在我看来，此次“中山装概念”的创作只是个引子，一个契机。因为我们学校一直在做的一个大的项目是“中国概念”。是创意文化产业方面的。中山装可能只是其中之一。李克瑜老师在设计中有时会脱离中山装这个小概念，但始终没有脱离中国传统民族这个大的主题。李老师这么多年其实一直在做这方面的工作，如何让中国的传统文化和当代的时尚完美结合。

　　我设计的这几款比较多元，其中包括中国的传统工艺，如刺绣，我用得很多。以前大都用在真丝的礼服方面。我这次想做一个突破，比如我选择了魏晋时期的龙的图案来做刺绣。因为大部分人脑子里的印象中龙的形象大都是明清以来的形象。我用刺绣的方式，来更现代地将魏晋时期的龙形象呈现出来，感觉和以前很不一样。我更喜欢这样的形象，更美。当然，各个时代都有自己不同的龙的造型，这些完全都可以用现代的手法将其再现出来。这是个无穷无尽的宝藏。

　　再比如，我找到了一副水墨画，把其中的荷花形象在电脑上进行了处理，然后印在毛料上，再进行了乱针绣的再造，增加层次感……也就是如何把中国的这些很好的元素想方设法应用到时装之上。

　　另一方面，在搭配和廓形等方面也做了些调整，比如有一系列，我用了基本的中山装元素，如立领和兜，但把廓形做成今年的潮流造型，在肩部做成稍许的上翘感觉，再搭配上小短裙，非常时尚和现代。

　　因为我本身是做高级定制工作室的，对手工、工艺比较重视，做了很多费工夫，但很耐看的东西。有一件设计，一个人做了十几天才做完。

　　同时，这次我也和我们学校艺术设计学院的高伟老师合作，他帮我们做了很多金属的装饰元素。

　　这次做这个设计正好是暑假，非常热的时候，李克瑜老师八十岁的高龄，热情很高，和我们一起去木樨园、潘家园选面料和饰品，跑了很多趟。