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综述：十大男高音放歌北京-21世纪的帕瓦罗蒂？

http://www.sina.com.cn 1999年11月4日 14:23 广州日报

　　下个世纪中国人要不要听歌剧？谁将成为２１世纪的帕瓦罗蒂？谁来主宰未来的世界歌剧舞台？

　　作为第二届北京国际音乐节的压轴戏，来自歌剧王国意大利的十大男高音歌唱家１１月１２、１３日在北京世纪剧院联袂演唱，这是意大利十大男高音首次在中国舞台上登场亮相。

　　为什么连附庸风雅也不行？

　　自１９８６年帕瓦罗蒂和热纳亚歌剧院在北京演出之后，北京的确掀起了一阵不大不小的歌剧热。９０年代以来，特别是这两年在世纪剧院演出的《费加罗的婚礼》和太庙演出数场的《图兰多》均获得了巨大的成功，但这不等于说，歌剧的影响就深入人心了。只说一个数字便可一目了然：在上百部歌剧杰作中，中国观众看过现场的也就那么几部。为什么我们的音乐爱好者对歌剧了解得不多，看歌剧的机会那么少？一方面，歌剧是一门综合艺术。３５０年前的英国作家约翰·伊夫林曾说过，“歌剧是人类发明的最为壮观奢华的娱乐。”这种独特而华美的艺术形式不同于电影、戏剧、芭蕾舞的音乐会，它既不是配乐的戏剧，也不是有情节的音乐会，它是把独唱、重唱、合唱、灯光、设计、乐队、动作和舞蹈综合起来的一门艺术。但由于在欣赏上有文化背景的难度，再加上语言不通，使很多的音乐爱好者望而却步，而我们的演出公司也没能利用有限的机会把歌剧的一些准备事宜和基本常识告诉给观众。结果是，演出者忙于商业炒作，观众们满足于附庸风雅。另一方面，歌剧是个“大事件”。之所以这么说，是因为把一部歌剧搬上舞台的费用是极其昂贵的。票房的收入远不足以支付独唱演员、合唱队、交响乐队、道具、设计、灯光、排练、管理（国外歌剧院的来访还要加上数额不小的国际差旅费）。因此，票房收入就成关键。如此说来，票价的昂贵也就情有可原了，但这并不等于说票价高就是一种贵族艺术，同其他娱乐项目一样，这也有一个谁优先的问题。

　　会有第二个帕瓦罗蒂吗？

　　也许因为帕瓦罗蒂风光占尽，光芒四射，从而使得当代众多的意大利优秀的男高音歌手黯然失色。所以，当帕瓦罗蒂今不如昔，三大歌王渐显衰势的时候，越来越多的人开始关注：谁将成为２１世纪的帕瓦罗蒂？其实这种担心是多余的。我们不必感叹会不会有第二个帕瓦罗蒂，就像当年人们也曾为失去世纪歌王卡鲁索而遗憾之时，我们却得到了帕瓦罗蒂一样，未来的世纪一定会产生新的优秀歌手。有的时代，明星也会以灿烂的群体面目出现。早在五六十年代，就出现过由莫纳柯、斯苔方诺、柯莱里、贝尔贡齐等人组成的“超豪华男高音集群”，他们那种共鸣集中、声音挺拔的“辉煌唱法”，那种穿透力和金属的音质都给人留下了难以忘怀的深刻印象。年仅３０多岁塞巴斯蒂安，从１９８７年饰演威尔弟的著名歌剧《奥赛罗》一角开始，在世界各著名歌剧院或音乐节上出演此角已达２２０场，被一些评论誉为“天生的奥赛罗”。

　　江山代代有才人出，即将在世纪剧院与观众见面的１０位意大利男高音早已是意大利各大歌剧院的扛鼎之人，评论谁来主宰未来世界歌剧舞台为时过早，但意大利１０大男高音的北京演唱会将会让人们更多地关注歌剧舞台。也许下个世纪的帕瓦罗蒂就在他们中间，也许观众会听到他们唱出同样漂亮的高音Ｃ。（怡闻

相关专题：北京国际音乐节

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			综述：十大男高音放歌北京-21世纪的帕瓦罗蒂？ http://www.sina.com.cn 1999年11月4日 14:23 广州日报　　下个世纪中国人要不要听歌剧？谁将成为２１世纪的帕瓦罗蒂？谁来主宰未来的世界歌剧舞台？　　作为第二届北京国际音乐节的压轴戏，来自歌剧王国意大利的十大男高音歌唱家１１月１２、１３日在北京世纪剧院联袂演唱，这是意大利十大男高音首次在中国舞台上登场亮相。　　为什么连附庸风雅也不行？　　自１９８６年帕瓦罗蒂和热纳亚歌剧院在北京演出之后，北京的确掀起了一阵不大不小的歌剧热。９０年代以来，特别是这两年在世纪剧院演出的《费加罗的婚礼》和太庙演出数场的《图兰多》均获得了巨大的成功，但这不等于说，歌剧的影响就深入人心了。只说一个数字便可一目了然：在上百部歌剧杰作中，中国观众看过现场的也就那么几部。为什么我们的音乐爱好者对歌剧了解得不多，看歌剧的机会那么少？一方面，歌剧是一门综合艺术。３５０年前的英国作家约翰·伊夫林曾说过，“歌剧是人类发明的最为壮观奢华的娱乐。”这种独特而华美的艺术形式不同于电影、戏剧、芭蕾舞的音乐会，它既不是配乐的戏剧，也不是有情节的音乐会，它是把独唱、重唱、合唱、灯光、设计、乐队、动作和舞蹈综合起来的一门艺术。但由于在欣赏上有文化背景的难度，再加上语言不通，使很多的音乐爱好者望而却步，而我们的演出公司也没能利用有限的机会把歌剧的一些准备事宜和基本常识告诉给观众。结果是，演出者忙于商业炒作，观众们满足于附庸风雅。另一方面，歌剧是个“大事件”。之所以这么说，是因为把一部歌剧搬上舞台的费用是极其昂贵的。票房的收入远不足以支付独唱演员、合唱队、交响乐队、道具、设计、灯光、排练、管理（国外歌剧院的来访还要加上数额不小的国际差旅费）。因此，票房收入就成关键。如此说来，票价的昂贵也就情有可原了，但这并不等于说票价高就是一种贵族艺术，同其他娱乐项目一样，这也有一个谁优先的问题。　　会有第二个帕瓦罗蒂吗？　　也许因为帕瓦罗蒂风光占尽，光芒四射，从而使得当代众多的意大利优秀的男高音歌手黯然失色。所以，当帕瓦罗蒂今不如昔，三大歌王渐显衰势的时候，越来越多的人开始关注：谁将成为２１世纪的帕瓦罗蒂？其实这种担心是多余的。我们不必感叹会不会有第二个帕瓦罗蒂，就像当年人们也曾为失去世纪歌王卡鲁索而遗憾之时，我们却得到了帕瓦罗蒂一样，未来的世纪一定会产生新的优秀歌手。有的时代，明星也会以灿烂的群体面目出现。早在五六十年代，就出现过由莫纳柯、斯苔方诺、柯莱里、贝尔贡齐等人组成的“超豪华男高音集群”，他们那种共鸣集中、声音挺拔的“辉煌唱法”，那种穿透力和金属的音质都给人留下了难以忘怀的深刻印象。年仅３０多岁塞巴斯蒂安，从１９８７年饰演威尔弟的著名歌剧《奥赛罗》一角开始，在世界各著名歌剧院或音乐节上出演此角已达２２０场，被一些评论誉为“天生的奥赛罗”。　　江山代代有才人出，即将在世纪剧院与观众见面的１０位意大利男高音早已是意大利各大歌剧院的扛鼎之人，评论谁来主宰未来世界歌剧舞台为时过早，但意大利１０大男高音的北京演唱会将会让人们更多地关注歌剧舞台。也许下个世纪的帕瓦罗蒂就在他们中间，也许观众会听到他们唱出同样漂亮的高音Ｃ。（怡闻相关专题：北京国际音乐节

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