1998年美国芭蕾舞剧院的演出刚刚结束，在一个阴雨潮湿的星期天的下午，我荣幸地应邀观看了尼娜·安娜 尼雅什维莉的私人排练。地点是纽约大都会剧院的一间略显阴暗的排练厅，尼娜正在排练《海盗》中的独舞，我认出来她的指 导是基洛夫芭蕾舞团的老明星科尔帕科娃。

　　我到的时候，尼娜已经站在把杆前做着热身练习，她告诉我每一段舞蹈都需要专门的热身准备，比如她现在的联 系就是针对《海盗》的排练而进行的，因为练习是针对身体的每一块具体的肌肉的。尼娜的俄国钢琴伴奏到后，排练就正式地 开始了。尼娜在整个排练中所表现的精益求精和一丝不苟着实的让我吃惊，因为她毕竟已经是一位如日中天的芭蕾明星，但她 为追寻艺术的完美境界，而把每一个步伐、每一个手势、每一个体位精致到可以用“及至”来形容的地步。

　　在艺术上尼娜是一个彻头彻尾的“永不知饱”，她自己绝不把自己局限在对那些原有的古典芭蕾作品的不断的重 复之中。我同她谈到舞剧《雪姑娘》，那是休斯顿芭蕾舞团的艺术指导史蒂文森专门为尼娜创作的作品。提及《雪姑娘》尼娜 异常兴奋。

　　“你知道能有自己的芭蕾有多快乐，以往，你总是在跳别人在跳的角色，也许这个角色已经被几代人重复了无数 次。自从有了《雪姑娘》，我是第一个，永远是第一个雪姑娘！”

　　1997年，我们到了北京，我没有想到中国的观众那样的热烈。去之前，安德森告诉我说中国人欣赏芭蕾的水 平很高，他们自己的芭蕾舞团也很好，安德森是中国芭蕾舞团（中央歌剧芭蕾舞剧院芭蕾舞团）团长的好朋友。尼娜接着说。

　　1997年演出的时候，我正好在国内，演出确实的好，我兴奋得喊哑了嗓子。当时我做过统计，最后的谢幕掌 声长达20分钟。