不穿袜子 是一种态度

　　从一个心里藏着激烈情感的孩子开始，到因为嫉妒而把情人杀死的男子，张震的每个角色都处在分裂的边缘，命中注定的邪恶与天真并存。其实他那张过于清秀的脸，完全可以在台湾八点档电视剧里稳稳当当扮偶像王子，不知为何他偏偏拍了那么多大众看来隐涩沉闷的艺术电影？从杨德昌、王家卫、李安、侯孝贤到田壮壮，张震步入了新的阶段，然而他依旧是那个会在戛纳电影节上戴着黑框近视眼镜、留着胡茬、在《康熙来了》里不穿袜子的搞怪分子，他说，不穿袜子代表了一种态度。

　　BAZAAR：好，我们现在终于来谈你的电影生涯。

　　不要说“生涯”，感觉很沉重！

　　BAZAAR：是很精彩！你几乎已经和所有著名华语电影导演合作过，如果我是一个年轻演员，与其羡慕你的地位，不如说很羡慕你的资历。

　　好嘛，那就生涯吧。

　　BAZAAR：你14岁拍摄《牯岭街少年杀人事件》，怎么找的你？怎么拍摄的？

　　杨德昌和我爸爸是朋友，就随便找来我看了一看，基本就决定了。筹备的时候就开始去看，那时我12岁。感觉很新鲜。杨德昌是很有方法的一个导演，他把我们五六个小孩叫到一起，给我们上很简单的表演课。他是我的启蒙老师。后来听说电影拍摄得很艰难，杨德昌几乎是硬顶下来的，不过我们小孩子哪里知道艰难，只知道准备了一年，拍了七个月，经过很多个季节。

　　BAZAAR：从此开始喜欢这个行业，是吗？

　　对，那时候就开始对电影很有兴趣。拍电影的时候，大家变成一个“家”，很有向心力。然后还可以去很多不同的地方。可以在一生的短暂时间里，过很多不一样的人生。比如过60年代一个裁缝的人生，实在很好玩。不过，演员的生活是不安定的，太投入在一个角色里，会影响到真正的自己，拍《牯岭街少年杀人事件》的时候，杀死小明那一场戏对我的影响太大。当时觉得她真的被我杀死了，非常难过。演完了，要把自己撤出来，很痛苦。我拍完《吴清源》的时候非常茫然，根本不知道明天之后该做什么，那时候已经不知道自己的生活是什么。

　　BAZAAR：在青少年时期演出这些边缘人，会不会对你的人格形成造成影响？

　　当然会。总觉得有人正拿一架放大镜冷静观察，你的所有细节都被一个人最大程度的展示，他却仍旧躲在暗处不动声色。我觉得即使边缘，即使乖僻也不必要在乎，这就是你的命。我想很多演员都会带一点人格分裂的性质，一半是导演希望我饰演的我，另一半却是我自己所能体会到的真实的我，当然想不通的时候会很闷，很烦躁。每天我的任务就是把角色演绎得惟妙惟肖，让所有人认为，“嗯，这是一位本色演员”，而不是在编剧、导演的要求下做出做作的言谈举止。所以明知道会有人骂“这小子装蒜”，但是也无可奈何。因为其实连自己也分不清自己的性格，别人又怎么会了解呢？但是我不怕被说，让别人知道，也没有什么不好。

　　BAZAAR：跟你合作的都是名导演，他们对你的影响是什么？

　　杨德昌很理性，主观意识强。他有很详细周密的思考逻辑。他是要求演员按照自己的剧本做戏，不能更改的。而私底下他是第一个让我接触到电影的人，像老师，像长辈。我要是有困惑，会去找他聊天。王家卫最有意思，他会叫我们练，一直练，直到找到一个自己的方式。他的演员要对摄影机有很多感情，要对摄影机演戏。而且他不喜欢演员事先做功课，在你演出之前都不知道要演什么。他就是要拍你的原生态的反应，很珍贵的东西。不设计，不经营的。他只大概跟我们讲一个状况，听一个CD，告诉你这样一种感觉，这样对理解电影帮助很大。后来渐渐变成我自己的习惯。在拍《2046》时，他让我们听的是摇滚乐，是兰尼·维芝的。他的这套方法很不可思议，彻底影响到了我，拍《吴清源》的时候，我听的是新古典乐，就是电子乐夹杂古典乐，是内地乐队的，拍摄侯孝贤电影的时候就听南管和琵琶。