没有把握的角色

　　记得《孔雀》公映的时候我还在读大学，现在“姐姐”就坐在面前，人淡如菊。

　　我们从她的新片聊起，从《孔雀》到《证人》，这些年，光是在语言上她就下了不少功夫，河南话、英文、带有洛杉矶腔调的美语、带有大陆口音的广东话……但是相比语言，更吸引人的还是那些人物的边缘性—“理想主义极致的姐姐”、“大陆来的吸毒女”等等，面对一个个远离自身生活的角色，作为一个演员该如何把握？张静初说：“我接的时候根本不知道该怎么演，但是找我的这些导演他们就是相信我可以，然后我就像是被赶上架的鸭子，带着对自己的怀疑和对角色的疑问去寻找答案。比如拍《门徒》前，我去戒毒所采访，看纪录片等等，找到那个角色的逻辑和节奏，然后进入。所以我越来越不怕那些我没把握的角色，因为无论结果是成功还是失败，它都一定是我之前没有经历过的，这个很过瘾。”

　　也许正是这种对未知的好奇和面对每一个角色时的认真钻研，让张静初获得了一个又一个的机会。而与此同时，她也不忘用真诚模糊掉演技。

　　“我一直都不觉得自己在演技上有什么需要进步的，因为我始终相信最能打动人的是真挚，有技术含量的都是比较陈旧的、程式化的。比如影片的结尾我以为我的第二个女儿也死了的时候，大家都会觉得一个母亲遇到那样的情况应该哭得特别厉害，但真实生活中，人在极度难过的时候可能并不是那种歇斯底里的爆发，反而从外表你看不出来真的出那么大事了，看不到一滴眼泪。我相信每个人在某个瞬间都有他独特的、最为准确的表达，那是基于他的性格，处境、思维等等，而这些不是演技，是真诚地理解和体验。”