“我觉得男人跟女人应该是惺惺相惜，谁也不比谁优越，谁也没有必要强调在王府饭店的半岛套房为徐静蕾拍摄封面照片,她穿的服装是PRADA和DIOR提供的2005春夏新款。镜头前，徐静蕾，风姿绰约、万种风情。这绝对是属于镜头前的徐静蕾，生活中的她对自己的穿着打扮绝非如此“大动干戈”。
“我对男人没有偏见”
有关《一个陌生女人的来信》(以下简称《来信》)的话题，我已经是第四次采访徐静蕾了。
第一次，她刚刚开始《来信》的后期制作，言谈中有些谨慎。她说她十年前就被茨威格的原作感动了，现在依然感动着。不过对作品主题的认知却发生了变化。第二次，《来信》已经审查通过，据说业内人士的反馈很好。这时的徐静蕾也显得轻松许多，她说《来信》才算是她导演的处女作。第三次，徐静蕾凭借《来信》在西班牙圣塞巴斯蒂安电影节获得“最佳导演奖”。折桂归来，徐静蕾连称获得这个大奖让她有些意外，大家心里想的目标是“最佳导演处女作”奖。
第四次……似乎该问的都问了。好在，不久前，刚刚看了《来信》。就从大家的反馈和我的观后感说起吧。
一向“刁钻”的媒体记者们对《来信》的评价是“总体感觉很好，具体好在哪儿似乎说不太清楚。”
徐静蕾笑了，“这说明影片整体好，因为一部电影是一气呵成的，某些地方特别突出，整体的效果就容易被削弱。”
我问同行也问自己，对徐静蕾的评价标准是否比较宽松——只因她是一个年轻的美丽的刚刚当导演的女演员，而不是以对大多数导演的要求来衡量。答案却是NO。
这自然也让徐静蕾欣慰：“我自己对自己有一个基本的自信，我做一件事也许不能做得特别好，因为我这个人钻研精神不够，有时会知难而退，耍点小聪明，这是从小我爸爸就批评我的一点。但是我也不太可能做得特别不好，会保证一个中上水平。这部电影虽然还存在很多问题，但至少还算一部值得看的电影。
当然，我也很清醒。有时放完一场，有朋友问我反响怎么样。我答不知道，因为觉得不好的人未必会跟我说，只有真正觉得好的人才会说。这样显得说好的人似乎比较多。”
徐静蕾说《来信》讲了一个纯粹的爱情故事，她自言已把爱情讲到极致。我跟许多人都有同样的感觉，《来信》讲故事的方式是那种淡淡的娓娓道来，而非跌宕起伏。对此，徐静蕾有同感：“《来信》不是故事性特别强，像悬疑片的那种电影。它主要表现的是一种情绪和一种心灵对话，不是光靠外在的东西来渲染，它的旁白就像一个死去的人和一个活着的人的心灵对话。”
徐静蕾自言《来信》拍出了内心深处的感觉。它着意突出的是一个人的命运，讲了一个女人的一生，而不是发生在人生某个时段的故事。”
之前看过洪晃为该片概括出的一句宣传语——男人的一夜，女人的一生。
但是，徐静蕾直言这个概括不准确，她并不认同这种说法。如果一定要按照这个格式，她宁愿改成——女人的一夜，女人的一生。并连声说：“什么叫男人的一夜，难道对女人就不是一夜吗！”
这一改，意义竟完全不同，后者显现女人不是被动的，而是主动的。徐静蕾一直都认为女人能操纵自己的人生。
旁边的人笑言由此可窥徐静蕾的“大女子主义”倾向。但她马上否定了这种说法，继而申明她是一个追求自由、平等、博爱的人。
有一位著名影评人也看出了徐静蕾的此种端倪，说她在电影中有点“挤兑男人”。
徐静蕾颇有点委屈地表示：“我可没有这个意思。我一直对男人怀着巨大的同情心。”此言一出，采访现场的男士仿佛抓到了把柄，“同情心”就是挤兑男人的“佐证”。反应过来后，徐静蕾也笑了：“我觉得男人跟女人应该是惺惺相惜，谁也不比谁优越，谁也没有必要强调自己的重要性，男人和女人只是在不同的方面发挥着不同的作用。这样阴阳才平衡。我对男人并没有偏见。其实，小说原作中带有一点道德批判的意思，比如说男人的强势和花心。但我在改编过程中有意削弱了这种‘批判’。你不觉得现在一些男人正往儿童化趋势发展吗？你把他们看成小孩，你还觉得他们强势吗？”
有记者看完影片，质疑姜文的作用，觉得其存在很勉强。
徐静蕾解释说：“有人说男主角不够漂亮，可是生活中就是这样，你特别喜欢一个人，但是你身边的人会认为不值得，觉得你们不般配。其实，爱情是一种非常个人化的情感，不是秀给别人看的，一定要郎才女貌。我觉得两个人的情感，对方有没有魅力完全掌握在另外一个人心里。”
大家看完影片有不同的评价和理解，在徐静蕾看来很正常。
“每个人的认知都不一样。比如我自己十年前跟十年后看小说原作的感觉就非常不同，那比我大十岁的人可能感觉又不一样。每个人对生活的感受不同，他在看的时候就会带着自己主观的体会和经验。有的人看了会觉得不值，有的人就会产生共鸣，这都很正常。但我相信每个人都有过电影中类似的情感体验。”
不可否认，《来信》在主旨上带着徐静蕾的主观色彩。由此，那些跟她个性相似，年龄相仿的人更容易产生共鸣。但徐静蕾并不这样认为，“虽然是同龄人，但有的人可能早熟，有的人晚熟，再加上每个人的经历也不尽相同。要说共鸣，我觉得女主人公比较自尊的情感，不同年龄的女性都有体会。”
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