BAZAAR：除了感性的东西，你那么年轻，又如何面对《爱神》的情色演出呢？

　　还好，在裤裆塞了一根手帕……演《爱神》的时候，觉得自己的问题很大，不够成熟。就心态来说，我自己还像个小孩子，可是《爱神》里需要的我年纪要大得多。我在剧组待了一个月，我考虑把这个角色演得稳重一些，所以特别选择一些细节来切入角色，比如抽烟的姿势、抽完烟放在哪里⋯⋯把很多细节融入角色中。首先要对剧中的这段爱情有所理解，我当时的想法是，我对巩俐的感情就是“执著”。但是电影上映以后，我去戏院看了四五次，现在觉得这种情感说不定有一点变态(笑)。人和性，实在是有意思的关系。

　　BAZAAR：99年，你演出《卧虎藏龙》，电影里的你曾使人震惊，非常狂野和彪悍，有华人演员中难得一见的游牧气质……

　　李安导演是一个文人，他很温和，很斯文。他拍戏之前要求我们要做很多功课。比如要和章子怡磨合感情，还要读王度炉原著的书。我自己也会做功课，在我们拍打劫那场戏的时候，我先画好战略图，自己先想一遍，结果发现拍摄的时候和我想得一样。

　　BAZAAR：《卧虎藏龙》拿了奥斯卡，有什么感受？

　　还好，因为来不及享受吧。我对出名没有要求。能出名固然重要，但是更重要的是自己喜欢。演戏都是求一个经验，成果不是很重要。

　　BAZAAR：然后呢，是《吴清源》吗？

　　导演田壮壮让我有种莫名的亲切感，他人很棒，我特别喜欢和他拍戏，他是天才——专注的男人最有人格魅力。两个半月里，不但去了日本看景，还要跟关老师学下围棋，每天都要打坐，要静，不燥，练自己的集中力。因为吴清源感觉很清瘦，所以我在三个月里瘦了14公斤。然后还读了吴清源的传记，去拜访过他——他也是个天才，活得很简单，除了宗教和下棋，什么都不会。你和他接触，一看就能感觉，这是一个精神层面很高的人，这么老了脑袋还是很清楚。他毕生追求的境界是“中和”，很了不起。壮壮把我拍得很像天才(笑)。从17岁到70岁，整个一生。那是太好看的一个戏。很曲折，讲一个人生的悲伤和快乐。

　　包括你看侯孝贤的电影，其实会觉得他和田壮壮有气息相通的地方，他们两个人很像，他们骨子里的气味，个性，风度，都很相似，是硬汉，内在很热情。话不多，要你们自己去做。他不要那么多排练，也不要你对摄影机做戏，只是安静记录一个过程。

　　BAZAAR：但是过于专注事业的男人往往会牺牲爱情，你会吗？

　　爱情应该是不能牺牲的吧。

　　BAZAAR：那你对性呢？如何面对？

　　(奇怪的)性为什么要面对？去做就好了嘛。你需要面对吃饭吗？

　　后记：

　　童年和外婆度过，少年时期沉闷寡淡，叛逆在心里的青春期，造就了张震内敛含蓄而又低调神秘的气质。原本以为就要画画过一辈子，不料电影却改变了他的人生，亦从此接近了父亲的职业，父亲的心灵。

　　张震的电影生涯，就是和著名导演合作著名电影的历程。在不同的导演之间，在不同的风格之间，他不断磨合、学习、吸收，也逐渐成熟。只要将他置于摄像机前，只要一个镜头，张震由内而发的逼人锋芒无人可以忽略。所以，张震的气质是有关银幕的另一种解读方式。演《牯岭街少年杀人事件》，不过14岁的年纪，其活生生的灵性已汩汩地往外涌了。然后在《卧虎藏龙》中，演野性粗犷、爱情至上，稍嫌荷尔蒙味过甚的罗小虎，然后的然后，是吴清源。到底哪一个是自己？恐怕在他踏上大银幕的那刻起，就已经成为他永远最难面对的功课