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如何感知“男性芭蕾”

http://www.sina.com.cn 2000年1月31日 17:30 精品购物指南

　　春节将至，伴随着媒体的一片赞誉之声，“斯巴达克思”离我们越来越近。芭蕾艺术女演员永远是“红花”，而即将上演的《斯巴达克思》要“颠覆”这一不变的芭蕾定律，它让整场芭蕾充满了男性思想与形体的魅力……

　　大型芭蕾舞剧《斯巴达克思》音乐气势磅礴，舞蹈场面恢弘，剧情起伏跌宕，张力举世无双……这一切，相信通过新闻界的广泛传播已广为人知。不过，对于这部大戏创作过程中美学原则以及编导的刻意追求，却是鲜为人知的。或许，这些“ 内情”更是广大读者、观众朋友们希望了解的，以便使自己的金钱和时间“物有所值”。

　　《斯巴达克思》的编导家在创作过程中坚持了戏剧、音乐、舞蹈三位一体、交相辉映的美学原则以及难度颇大的交响编舞方法(即舞蹈动作同舞剧的交响音乐之间力求严格的默契)。因此，我们在观赏这部舞剧的过程中，自始至终都应按照戏剧情节的发展脉络，去用心地倾听音乐，细心地观看舞蹈，并随时回过头来鉴别一下，舞蹈同音乐是否达到了水乳交融的境界，两者的合一是否最终推动了戏剧情节的有机发展。

　　为了突出情节的主线，强化正义与非正义，善良与邪恶，暴力与和平，优美与丑陋之间的矛盾冲突，营造弥漫全剧中的感情氛围和英雄气概，剧作家忍痛删去了文学原作中的众多人物，而仅在正反两个方面各保留了一对主要人物---奴隶起义军领袖斯巴达克思和妻子弗里吉娅，罗马军团首领克拉苏及其情人埃吉娜。以简单明晰却大起大落的情节为线索，作曲家哈恰图良创作了充满戏剧冲突的音乐，并在其中注入了巨大的感情张力和大量的动作资源，以便供编导家们去感知，去开掘，去发展。与之相对应的是，舞美设计家和编导家在舞剧中创作的一切，都力求以“大”为基准，大幅的古代壁画悬挂在我们面前 ---使我们仿佛能够身临其境于当年浴血角斗的现场；大群的优秀正反面舞者出现在我们面前---克拉苏凯旋归来的大场面、贩卖奴隶的大市场，克拉苏的庆功大典、大群决斗士对叛徒的怀疑，大批奴隶们被妓女埃吉娜挑逗得欲火中烧，两军对垒中的你死我活；大段的双人舞缠绵悱恻地扭动在我们面前---在极力刻画人物典型性格的同时，亦充分展示优秀舞者们体验感情和把玩肢体的技艺，保证戏剧内容同舞蹈形式的完美统一，更使喜欢看戏和热爱观舞的两类观众都能得到满足。

　　在常规的舞剧创作中，人们普遍认为舞蹈长于抒情、短于叙事，且无法表达任何思想。《斯巴达克思》的编导家通过创作这部感情充沛、思想深刻的大型史诗舞剧，则对舞蹈的本质进行了精辟而独到的概括：“舞蹈是通过感情去表达思想的” ！因此，我们在观看这部舞剧时，不要一味欣赏高难动作的展示，而且应留意感情同思想间的互动关系。

　　编导家进而指出：“我的目标把注意力放在戏剧冲突的内涵之上，放在同暴力的永恒斗争之上，放在争取自由的热望之上，而非放在事物的日常表象之上，或者历史的、民族学的真实之上。”如此，我们在观看这部舞剧中，不必按照生活表象的逻辑去苛求剧中的许多细节，而应重点捕捉戏剧冲突的铺垫和骤起。

　　朋友，如果您想从这样一部戏剧、音乐、舞蹈三者并驾齐驱的大型史诗舞剧中感受到更多的东西，建议提前半小时进入剧场，以便静下心来，细读一下节目单上提供的剧情梗概、有关评论、舞团简史、编导和舞者介绍等背景资料，寻找一下自己可能喜欢的明星舞者，想象一下令人荡气回肠的舞剧音乐，期待一下奢侈华丽的服装和气势磅礴的布景……

　　欧建平

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			如何感知“男性芭蕾” http://www.sina.com.cn 2000年1月31日 17:30 精品购物指南　　春节将至，伴随着媒体的一片赞誉之声，“斯巴达克思”离我们越来越近。芭蕾艺术女演员永远是“红花”，而即将上演的《斯巴达克思》要“颠覆”这一不变的芭蕾定律，它让整场芭蕾充满了男性思想与形体的魅力…… 　　大型芭蕾舞剧《斯巴达克思》音乐气势磅礴，舞蹈场面恢弘，剧情起伏跌宕，张力举世无双……这一切，相信通过新闻界的广泛传播已广为人知。不过，对于这部大戏创作过程中美学原则以及编导的刻意追求，却是鲜为人知的。或许，这些“ 内情”更是广大读者、观众朋友们希望了解的，以便使自己的金钱和时间“物有所值”。　　《斯巴达克思》的编导家在创作过程中坚持了戏剧、音乐、舞蹈三位一体、交相辉映的美学原则以及难度颇大的交响编舞方法(即舞蹈动作同舞剧的交响音乐之间力求严格的默契)。因此，我们在观赏这部舞剧的过程中，自始至终都应按照戏剧情节的发展脉络，去用心地倾听音乐，细心地观看舞蹈，并随时回过头来鉴别一下，舞蹈同音乐是否达到了水乳交融的境界，两者的合一是否最终推动了戏剧情节的有机发展。　　为了突出情节的主线，强化正义与非正义，善良与邪恶，暴力与和平，优美与丑陋之间的矛盾冲突，营造弥漫全剧中的感情氛围和英雄气概，剧作家忍痛删去了文学原作中的众多人物，而仅在正反两个方面各保留了一对主要人物---奴隶起义军领袖斯巴达克思和妻子弗里吉娅，罗马军团首领克拉苏及其情人埃吉娜。以简单明晰却大起大落的情节为线索，作曲家哈恰图良创作了充满戏剧冲突的音乐，并在其中注入了巨大的感情张力和大量的动作资源，以便供编导家们去感知，去开掘，去发展。与之相对应的是，舞美设计家和编导家在舞剧中创作的一切，都力求以“大”为基准，大幅的古代壁画悬挂在我们面前 ---使我们仿佛能够身临其境于当年浴血角斗的现场；大群的优秀正反面舞者出现在我们面前---克拉苏凯旋归来的大场面、贩卖奴隶的大市场，克拉苏的庆功大典、大群决斗士对叛徒的怀疑，大批奴隶们被妓女埃吉娜挑逗得欲火中烧，两军对垒中的你死我活；大段的双人舞缠绵悱恻地扭动在我们面前---在极力刻画人物典型性格的同时，亦充分展示优秀舞者们体验感情和把玩肢体的技艺，保证戏剧内容同舞蹈形式的完美统一，更使喜欢看戏和热爱观舞的两类观众都能得到满足。　　在常规的舞剧创作中，人们普遍认为舞蹈长于抒情、短于叙事，且无法表达任何思想。《斯巴达克思》的编导家通过创作这部感情充沛、思想深刻的大型史诗舞剧，则对舞蹈的本质进行了精辟而独到的概括：“舞蹈是通过感情去表达思想的” ！因此，我们在观看这部舞剧时，不要一味欣赏高难动作的展示，而且应留意感情同思想间的互动关系。　　编导家进而指出：“我的目标把注意力放在戏剧冲突的内涵之上，放在同暴力的永恒斗争之上，放在争取自由的热望之上，而非放在事物的日常表象之上，或者历史的、民族学的真实之上。”如此，我们在观看这部舞剧中，不必按照生活表象的逻辑去苛求剧中的许多细节，而应重点捕捉戏剧冲突的铺垫和骤起。　　朋友，如果您想从这样一部戏剧、音乐、舞蹈三者并驾齐驱的大型史诗舞剧中感受到更多的东西，建议提前半小时进入剧场，以便静下心来，细读一下节目单上提供的剧情梗概、有关评论、舞团简史、编导和舞者介绍等背景资料，寻找一下自己可能喜欢的明星舞者，想象一下令人荡气回肠的舞剧音乐，期待一下奢侈华丽的服装和气势磅礴的布景…… 　　欧建平

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