前不久，北京人艺第４次复排的《雷雨》在北京公演，濮存昕演的周萍让观众席上发出了笑声。一位老艺术家为此给人艺写公开信，说 听到的不是叹息而是笑声，表明濮存昕的形象魅力和知名度把周萍的懦弱、自私兼善良的复杂性格给盖住了；他感叹现在的年轻人太幸福了，对 过去的痛苦生活没有共鸣。

　　马上又有一位艺术家提出反对意见，说：“不是戏过了，是濮存昕的创造性终于把最难演的周萍演成功了。”

　　曹禺早就讲过：“周萍是最难演的，他的成功要看挑选演员的恰当。他的行为一般不获得观众的同情，而性格又是很复杂的。”

　　１９５４年《雷雨》首演后，于是之就觉得周萍是自己表演生涯的一大败笔，他说：“对周萍，我立意不明，自己与角色有一定距离。 ”

　　１９５９年苏民接替于是之，他首先为周萍找“同情”，最后推翻了周萍是个“戏弄女性的浪荡公子哥”的形象解释，没把他演成一个 坏蛋，而是一个良心未泯的懦弱男人。

　　１９８９年苏民的儿子濮存昕接父亲的班演周萍，但濮存昕对自己的周萍还是不满意。

　　今年，《雷雨》第４次复排，濮存昕才觉得把握住了分寸，就是：突出对繁漪无法摆脱的厌恶，反衬对四凤的真心真意，因而博得观众 的同情。现代观众都能理解周萍遇到繁漪时的失足，说到底，繁漪对周萍的需要，大过周萍对她的，他们之间是畸形的关系，所以周萍对四凤越 真，就越可以原谅周萍。因此有专家赞道：“濮存昕找到了角色和现代观众交流的契合点。”一位老艺术家甚至直截了当地说：“以往用阶级斗 争的观点来诠释《雷雨》，显然是不足取的，也不必再论。现在这一场是我看的最好的《雷雨》。”

　　徐了周萍这个角色外，这次人艺在《雷雨》众角色处理上都尽量从现代人的角度来找契合点。原来的周朴园基本上是被塑造成一个虚伪 自私的封建资产阶级的代表人物，甚至中学课本里还特地强调周朴园不让别人开窗、坚持穿绣了梅花的衣服、给儿子取名萍都是虚伪的表现。而 复排的周朴园少了图解的面具，多了人之常情，他对鲁侍萍的爱是真心的，他的回忆也是真诚的。郑榕演周朴园演了４４年，过去他着力刻画的 是周的专横、自私、自负，是封建家长和伪君子，现在在导演顾威的指导下，周朴园却是西服革履的现代实业家，饱读经济理论，还有点儿“恋 家”。而这次《雷雨》来广州，顾威自演周朴园，相信观众会有新的收获。

　　《雷雨》创作于风雨如磐的１９３３年，在青年曹禺的眼里，那是一个被压得喘不过气来的黑暗年代；五十年代重排《雷雨》，又不可 避免地深深打上阶级斗争的烙印。可以肯定的是，今天的《雷雨》再也不必在艺术以外的地雷阵里左冲右突。但在广州观众眼中它是不是最好的 《雷雨》，还要骑驴看唱本———走着瞧！