二、 超越做爱的直接，接触相爱的峰巅

　　《色即是空》在进行对“做爱”的宣言的时候，可贵的一点，它毕竟是承认人还是一种感情的动物，于是，在这里，还是把“相爱”的品质提升到更高一点，把“做爱”踩在脚下了。

　　《色即是空》前半部分对“做爱”是采取一种调侃的喜剧片方式，而到“相爱”则采取了一种抒情的成份。

　　前半部分对青春期的性的夸张，撕开了爱的面纱。如果一味这样的撕开，那么，就是一部A片而已。而可贵的是影片在后半部分，在性的泛滥的同时，凸现出情的可贵。

　　性是搞笑的，令我们开怀，而情则在性的透彻与透视上，上升了一个新境界。不破不立，正是破开了性的虚伪，直现性面前的赤裸本色，才能超越性的恶心，在这上面立起比性更令人舒服的“情”。影片中的情为什么会给人一种特别的美好的感觉？就是因为前面对性进行了恶俗的搞笑，才使出污泥而不染的情，凌空而出，倍显高洁。《色即是空》在这方面是相当巧妙的，它的这种结构方式，正是我们上面说的“做爱”一词兼具的双重性。前半部分是“做”搞闹，后半部分是“爱”的纯真。充分表现性方面的恶趣，才突出后面情的舒缓与高洁，并且反过来作用前面的性的放纵，中和了前半部分的恶心，而使影片奠定了一定的品位。

　　前半部分，美丽女孩是沉浸在性的欢愉中，很快性的后果来了，她必须打胎，而当初给她性福的男孩，却无法跟进“情”的润泽，于是一直对她心仪的丑男，用“情”慰藉了她的疲惫与重创的肉体。情在这里成为一种潜流，超越了外表的性与肉体，实际上，影片到这里，已经把表现重点不是放在女性的体表了，而是深入到女人的内心深处。前半段影片镜头追随着男生的视线，看到的是女性的玲珑的外表，也引导着观众只注重着性征，而到后半部分，情的主旋律的张扬，也压制了观众前面对性的关注，这时候，女人身体的外在成份，已不会令人关注，而是去感受着人物心灵深处的感情的流涌。

　　当丑男竭尽所能，展示自己的多才多艺，让美丽女孩走出肉体上的伤痛，女孩的破笑为涕的表现，实际上也是影片性主题向情主题转移的关折点。泪流满面的女孩面容，那流淌的眼泪是源自于心灵，影片终于在这里，突破了女性性感的外壳，深入到女性的心灵。女性的微笑，可能起因于骗局，而女孩的眼泪，却注定是心灵的颤动。我们总说摄影机无法深入到人物的内心，但《色即是空》却在这里，真正地深入到人物的内心深处去。很多观众都在这里被感动得流下眼泪，与前面的喜剧，形成了强烈的反差。

　　三、 恶搞做爱的技巧，凸现相爱的清纯。

　　影片中的一些技巧，仍然有值得我们打红圈圈的地方。

　　1、 子弹时间的运用。影片开头的时候，丑男从窗口跳楼，就在他跳下的一刹那，时间立即停止运动，镜头快速地推向校园的各个观看的角落，几乎转了一个大圈，表现了跳楼这一事件在不同视角中的影像。这种方法，令人耳目一新，究其源，应该是《黑客帝国》中的子弹时间的扩大版，故我们用其命名。在这样一部影片中，竟然能驾轻就熟地用着这一技巧，不能不说韩国电影的化腐朽为神奇的功力。

　　2、 前后的排比对应。契柯夫戏剧始终遵循着一个原则，就是前面一场戏中墙上的一杆枪，后边必定要用到。其意思就是做到首尾对应。在影片中，开始的时候，是走廊里清除灭火器，造成丑男跳楼的误会，影片最后，丑男与美丽女孩坐于一起，这次是真失火了，但他们却纹丝不动，产生一种反差的对应。

　　丑男自慰的时候，美丽女孩突然闯入，尴尬；最后部分，丑男不慎把番茄酱溅到裸女像的内裤上，于是他用舌头舔那个地方，美丽女孩再次闯入，再次尴尬。不过，这一次是有口说不清了。

　　丑男两次命根子受伤，挂在墙上那张X光片，鞭辟入里地揭示了创伤的部位，而旁边一个屡屡道歉的美丽女孩与墙上那种生理图片相映成趣，不断叠加着观众的大笑细胞。

　　在三个男生三个女生各自上床的时候，也是呈现出强烈的对比。第一对是男性主动，第二对是女性主动，第三对是他慰。第一、第二对呈镜像对称，产生一种漫画式的对比喜剧效果。

　　3、 利用场景，展现误会叠加效果。喜剧片有一个很大的技巧，就是利用一个固定的场景，让众多人物围绕这一个场景，产生误打误撞的笑料。卓别林喜剧就有着这一个明显的特点，充分利用一个场景的道具，制造出持续平段的即时性现场喜剧，这种喜剧方式，有一点像现在的小品表演。这种喜剧的关键，就是要找到一个能出笑料的喜剧场景。

　　《色即是空》中大部分喜剧都显得松散，不完整。但在宿舍里那一段，却充分运用三个房间的空间，让三组人物在这三个空间里通过窗户外的墙壁以及走廊，让人物充分产生碰撞、巧遇，从而制造出连续不断的笑料。

　　这一段是整个影片的喜剧最畅达的地方。后来到健美表演的时候，就没有运用那种现场制造喜剧，令人遗憾，这也是我认为它头重脚轻的地方，或者说是局部有精彩处，但整体上喜剧风格不匀的原因。

　　这种毛病在《美国派3》中同样存在着。大部分笑料都支离破碎，只有在同性恋派对时，在房间里的误会，充分利用了一间房子的空间，产生了连续不断的即景式幽默。

　　4、 用吞食恶心食物来制造恶作剧。这种搞笑，更多地是以超越平常想像极限的恶心，来让你由衷地佩服编导的出人意料的想象力而发出笑声的。比如，老鼠掉到肚里，吃面包里的人造蛋白质。这种搞笑方式，在《美国派3》中也非常娴熟地运用着。如人与狗交的调侃，把狗粪放到嘴里，这一段最令人恶心；阴毛飘到厨房里。可以说，恶心笑话是笑话中一个重要品种。

　　5、 韩国片的特征。就是背女生。《我的野蛮女友》中男友背着全智贤多次，《蓝色》中的那位水兵找不到理由，也要背着女兵(虽然只是一个很短的镜头)，《爱有天意》中也有背女生的镜头，而《色即是空》，同时，有他背着女孩走的镜头。这种镜头可以在更多的影片中找到。

　　6、 简洁与跳跃。韩国片可以看出视点的存在，他以一个人的视点，表现他的所见，然后到下面又换成另一个人的视点，不同的视点之间形成大片的盲点，这中间的跳跃，由观众去弥补，这几乎成为韩国电影的一种技巧或者风格。韩国片一般不面面俱到，留白天地宽是它的特征。在本部影片中，美丽女孩的男友只问了她一句话：“你不避孕吗？”就交待了她怀孕的事实，略去了多少冗长的介绍啊。我觉得视点运用得最好的是韩片《火星上的来信》。

　　多说几句，感情具有冲淡肉体诱导的功能。这也许就是人体艺术与色情之间的差别吧。开始的时候，训练场里的青春女孩展现了那种波光粼粼的咄咄逼人的气息，好像是无坚不摧。当美丽女孩打胎后重返健美场的时候，因为对女孩心理的交待，这时候健美舞蹈的青春身体，就不是开始时候性感的象征，而令人觉得有一种脆弱性。人总是因为接触了心灵之后，而懂得外表的脆弱。记得以前一个女同事，她晚上遇到一个劫色的坏人，她当时很机智，就是不停地与那个谈话，用心灵的丰富来化解女性外表上可能存在的性暗示，于是她成功地让那个人越来越缺乏性侵害的勇气，最后灰溜溜地走开了。心灵的透明，是化解陌生的侵害的有效处置办法。影片也在潜在地运用了这种功能，在最后，性已经不是观众所感兴趣的东东了，这正是因为情化解了性的诱引。

　　最后，谈谈题目。做爱是容易的，靓妞与男友做爱，并没有什么难度，轻而易举，也没有触及心灵的伤痛，有快感就喊一声，多么没有负担。当相爱的时候，那种痛苦却油然而生，她的扭曲的伤心的变形的面容，体现了爱情的磁力。而当她与丑男坐于宿舍床上的时候，竟然是那样的羞涩与拘谨。爱的进程真是难啊。又想到前几天与朋友泡吧，召了一位陪聊小姐，自称是大学生。进里间后，脱衣解带，不由分说。她说话的声音带有一种娇惯了的女孩的那种拖音与昵音，令我的感觉非常不协调。我直称已经有女朋友了，她很失望，说：“这是性生活，与感情是两码事。性生活你知道呗，谁都需要的啊，这与感情没有矛盾啊。”在这位女性看来，做爱是容易的，仅仅是一种生理的满足，丝毫不涉及到感情。她的这套理论令我震动很大，正所谓“做爱容易相爱难”，容易的做爱，在她看来，正是可以与相爱剥离出来的。真服了“行行出状元，路路有哲学”啊。

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