《麦田里的守望者》 的作者杰罗姆·大卫·塞林格27日在位于美国新罕布什尔州的家中去世，享年91岁。新浪读书频道就此独家连线了北京大学中文系教授、博士生导师陈晓明。陈晓明的主要研究方向为当代先锋派文学和后现代文化理论等。其著作有《文本的审美结构》、《文学超越》、《后现代的间隙》、《表意的焦虑》等十多部。

　　陈晓明是在80年代后期、自己快接近而立之年才开始读《麦田里的守望者》的。彼时早已脱离愣头“愤青”年纪的他，更多地是自文学鉴赏层面来研究塞林格及其作品。

　　站在纯文学的角度，陈晓明很喜欢《麦田里的守望者》，以及与其风格一脉相承的《北回归线》、《在路上》等非典型现代主义作品。之所以这样界定它们，是因为现代主义强调的是虚无、荒诞和抽象。而《麦田里的守望者》等侧重的却为个体直接、自我的人生体验，多私人情绪的宣泄。

　　对于外界普遍认为的《麦田里的守望者》对中国80年代的年轻人影响最大，陈晓明说出了他的异见：80年代社会流行的是学术话语、观念的解放，所以尼采、弗洛伊德、萨特等人更受当时大学生的欢迎。而《麦田里的守望者》感召的是行动上对社会的反抗和愤怒，这恰好不契合80年代年轻一族的精神状态——当时的年轻人对未来充满理想，每日活得朝气蓬勃。“所以我觉得《麦田里的守望者》更适合80后、90后阅读，这两代人的成长背景让他们在青春期更叛逆，能与霍尔顿找到更多的共鸣。”

　　“但不可否认的是，《麦田里的守望者》对中国80年代的文坛影响很大。”陈晓明说。他指出，像刘索拉的《你别无选择》、徐星的《无主题变奏》等作品受塞林格的启发痕迹就十分明显。

　　陈晓明将塞林格自《麦田里的守望者》后就没有名作面世的原因归结为其“持久的虚构创造力”的枯竭。“《麦田里的守望者》属于青春写作，写的是一种青春期反主流的情绪，是年轻人的普遍情绪。”陈晓明猜想塞林格更多地是根据自身经历写就这部名作的，“但一个作家要想源源不断地写出好作品，需要有一种持久的虚构能力，而不能单纯依赖个人直接的体验。”

　　《麦田里的守望者》到目前为止销售超过六千万册。对由塞林格的逝世可能引发的新一轮阅读热，陈晓明说：“现在的青年读者越来越成熟，日益具备自己的分辨力，迟早会与社会构成一种正面积极的联系。将《麦田里的守望者》作为一种文学作品来领略即可，对阅读经验造成冲击，但不值得仿效里面主人公霍尔顿与社会疏离的所作所为。”(文/邱琪)