现代粤剧《土缘》唱红北京_文化艺术_生活空间

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现代粤剧《土缘》唱红北京

http://www.sina.com.cn 1999年9月9日 13:31 广州日报

　　这些年，古装剧出尽风头，电影电视舞台上到处是才子佳人侠风剑影。偏偏这时，一向擅长才子佳人的粤剧舞台推出了由广州粤剧一团演出的《土缘》，在广东上演，得到了认同，到北京献礼国庆50周年，不仅旅京“老广”爱看，还吸引了大批不懂粤语的当地人捧场，场场座无虚席，无人中途退场。

　　轻喜剧表现大题材

　　1997年首演《土缘》用的是正剧手法，有说教痕迹，观众反映毁誉参半。重排后，新加入王佳纳与余汉东共同执导，把正剧改为轻喜剧，新一版《土缘》更加强了喜剧色彩，与欢快明朗的风格相得益彰。主要人物阿凤、阿贵、刘大发、算盘叔等言行轻松、幽默、外型表情谐趣，富有生活化，特别是“投标”、“阿凤进酒”、“小情侣打情骂俏”、“刘大发追求阿凤”等几场戏常引来观众笑声，在笑中轻松深刻地领悟现实意义。

　　“月光光”突显地方特色

　　新一版的《土缘》在舞美音乐上珠三角地方风情特色更进一步。舞台背景充满珠三角秀美明丽的田园风情，风格清新淡雅，布景简单。几段载歌载舞的集体舞、双人舞吸收了现代歌舞的特色，如“挑鱼花”、“湖边谈情”等很有观赏性。音乐设计出自作曲大师卜灿荣之手，他巧妙地以广东民谣《月光光》为主旋律，在剧中反复出现，唱腔设计流畅有特色，优美的旋律令人如痴如醉。

　　Fans追星《土缘》红

　　戏剧观众的“追星”心理也令《土缘》大获成功。“金嗓子”倪惠英、有名小生梁耀安是“梅花奖”得主，拥有众多 Fans，演活了刘大发的李自强也是广东小有名气的演员。他们的表演为该剧生色不少，也是《土缘》叫座的重要因素。

　　9月21日晚在江南剧院，广州观众将有缘再次感受《土缘》的魅力。（谢育芬）

　　粤曲如何跟上生活节奏

　　曾听一些粤剧行家和粤乐家说过：粤剧音乐节奏慢，有的小曲与戏剧情节、心理发展不合拍。我开头听了颇不以为意，以为这是戏曲特点。

　　后来多看了多听了粤剧粤曲，又看到在经济大潮激流之中，生活节奏加快了，上班一族的脚步也是急急忙忙的快节奏；中午吃的多是“快餐”；年青人谈情说爱多用电话，少写情信情诗，不会像舞台上那样“卿卿我我”。才想粤剧粤曲如何跟上生活节奏？要来个大改组恐怕是不行的，粤剧就不姓粤了。其实薛觉先、马师曾在早期已经作过大胆尝试，薛觉先的《花园相会》唱“唔吼唔吼我都一概……唔吼……”非常口语化；马师曾《苦凤莺怜》之“余侠魂诉情”中板“我姓余，我个老豆又是姓余……”耳熟能详。

　　早期的大师做了尝试，今人更要创新。《土缘》的出现正是创新的结果。现代戏虽不似古装戏那样能充分发挥戏曲本体长处，却比传统戏更广泛地接纳一切有利于自己的艺术因素。它写的是现代的人和事，更能让观众觉得亲切；反映百姓所关心、所熟悉的东西，更能在观众心中引起共鸣，因而，演出效果就好。正因如此，《土缘》获得了成功。王云

　　刘大发:脚带泥巴心向浪漫

　　刘大发作为洗脚上田的农民企业家的艺术形象，给观众的感觉是真实可信的。刘大发不同于一般的农村青年，他虽然文化水平并不是很高，但他拼搏并成功于文明时代，自然也向往于文明城市知识青年那种带西式的浪漫色彩的恋爱。可以说，他的感情生活，有一只脚已经跨进了“浪漫”的门槛，但另一只留在门外的脚还带有刚上田未洗净的泥巴，再加上他在市场经济中的摸爬滚打，浓重的商业味，以及大变革时代的农村政治、经济、文化背景，这三个方面把他糅合成一个极具特色的角色。

　　刘大发大胆地把市场经济中的公平竞争法则引入爱情追求之中，提出“既然土地可以投标，为什么爱情就不能投标。 ”刘大发也有“浪漫”激情。他明知众人出此难题是要看他的笑话，但“不爱生命，爱美人”，为了证明自己的爱，他不惜当笑料，认为水中捞花傻一回，日后给阿凤留下一个“此人真的能够为我‘牺牲’一切”的美好印象也值得。而他劝阿凤调整产品结构，弃鳗养虾，及阿凤不纳良言，酿成大错，这显示出刘大发作为企业家对市场信息的敏锐及经营经验的积累。刘大发可以说为粤剧舞台增添了一个新的形象。（练怡）

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			现代粤剧《土缘》唱红北京 http://www.sina.com.cn 1999年9月9日 13:31 广州日报　　这些年，古装剧出尽风头，电影电视舞台上到处是才子佳人侠风剑影。偏偏这时，一向擅长才子佳人的粤剧舞台推出了由广州粤剧一团演出的《土缘》，在广东上演，得到了认同，到北京献礼国庆50周年，不仅旅京“老广”爱看，还吸引了大批不懂粤语的当地人捧场，场场座无虚席，无人中途退场。　　轻喜剧表现大题材　　1997年首演《土缘》用的是正剧手法，有说教痕迹，观众反映毁誉参半。重排后，新加入王佳纳与余汉东共同执导，把正剧改为轻喜剧，新一版《土缘》更加强了喜剧色彩，与欢快明朗的风格相得益彰。主要人物阿凤、阿贵、刘大发、算盘叔等言行轻松、幽默、外型表情谐趣，富有生活化，特别是“投标”、“阿凤进酒”、“小情侣打情骂俏”、“刘大发追求阿凤”等几场戏常引来观众笑声，在笑中轻松深刻地领悟现实意义。　　“月光光”突显地方特色　　新一版的《土缘》在舞美音乐上珠三角地方风情特色更进一步。舞台背景充满珠三角秀美明丽的田园风情，风格清新淡雅，布景简单。几段载歌载舞的集体舞、双人舞吸收了现代歌舞的特色，如“挑鱼花”、“湖边谈情”等很有观赏性。音乐设计出自作曲大师卜灿荣之手，他巧妙地以广东民谣《月光光》为主旋律，在剧中反复出现，唱腔设计流畅有特色，优美的旋律令人如痴如醉。　　Fans追星《土缘》红　　戏剧观众的“追星”心理也令《土缘》大获成功。“金嗓子”倪惠英、有名小生梁耀安是“梅花奖”得主，拥有众多 Fans，演活了刘大发的李自强也是广东小有名气的演员。他们的表演为该剧生色不少，也是《土缘》叫座的重要因素。　　9月21日晚在江南剧院，广州观众将有缘再次感受《土缘》的魅力。（谢育芬）　　粤曲如何跟上生活节奏　　曾听一些粤剧行家和粤乐家说过：粤剧音乐节奏慢，有的小曲与戏剧情节、心理发展不合拍。我开头听了颇不以为意，以为这是戏曲特点。　　后来多看了多听了粤剧粤曲，又看到在经济大潮激流之中，生活节奏加快了，上班一族的脚步也是急急忙忙的快节奏；中午吃的多是“快餐”；年青人谈情说爱多用电话，少写情信情诗，不会像舞台上那样“卿卿我我”。才想粤剧粤曲如何跟上生活节奏？要来个大改组恐怕是不行的，粤剧就不姓粤了。其实薛觉先、马师曾在早期已经作过大胆尝试，薛觉先的《花园相会》唱“唔吼唔吼我都一概……唔吼……”非常口语化；马师曾《苦凤莺怜》之“余侠魂诉情”中板“我姓余，我个老豆又是姓余……”耳熟能详。　　早期的大师做了尝试，今人更要创新。《土缘》的出现正是创新的结果。现代戏虽不似古装戏那样能充分发挥戏曲本体长处，却比传统戏更广泛地接纳一切有利于自己的艺术因素。它写的是现代的人和事，更能让观众觉得亲切；反映百姓所关心、所熟悉的东西，更能在观众心中引起共鸣，因而，演出效果就好。正因如此，《土缘》获得了成功。王云　　刘大发:脚带泥巴心向浪漫　　刘大发作为洗脚上田的农民企业家的艺术形象，给观众的感觉是真实可信的。刘大发不同于一般的农村青年，他虽然文化水平并不是很高，但他拼搏并成功于文明时代，自然也向往于文明城市知识青年那种带西式的浪漫色彩的恋爱。可以说，他的感情生活，有一只脚已经跨进了“浪漫”的门槛，但另一只留在门外的脚还带有刚上田未洗净的泥巴，再加上他在市场经济中的摸爬滚打，浓重的商业味，以及大变革时代的农村政治、经济、文化背景，这三个方面把他糅合成一个极具特色的角色。　　刘大发大胆地把市场经济中的公平竞争法则引入爱情追求之中，提出“既然土地可以投标，为什么爱情就不能投标。 ”刘大发也有“浪漫”激情。他明知众人出此难题是要看他的笑话，但“不爱生命，爱美人”，为了证明自己的爱，他不惜当笑料，认为水中捞花傻一回，日后给阿凤留下一个“此人真的能够为我‘牺牲’一切”的美好印象也值得。而他劝阿凤调整产品结构，弃鳗养虾，及阿凤不纳良言，酿成大错，这显示出刘大发作为企业家对市场信息的敏锐及经营经验的积累。刘大发可以说为粤剧舞台增添了一个新的形象。（练怡）

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