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《曝光》 第五讲：区域曝光法（一）
上回说了，在实际拍摄中依赖灰板是不现实的，也是不可能的。
其实，我们随时都有一块虚拟灰板在手中，那就是你的相机测光后给你的那个值。当你校正了它以后，不管你对着什么测光，它都会以一个光圈和快门时间的组合来告诉你，如果你按照这个组合来曝光，你就会把测光对象拍成中间色调。如果我们所测光的对象不是中间色调，但按相机的建议去曝光的话，它就会被拍成中间色调。既然如此，我们只要知道了所测光对象和中间色调的差异，在测光的基础上进行补偿，就可以把它拍成我们想要的样子。
一个测光对象和中间色调的差异，也是用“档”来衡量的，因为它最终要在胶卷上曝光。
讲到这里，我们就要来讲讲反转片的曝光的一些特性了（请看图一）。一般来讲，反转片上能够反映的色调范围在５档左右，从最白（没有任何细节）到最黑（没有任何细节）。而中间色调正好座落在这个范围的正中央，它跟两头的距离都是两档半。如果按测光值曝光，在底片上就呈现－－－－中间色调 。如果比测光值提高一档曝光量，在胶片上就呈现比中间色调还要亮一些的色调（亮灰）；提高两挡，很亮，几乎看不到细节了；提高两档半或更多，则是一片发白，丢失了一切细节。向相反的方向调整， 如果比 中间色调减少一档曝光量，在胶片上就呈现比中间色调还要暗一些的色调（暗灰）；减少两挡，很暗，几乎看不到细节了；减少 两档半或更多，则是一片漆黑，整个一旧社会，丢失了一切细节。如果做更细微的调整（比如图中的半档），所获得的效果也就更细微，但一般来讲，比1/3档还小的差别是肉眼所看不出来的，所以没有必要。
怎么改变曝光量？你可以改变光圈，也可以改变曝光时间。咱第一课讲的就是这:-)。
图一可以说是整个（反转片）曝光法的精华。它清楚地告诉我们，从此你可以通过对你的机器的测光值进行补偿加减，得到你想要的曝光，而不必再去找灰板。比方说，你对着天空测光。如果你按相机的建议去曝光的话，它就会被拍成中间色调，也就是“中蓝”；如果你在此基础上增加一档曝光量， 它就会被拍成比中蓝还要亮的浅蓝；再增加，这蓝色会变得更浅更亮。如果你在此基础上减少一档曝光量， 它就会被拍成比中蓝还要暗的深蓝（“那么蓝”？）。再减少，这蓝色就会变得更深更黑暗。反正，你想要它是怎么蓝，它就怎么蓝，你说了算。说简单，也还真简单。
在拍摄的时候，你先确定你取景框中哪个物体应该被测光（通常是你认为最重要的部位，但也不一定，要看情况并结合反转片的曝光特性。这个以后俺会再试着说一说，很值得讨论的俺觉得）。对它测光后，你再决定它应该跟中间色调相差几档。是比 中间色调亮一档呢还是别的什么，反正，你来决定。说得极端一点的话，你并不需要知道这个物体实际和中间色调相差多少。你可以选择最接近实际的还原，也可以按自己的需要进行选择。拍片是很个人化的事，因为它是一种创作。
在这个过程中，最重要的一点，就是你要很清楚自己的相机在测光时覆盖了哪些区域。如果是类似矩阵测光的话，它覆盖的是整个画面，这个时候画面里各种色调都有，很难做出该加还是减的判断。如果是中央或点测光，你可以很容易地让测光区域内覆盖较均匀的同一色调，例如一片绿叶，等等。这个时候，你很清楚自己做出各种各样的补偿会得到什么样的结果。
俺在这里上一张图（图二）做个例子。这是在一个盐湖边拍的，时间是日落前，侧逆光。色温很低的阳光照在湖面上再反射过来，呈现一种很亮的浅金黄色。如果要还原这种浅金黄色的话，俺估计至少要在测光值上增加1.3-1.7挡。但俺觉得更想要一种深一点的金黄色，颜色浓浓的比较好看，也更吸引人。于是俺把Ｆ３的曝光补偿转到+１档，用光圈优先，对好焦。当那群鸟中的一部分飞起来的时候，按下了快门。用的镜头是Nikkor 300/4.5 ED-IF AIS，胶卷为Fuji Velvia。片子冲出来后，发现这正是我想要的效果。实际的场景是这样的吗？肯定不是，比这亮得多了，可那不是我想要给你看的。
那位说了，真那么随意？想怎么着就怎么着？还真就是这样的，没谁拦着您:-P。您要拍的东西，在底片上该是什么色调，应该由您来设定。至于你要赋予它什么色调，那就不是随便容易的事了，您得有自个儿的道理才行。
在这个过程中，我们最需要的是Visualization。你在拍片的时候，要能想象得到这个片子按这样曝光会是什么样的，按那样曝光又会是什么样的。不知道大家有没有这样的体会，反正俺在拍出好片子的时候总有预感，在拍摄的时候，俺已经“看”到了它会是什么个样子，尽管这种时候还不太多:-P。
在大多数的时候，我们还是在还原或者再现当时的情景（那景色本身已经够美了，再增加或减少一分都是多余）。因此有人就会问，比如我看到一朵黄色的花，为也想把它拍成黄色的话，它跟中间色调相差多少档呢？这是一个很现实的问题，如果我们能知道各种常见颜色和它们的中间色调相差多少档数，就更容易作出补偿的判断。
俺手头有这本Campbell写的书，列出了不同颜色如果要还原时应该在测光值的基础上加或减多少档。俺本想扫描上来，可又担心不同的显示器上同一颜色会有很大差别，那样大家其实是在看不同的颜色，却是列出同一个加减值，这可就大大的不好了。所以很犹豫，还是不贴为妙。其实俺自己也很少参考他的。一般来讲，蓝天，绿草地，水泥墙等为中间色调，而黄色（特别是较浅的）、浅棕色，粉色，亮红色等等，则应该是比 中间色调高一档左右。我们为什么不提那些暗一些的颜色呢？这是因为反转片的曝光一般针对高光部位曝光，这跟它的特性有关，以后再说８。
灌点水，贴几篇精华区里的好文章大家共享:-)。
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马走完了。今天我来讲马尾巴的功能 :-)
提 交 者 : Bostonian 北京时间 02:02:18 98/12/23
对曝光控制中的基本概念的理解
预备知识：“档”的概念
大家都知道，曝光主要由快门和光圈控制，两者都以档(stop)为单位。在同
样光线下，快门增加一倍，或光圈增大一倍，落在胶片上的光增加一倍。于
是，档就成为界定曝光量的一个简单易懂的单位。由此类推，在不同的光线
下，同样的光圈，若快门要相差一档取得在胶片上同样的曝光量，那么两个
光线的亮度就相差一档。于是，“档”也可成为衡量亮度的单位。
为了把这种亮度的衡量办法数值化，于是人们就定义了一个基本参照值：EV
(exposure value)。若一光线强度用ISO 100的胶片记录，快门时间为一秒，
光圈f/1.4时达到“合适”的曝光，这一亮度就被定义为EV=1。别的不变，
但快门变成半秒，光的亮度就叫做EV=2。由此类推。这样一来，整个场景的
亮度就可以用EV值来表示。EV值差1，曝光就差一档。
一个场景，不同部位的亮度显然不同。如：强烈阳光下的白墙，和阴影里的
一堆黑煤。从他们反射出来的光的亮度，也许就相差十至十五档。若太阳也
在画面里，这亮度就不知要差到哪儿去了，三十档？四十档？没试过。
胶片的“动态范围”
胶片所能记录下来的亮度范围极其有限。亮到一定程度就是全白，暗到一定
程度就是全黑。两极限之间的亮度差，就是胶片的动态范围(dynamic range)。
通常，黑白片的DR有15档左右，彩色负片的动态范围有7-8档，彩色反转片面
的动态范围约5档。
曝光控制
所谓的曝光控制，其实很简单。若把场景的亮度画成一纵柱，最亮在上，最
暗在下，任何一个给定的曝光，只不过是在这一纵柱上框出一个窗口(见图)。
在框里的东西就被记录在胶片上，在框之外的非黑即白毫无细节。怎么个框
法，就是曝光的控制，其技巧另文再谈。图中示范了三个不同的曝光，明显
可见主体在胶片上记录下来的亮度是不同的。
(这图怎么看？场景、胶片、照片的明暗均以不同灰度代表，负片得想象着
按正片看。每个曝光的框里，正中央代表曝光的参考值“中灰”。曝光的框
偏上，表示把太亮的部分按中灰曝：曝光不足，主体就在胶片或相片上发黑；
反之则曝光过度。注意记录在胶片或相片上的灰度变化：最底下总是全黑，
最上面总是全白。)(对不起，图里的文字只有用英文。)
曝光误差：宽容度。
从胶片到照片，还有一个曝光过程。相纸的动态范围更小，估计在3-4档左右。
印相过程的曝光控制也是类似的道理：以相纸的动态范围在底片上框出一个小
窗口：在此框内的被印在相纸上，框外的则再现为非黑即白。图中示例两个不
同曝光的胶片：一准确曝光，一曝光过度。由图可见，采用适当的印相曝光，
原来在胶片上曝过的主体还是有可能被搬回到中灰，以达到矫正原来底片的曝
光误差。摄影时曝光所许可的误差，就是所谓的胶片的“曝光宽容度”(exposure
latitude)。
简单计算可以发现：比较一个正确的曝光和一个错误的曝光，如果想要两者在
最终的照片上看起来一样：黑是黑、白是白、灰是灰，所容许的摄影时的曝光
误差(也就是宽容度)其实就等于底片与相纸的动态范围之差的一半。对彩色摄
影来讲，宽容度大约是两档。这就是为什么我们常说：彩色摄影曝光差那么一
两档都没事。对黑白摄影，这宽容度就更大。(但是，曝光不准确，还是会有
差别的，明眼人能看出来，这主要由于一些反差、色彩还原等的非线性特性所
致。)
这里所讲的宽容度，还是狭义上的。按以上讲法，对反转片就不存在宽容度问
题，因为片子本身就是最终作品，不再有后期矫正的机会。但通常人们还是提
到宽容度这词。这个意义上的宽容度，是指我们视觉上的感应能力。主体该多
亮，常是见仁见智；曝光差1/3档不见得人人都看得出来；看得出来的也不见得
人人都觉得有什么大不了。通常我们也把这样的差别归结于“宽容度”。故人
们常说：反转片的宽容度是1/3至1/2档。
以上谈的其实是曝光、成像过程的机制，但我觉得这也是理解、掌握曝光的关
键。希望这段文字对影友们理解曝光有一定帮助。
本人不爱读书，这些是总结于个人的理解与体会。翻过几本书，没见哪里有系
统介绍。说得不对请诸位指正。若您找到哪本书有讲的，若不同，以本本为准；
若相同，只说明咱理解正确。没学过 Ansel Adams 的区域曝光法，但似乎原理
相近相通。
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蓝天、绿草，林妹妹的手掌及其他
提交者 : Royal 于 北京时间 14:42:29 02/18/98:
写下这个标题我忍不住失笑，这三者几乎是风马牛不相及的东东，但要是想成为一
个出色的“照相佬”，却一定非要搞清楚它们之间的共同点不可，而且搞清楚后还
要天天念，月月讲，牢记心头：那就是摄影中常要用到的“中间影调”。
什么是中间影调？技术上来讲是反射率为18%的灰卡，摄影器材店里都有卖的，但
自然界中到处都是中间影调，犯不着为那劳什子花银子。实际上，绿草地是中间影
调；阳光灿烂的日子里，与太阳成90度角的那片天空是中间影调；林大夫的堂妹的
手掌也接近中间影调---不是开玩笑，人的手掌亮度约比中间影调大一档---你可以
拿林妹妹的手掌来测光，再开大一档光圈去拍林妹妹身后的梅花林。（要错了也别
找我，砸了你的测光表。^_^）
定下了中间影调，接下来该考虑你所用胶片的曝光宽容度，因为你所拍摄的景物的
光比决定你能不能把所有的细节体现在胶片上。光比也就是光反差：光线照在被摄
体上亮部和暗部的比较和比率。这个比率若是超出了胶片的曝光范围就无法显现出
被摄体的细节，黑白胶片可以有种种手段去控制曝光和显影（如下面讨论过的增感
显影、亚当斯爱用的水浴法显影等等），彩色胶卷只有5到7档的曝光宽容度，拍完
了往店里一送就象生了个孩子给别人去养，是死是活听天由命，你就有必要熟悉光
反差和被摄体的反射性，不然就不能理性地进行曝光选择，所拍摄的照片也因为只
有中间影调而缺乏生气，除非你很幸运，拍摄的对象大都是中间影调的。需要提个
醒的是：反转片的曝光宽容度更小，除了精确地进行曝光外，强烈要求用括弧曝光法
多拍两张。（此是后话）
用TTL测光的朋友经常会被测光表欺骗，因为TTL都是反射式测光表且大多数是中央
重点测光的，还有一些相机是全画面平均测光，这都会给曝光带来问题，风光摄影
中要拍入大片天空，用TTL的读数曝光很容易使前景曝光不足。有一个入射光测光表
会对初学者比较有用，可以很准确地测出被摄体的曝光读数，但缺点是有些场合是
没办法走到被摄体面前去的---假设你拍的是老虎。
所以最佳解决方案就是：牢记中间影调！面对一幅让你砰然心动的风景甚或美眉时，
别紧张！努力找出它们（她们）的中间影调并迅速决定你是该让它亮一档还是暗一
档，你就会得到卓有成效的曝光。换言之，如果你盲从TTL的读数，那它真的会变
成你摄影中的“毒素”，除非你拍摄的所有景物在整体上都是中间影调。
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Royal兄，能否举例说明？
提交者 : 佳康兄弟 于 北京时间 22:35:26 02/18/98:
答复 : 蓝天、绿草，林妹妹的手掌及其他 [ 提交者 : Royal 于 北京时间 14:42:29
02/18/98:]
感谢Royal兄，对兄弟的指导，兄弟受益非浅。
恕兄弟愚昧，可否请兄，举个例子，找到中间影调后，该如何测光，如何定叁数，
如何曝光。
再次谢过。
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这例子还真不好举
提交者 : Royal 于 北京时间 23:35:10 02/18/98:
答复 : Royal兄，能否举例说明？ [ 提交者 : 佳康兄弟 于 北京时间 22:35:26 02/18/98:]
佳康兄弟，
您好！
关于如何在实际拍摄中找出中间影调来决定曝光组合的例子不太好举，要有两张以上
的图片配合说明才行，摄影版现在一次只能贴一张照片，建议你找些这方面的书籍来
看看《纽约摄影学院教材》中有对区域曝光法很详细的介绍，我在回你有关区域曝光
法的帖子里也讲了一些。
我的体会是：只能用TTL测出来的中间影调作为曝光时的参考，如果你想把你要拍摄
的主题亮过5区，那就是要把它“落”在6区，你就要采用比5区的曝光组合大一档的
曝光组合，反之则要小一档才能使主体“落”在4区。拍摄黄山风景时，你可以先想
好你要表现的是山峰还是白云，因为山峰通常都是暗绿色的，亮度要比普通绿草暗半
档到一档，要想把山峰拍得有细节，就要让原来在4区的山峰“落”到5区来，就要开
大一档光圈，这时照片上的白云可能就失去了它的细节；相反地，你想表现的是云海
的汹涌，它的亮度会比中间影调高一到两个档次，要想让在6区或7区的云彩有它的层
次，就要让它“落”到5区来，也就是要缩小一到两级的曝光量，那么山峰可能就会
曝光不足而没有了明暗。
所以，要如何曝光完全是根据摄影者自己要表现的主体和主题需要决定的，也只有这
样，才能体现出摄影者对事物景致的主观观点，摄影才成其为创作而不是单纯的记
录，正确地利用和控制光影，并用其体现出摄影者对世界的看法，体现出与自然和社
会交流的艺术内涵，你的照片才可以引起欣赏者的共鸣，而不只是对你手中的高级器
材发几声赞叹。
以上都是个人意见，供您参考。
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谈谈亚当斯的“区域曝光法”
提交者 : Royal 于 北京时间 13:07:15 02/14/98:
昨天贴拍红花的帖子时提到了亚当斯的“区域曝光法”，因为是凭记忆写的，后
查资料发现有误，对不起大家。正确的说明如下：
“区域曝光法”是一种理解曝光和显影、并且能事先想象出曝光和显影效果的体系，
被摄体的各亮度区都能分别同曝光区域联系起来，它们依次近似于最后照片上的
各种灰的色调值，在彩色照片中等同于各种色彩所体现的不同色彩亮度。这样，
仔细的曝光和显影步骤可以使摄影者控制底片的密度和照片的相应亮度值，从而
会按照想象的最后影象再现出被摄体的具体部分。
亚当斯把被摄体所包含的各种不同的亮度范围分成11个区域（而不是我在楼下说
的10个区域），他们分别是从0到10区，0-3区为低调，4-6为中间调，7-10是高
调。中灰色调的5区为曝光范围的中区。在运用区域系统时，几乎总是首先把中灰
景物的亮度放在曝光范围的5区上，于是其他各种亮度就分别落在其他区域上。如果
出于某种需要，想把景物的中间色调表现得更深一些，那么就可以把它的亮度放在
4区上，这样景物上的其他部分都将降低一个区域，拍出的照片也将整个地降低一个
色调。从本质上讲，我们可以将任何一个亮度值放在任何一个区域上，这样可以决定
相机的曝光量，然后我们测出景物上其他部分的亮度，而这些亮度各以一级曝光
量的差别落在其他区域上，由此可见，掌握被摄体亮度与区域系统的关系就能让
我们在观察景物阶段预见到拍摄效果。
在拍摄红色花卉时，阳光f16法把花朵的红色部分（在黑白照片上体现为较深的灰）
放在了曝光的中间区域，实际上等于把照片的整体亮度降低了一档至两挡，这样
底片看起来似乎有点曝光不足，但红色花卉的本身相对于照片上其他景物却得到
了更好的体现，尤其是适当地运用光线去勾勒被摄体时就要比单纯运用测光表进行
曝光得到了更生动的影象。
顺便提一下楼下bozeman贴的那张图，这张片子可能是我在网上看到的出自摄友
之手最出色的照片了，但他却是用TTL测光拍出来的；由于对Nikon不熟悉，不敢对
它的测光系统妄加评论，可是从bozeman的说明和照片中的景物来看，起做用的
可能正是偏振镜片把景物的亮度压低了一个档次，也消去了水面的部分反光，使得
天空中云彩和水面上倒影的细节得到了最好的体现，这正是整张照片最吸引人的
地方，尽管远山的影象被压成了最低调，但一点不影响照片的生动；彩色照片能
出黑白效果，无意中也符合了现今沙龙摄影的潮流。^_^
摄影之所以是摄影而不是一般意义上的“照相”，就是摄影者可以用自己主观的
想法控制或者影响被摄体最终的表现，而控制得成功与否，大概就是大师和我们
这些“发烧友”的区别所在吧。
不多见
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Re: 谈谈亚当斯的“区域曝光法”
提交者 : joeyzeng 于 北京时间 17:18:15 02/14/98:
答复 : 谈谈亚当斯的“区域曝光法” [ 提交者 : Royal 于 北京时间 13:07:15 02/14/98:]
感 谢 板 主 的 认 真 态 度 ！
具 体 到 实 践 ： 如 何 确 定 18% 的 中 灰 区 域 ？
另 ： 是 否 一 定 需 要 一 个 反 射 式 测 光 表 呢 ？
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18%的灰不是中灰
提交者 : Royal 于 北京时间 17:45:20 02/14/98:
答复 : Re: 谈谈亚当斯的“区域曝光法” [ 提交者 : joeyzeng 于 北京时间 17:18:15
02/14/98:]
18%的灰色不是中灰，而是测光表所基准的一个标准，大多数测光表都把18%的灰当成
“白”，所以在用测光表对着真正白色的景物诸如雪地等测光的时候都会比正常曝光
少，从而导致曝光不足。测定18%的灰有一个简单的办法：在阳光下用TTL机内测光对
自己的手背测光，手背差不多就是18%的灰了。
测光的工作原理我有点忘了，查查资料再告诉你；但反射式测光表好处是不必跑到被
摄体面前去，如果是拍摄人像的话当然是用一个入射式的测光表比较好，比较准确，
也会离小美眉比较近。^o^
测光表有固然好，但现今多数相机都有TTL测光，独立的测光表变得不是十分重要
了；以个人经验，有个点式测光表比较好：可以对被摄体的各个部分测光得出不同的
曝光组合，然后再学习区域曝光法控制自己要的影象。CanonEOS相机内几乎都有9.5%的局部测光，可以勉强
当个点测光表来用。
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Re: 18%的灰不是中灰
提交者 : joeyzeng 于 北京时间 16:34:51 02/15/98:
答复 : 18%的灰不是中灰 [ 提交者 : Royal 于 北京时间 17:45:20 02/14/98:]
我 简 单 地 查 了 一 下 资 料 ， 原 文 如 下 ：
The printed valule of middle grey is referred to as either Zone V,
Zone 5, middle grey or 18% reflectance.
所 以 ， 我 想 ， 应 该 这 么 说 ：
测 光 表 以 18% 的 反 射 率 作 为 曝 光 正 确 的 基 准
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Re: 18%的灰不是中灰
提交者 : 林大夫 于 北京时间 11:04:48 02/15/98:
答复 : 18%的灰不是中灰 [ 提交者 : Royal 于 北京时间 17:45:20 02/14/98:]
Royal老兄所倡“在阳光下对自己手背TTL测光”的办法显然基于“手背具有18%反射
率”这一假设。然而不同的人其手背的反射率也会不同。比如说俺干妹妹林黛玉的手
背一定不会和俺叔伯大爷家的焦大的手背有相同的反射率。即便是俺本人，刚从澡盆
儿出来时的手背也会比在雪地里冻一个钟头的手背白嫩得多。所以，似乎对手背TTL
测光应当是在困难条件下的不得已而为之，应慎用。以我个人的经验，还不如花点儿
小银买块灰卡，比手背好用。
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