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戏剧界音乐界演出界评说《美女与野兽》

http://www.sina.com.cn 2000年1月11日 13:57 精品购物指南

　　音乐剧里面大有好歹

　　沈林（中央戏剧学院戏剧研究所所长）：《日本文化：精英与垃圾》我看过，其中的很多观点我是同意的，是一篇很正常的文艺批评文章，而且触动了一个很大的问题，那就是引进什么样的外国文化和如何引进这一问题。

　　对于音乐剧，我想首先谈清楚一个概念，那就是什么是音乐剧。意大利人最早创造了歌剧，后来全世界的人都在唱意大利歌剧，但歌剧的语言是意大利的。后来英国、法国、美国…… 都创作了本民族语言的和民族音乐风格的歌剧，便称为音乐剧。一开始美国搞的音乐剧，大家不认为是美国音乐剧，还是欧洲的，后来加入了黑人音乐和舞蹈，才成为真正的美国音乐剧。所以我们说音乐剧必须是用民族语言写的民族歌剧。外国人认为中国有音乐剧，比如《刘三姐》、《白毛女》，那就是我们民族的音乐剧，所以我说《日本文化：精英与垃圾》涉及到文化引进问题，是一个大问题，我希望我们都来讨论讨论，我们到底需要什么。

　　我看有人说浅利庆太是白求恩，那是瞎扯。他来中国的动机我们不清楚，但如果说正常的批评“是对正在艰难进行的中国文艺体制改革事业的挑战”，这恐怕不能成立，哪有改革不能批评的。引进，我们要看引进的东西是有益的还是无益的。音乐剧这里面大有好歹。

　　在艺术上它确实是垃圾

　　孟京辉（中央实验话剧院导演）：对于文化引进，我想作为中国演出界和艺术界是要有一个姿态，那就是每引进一个项目，我们是要学习它在艺术方面的成就还是学习它在商业上的经验，这个你必须搞清除，否则就没意义。音乐剧《美女与野兽》在商业操作上有成功的经验，但在艺术上它确实是垃圾。我在日本呆过很长的时间，对日本艺术界有一定的了解。日本四季剧团在艺术上是最差的，也是日本文化界的共识。所以我觉得我们引入外国文化应该引入优秀的东西。国外那么多好的剧目，凭什么引进一个快餐文化呢？作为一个实验戏剧的导演我希望看到优秀的作品，而不想看到一个没有多少文化价值的东西带这么大的资金来砸我们的市场。

　　它的音乐根本没法听

　　赵季平（著名音乐人）：《美女与野兽》我看了，是他们请我去看的。看了10分钟就不忍看下去了，实在太差，音乐根本没法听。说这批演员已达到国际水平，是骗人的，日本人做事目的性很强，做事说话非常夸张。

　　音乐剧首先要音乐好听，对演员要求很高。前些天我还看《悲惨世界》的音乐会演出，没有豪华的布景和包装，光靠演员功力深厚的演唱就让人非常震撼。如果你剥去《美女与野兽》外在的包装，它的音乐根本没法听。

　　音乐剧倾销危害有三

　　张广天（著名音乐人）：音乐剧实际上是西方大歌剧不断通俗化的结果，是有进步意义的。美国创造百老汇音乐剧也有它的价值，但音乐剧倾销中国我是反对的，它的危害有三：第一是危害文化产业。日本音乐剧带着大量资金到中国来演，过几年你再看，它已经占领了市场，把我们的相关产业都干掉了。第二是夺取下一代人的审美习惯。第三，他们搞的音乐剧不适合中国审美，这不是东西方文明孰优孰劣的问题。是此与彼的问题。其实关于音乐剧的讨论有误区，搞音乐剧的人总会把话剧拿出来例证说明外来文化站得住脚。但要明白，我们不是1840年的中国，那时的文化进入中国不是自愿的，但我们现在有选择的权力。而且音乐剧我们不是没有而是有。在我们有音乐剧的情况下，再选择音乐剧进行引入就是一种倒退。总之，我敢断定音乐剧在中国没有市场。

　　世界上没有人会白扔钱

　　曹维（中演娱乐公司）：音乐剧作为一种演出形式，作为娱乐方式引进是好事，但这里面确实存在艺术质量和如何引进问题。目前中国没有力量引进比较纯粹的、原装的美国音乐剧，但日本人有钱肯投入，作为演出商来讲引进日本音乐剧也是没有办法的事。音乐剧在日本也是亚文化，把音乐剧向其周边国家推广，我想他们有两个目的，一个是推行日本文化，对周边国家进行文化影响。其二是日本人看上了中国演出市场，然后回收。日本人在这方面是很有经验的，世界上没有人会白扔钱的。

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			戏剧界音乐界演出界评说《美女与野兽》 http://www.sina.com.cn 2000年1月11日 13:57 精品购物指南　　音乐剧里面大有好歹　　沈林（中央戏剧学院戏剧研究所所长）：《日本文化：精英与垃圾》我看过，其中的很多观点我是同意的，是一篇很正常的文艺批评文章，而且触动了一个很大的问题，那就是引进什么样的外国文化和如何引进这一问题。　　对于音乐剧，我想首先谈清楚一个概念，那就是什么是音乐剧。意大利人最早创造了歌剧，后来全世界的人都在唱意大利歌剧，但歌剧的语言是意大利的。后来英国、法国、美国…… 都创作了本民族语言的和民族音乐风格的歌剧，便称为音乐剧。一开始美国搞的音乐剧，大家不认为是美国音乐剧，还是欧洲的，后来加入了黑人音乐和舞蹈，才成为真正的美国音乐剧。所以我们说音乐剧必须是用民族语言写的民族歌剧。外国人认为中国有音乐剧，比如《刘三姐》、《白毛女》，那就是我们民族的音乐剧，所以我说《日本文化：精英与垃圾》涉及到文化引进问题，是一个大问题，我希望我们都来讨论讨论，我们到底需要什么。　　我看有人说浅利庆太是白求恩，那是瞎扯。他来中国的动机我们不清楚，但如果说正常的批评“是对正在艰难进行的中国文艺体制改革事业的挑战”，这恐怕不能成立，哪有改革不能批评的。引进，我们要看引进的东西是有益的还是无益的。音乐剧这里面大有好歹。　　在艺术上它确实是垃圾　　孟京辉（中央实验话剧院导演）：对于文化引进，我想作为中国演出界和艺术界是要有一个姿态，那就是每引进一个项目，我们是要学习它在艺术方面的成就还是学习它在商业上的经验，这个你必须搞清除，否则就没意义。音乐剧《美女与野兽》在商业操作上有成功的经验，但在艺术上它确实是垃圾。我在日本呆过很长的时间，对日本艺术界有一定的了解。日本四季剧团在艺术上是最差的，也是日本文化界的共识。所以我觉得我们引入外国文化应该引入优秀的东西。国外那么多好的剧目，凭什么引进一个快餐文化呢？作为一个实验戏剧的导演我希望看到优秀的作品，而不想看到一个没有多少文化价值的东西带这么大的资金来砸我们的市场。　　它的音乐根本没法听　　赵季平（著名音乐人）：《美女与野兽》我看了，是他们请我去看的。看了10分钟就不忍看下去了，实在太差，音乐根本没法听。说这批演员已达到国际水平，是骗人的，日本人做事目的性很强，做事说话非常夸张。　　音乐剧首先要音乐好听，对演员要求很高。前些天我还看《悲惨世界》的音乐会演出，没有豪华的布景和包装，光靠演员功力深厚的演唱就让人非常震撼。如果你剥去《美女与野兽》外在的包装，它的音乐根本没法听。　　音乐剧倾销危害有三　　张广天（著名音乐人）：音乐剧实际上是西方大歌剧不断通俗化的结果，是有进步意义的。美国创造百老汇音乐剧也有它的价值，但音乐剧倾销中国我是反对的，它的危害有三：第一是危害文化产业。日本音乐剧带着大量资金到中国来演，过几年你再看，它已经占领了市场，把我们的相关产业都干掉了。第二是夺取下一代人的审美习惯。第三，他们搞的音乐剧不适合中国审美，这不是东西方文明孰优孰劣的问题。是此与彼的问题。其实关于音乐剧的讨论有误区，搞音乐剧的人总会把话剧拿出来例证说明外来文化站得住脚。但要明白，我们不是1840年的中国，那时的文化进入中国不是自愿的，但我们现在有选择的权力。而且音乐剧我们不是没有而是有。在我们有音乐剧的情况下，再选择音乐剧进行引入就是一种倒退。总之，我敢断定音乐剧在中国没有市场。　　世界上没有人会白扔钱　　曹维（中演娱乐公司）：音乐剧作为一种演出形式，作为娱乐方式引进是好事，但这里面确实存在艺术质量和如何引进问题。目前中国没有力量引进比较纯粹的、原装的美国音乐剧，但日本人有钱肯投入，作为演出商来讲引进日本音乐剧也是没有办法的事。音乐剧在日本也是亚文化，把音乐剧向其周边国家推广，我想他们有两个目的，一个是推行日本文化，对周边国家进行文化影响。其二是日本人看上了中国演出市场，然后回收。日本人在这方面是很有经验的，世界上没有人会白扔钱的。相关报道：音乐剧巨作《美女与野兽》惜别中外观众相关报道：评论：从《美女与野兽》看中国音乐剧未来之路

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