多，加上本人聪明上进，很快有了扎实的功底。他捧、逗、单口兼能胜任善长柳活(以唱功为主)，子母哏(两人位置并重)也是他的长项。将传统节目与现代节目有机地融合，是陈涌泉先生的创作主旨。80年代中期他与李金斗合说的《武松打虎》至今脍炙人口，这个段子既展示出传统戏曲的精道，在令人捧腹的同时，起到针贬时弊、警醒世人的作用。

　　他与李金斗合作后，他的扶持使李金斗的技艺更快地走向成熟，用李金斗的话说：“从85年与陈老师合作《武松打虎》开始，大家看我渐渐脸儿熟了。”李金斗机智多变，陈涌泉老成持重，是这一对老少搭档形式的独特风格。

　　在如何看待“相声走下坡路”这个问题时，陈老先生认为，创作跟不上是个主要矛盾，他说文艺创作不是机械生产，不可盲目求多，创作是需要生活积累的，如果为了一个晚会3天写本子，2天排练，然后就录像播出，这样出来的多是应景敷衍之作，是不会保留下来的。

　　陈涌泉不赞成为某个赞助单位或某件事突击性地创作作品，他说，相声从技巧到题材都有它自身的规律，如果忽视了这个规律，就难免会狗熊掰捧子白忙活。他的创作初衷是“宁少些、要好些”，在他看来不符合相声规律要求的活儿，他坚决不接，即使是上春节晚会，他也会按照自己的观点决定取舍。

　　陈涌泉说：“比如前年的春节晚会找到我，要创作一个8个人上场的12分钟的相声，还要有头、有尾、有笑料，我一听就觉得这不太可能，就没参与，结果这个节目出来确实很不成功。”

　　他说传统的相声是经过千锤百炼，字斟句酌的，真可谓字字珠玉。他希望能有新时期创作的节目，更多地保存下来, 让更多的段子掷地有声。

　　陈涌泉先生工作于北京市曲艺团，是中国曲艺家协会会员，北京大学中文系讲师，与他合作了15年的李金斗说：“ 陈老师为人正直，在这些相声演员里文化水平最高，他没有老艺人的坏毛病，是相声演员中的活字典。”方方

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			千锤百炼出真品--访相声演员陈涌泉 http://www.sina.com.cn 2000年1月28日 11:29 　　陈涌泉是位谈吐和蔼知识渊博的老人，虽是相声演员，但在台下与人交谈时，却能让你深深体会到他身上浓郁的学者气质。　　陈涌泉刚出道时，在说相声的同龄人里辈份高、岁数小、见识多，加上本人聪明上进，很快有了扎实的功底。他捧、逗、单口兼能胜任善长柳活(以唱功为主)，子母哏(两人位置并重)也是他的长项。将传统节目与现代节目有机地融合，是陈涌泉先生的创作主旨。80年代中期他与李金斗合说的《武松打虎》至今脍炙人口，这个段子既展示出传统戏曲的精道，在令人捧腹的同时，起到针贬时弊、警醒世人的作用。　　他与李金斗合作后，他的扶持使李金斗的技艺更快地走向成熟，用李金斗的话说：“从85年与陈老师合作《武松打虎》开始，大家看我渐渐脸儿熟了。”李金斗机智多变，陈涌泉老成持重，是这一对老少搭档形式的独特风格。　　在如何看待“相声走下坡路”这个问题时，陈老先生认为，创作跟不上是个主要矛盾，他说文艺创作不是机械生产，不可盲目求多，创作是需要生活积累的，如果为了一个晚会3天写本子，2天排练，然后就录像播出，这样出来的多是应景敷衍之作，是不会保留下来的。　　陈涌泉不赞成为某个赞助单位或某件事突击性地创作作品，他说，相声从技巧到题材都有它自身的规律，如果忽视了这个规律，就难免会狗熊掰捧子白忙活。他的创作初衷是“宁少些、要好些”，在他看来不符合相声规律要求的活儿，他坚决不接，即使是上春节晚会，他也会按照自己的观点决定取舍。　　陈涌泉说：“比如前年的春节晚会找到我，要创作一个8个人上场的12分钟的相声，还要有头、有尾、有笑料，我一听就觉得这不太可能，就没参与，结果这个节目出来确实很不成功。” 　　他说传统的相声是经过千锤百炼，字斟句酌的，真可谓字字珠玉。他希望能有新时期创作的节目，更多地保存下来, 让更多的段子掷地有声。　　陈涌泉先生工作于北京市曲艺团，是中国曲艺家协会会员，北京大学中文系讲师，与他合作了15年的李金斗说：“ 陈老师为人正直，在这些相声演员里文化水平最高，他没有老艺人的坏毛病，是相声演员中的活字典。”方方

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