顾长卫问答

　　采访顾长卫最需要的是耐心，尤其是当他一段话说完，你必须要慢半拍，不要接着上一轮的对话顺势提出下一个问题，因为他的思维并没有就此停止，他还在思考，还在寻找更合适的词汇和表达方式，我们的对话就是在这样的“时断时续”中进行的。

　　采访结束之后，顾长卫感觉轻松了不少，他站起身对我说，“跟你聊天挺高兴的，能说出点想说的东西。”顾老师的话却让我心里酸酸的，我真替他着急，一个习惯于站在边儿上的人，现在为了自己的电影，不得不站到舞台的中央，成为焦点，用自己最不擅长的方式表演，还不能演砸了，多难啊！

　　《中国女性》：从一个“大”摄影师到一个“小”导演，做出这种转变是不是为了给自己多一点表达的空间？

　　顾长卫：你每天吃米饭，有一天你就想吃面条了。我倒不是有特别多的想法，一定得痛快地说出来。我是觉得有一些事情更有趣一些，更让我兴奋一些，也是我可以驾驭的。其实摄影师和导演在拍电影这件事来说，大的方面做的其实是一件事，只是具体位置有所不同，但是很多部分重叠在一起，摄影师更侧重影像，但它的动作不是独立的，他得跟各个部门——导演、美术、置景、服装、化妆、演员、声音等配合，去协调他们，然后把这些信息按照整体的比例纪录在胶片上；导演不用去做每一件具体的事情，但是更需要从整体上把握影片部门之间的协调、各个环节的关系、节奏的舒缓以及整个电影的走向。

　　《中国女性》：其实您做摄影师的片子也不多。

　　顾长卫：对，我是不太给自己压力，没有什么紧迫感，得过且过，实在不行这事就先不做，必须做但是不能做好我也不做。我对生活没有太高的要求，心中没有那种一直烧着的理想和愿望，所以特容易满足，比如吃点什么都行，日子过得平平常常也觉得挺惬意，我不喜欢站在聚光的位置，我特别不自在。《中国女性》：您圈里的朋友有像您说的很有紧迫感的吗？

　　顾长卫：我觉得艺谋就是这样，他拍戏的密度非常大，一年至少拍一部电影，还有他基本上没有玩的时间，没有闲散的时间，基本上一直在拍戏、准备，跟拍戏不密切的事儿他都不做，这样他在工作上就显得比我们更有成就，不管做什么电影，我觉得这一点我挺佩服他的。

　　《中国女性》：您想过这个片子如果拍砸了，您会怎么办？

　　顾长卫：想过，如果影片拍废了，那以后就还做摄影；要是拍成了，以后就多一个选择，多了一个有意思的事儿做，到了后期剪辑的时候，影片越来越成形，开始有生命的时候，我相信这个片子没砸。接下来我还会接着拍。

　　《中国女性》：在《孔雀》片尾的字幕中，我看到“感谢雯丽”四个字，作为您的妻子，她为这部影片是不是做了很多无形的支持？

　　顾长卫：雯丽是编外的，但是她对电影真的有很大帮助。第一，我做导演，潜移默化有她的影响；第二，《孔雀》拍摄的时候是非典最肆虐的时候，你根本不知道这个影片有没有结尾，人类什么时候和非典可以有终结的关系，那个时候雯丽带着我们的孩子一直在外景地陪了我三个多月，让我很踏实地完成了前期拍摄；第三，在电影的拍摄上我虽然经历过很多片子，跟那些著名的导演合作过，但是并没有留心他们和演员的交流，这时我就可以问问雯丽，这方面她是我的老师，她没事的时候就到片场，陪我看监视器，陪着我和演员一起交流。从各方面对《孔雀》都有很大的帮助和支持。

　　《中国女性》：为什么没在影片中为她安排一个角色呢？

　　顾长卫：说实话无论从理性上还是感性上我都想和雯丽有一次合作，但是得合适，否则对她对我都不负责任，因为她已经是很不错的演员了，也不存在我们合作一次才能有活路，大家合作一次是为了艺术创作上的兴致。以后一定会有。《孔雀》是因为年龄段上的区别，没有适合她的角色。

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