阅读提示：深秋，北京昆仑饭店“岩酒廊”里，记者边品茗，边等候着一位受访者——她被誉为“穿旗袍最美的中国女演员”，在《暗算》、《新上海滩》、《倾城之恋》等电视剧中，饰演的多是漂亮知性、温婉雍容的女子；而正在天津卫视热播的《铁梨花》中，她却颠覆了以往的形象，平添了几分豪放、侠气和野性，令人不禁刮目相看。她便是陈数。

陈数

　　她来了，一头深棕色的卷发，一件浅灰色的西装，搭配了一条牛仔裤，胸前佩戴了一串款式新颖的珍珠项链，优雅、时尚、俏丽，散发着女性特有的魅力，很难一下将其与《铁梨花》中那个刚烈豪放的西部女子联系起来。

　　《铁梨花》是根据著名华裔女作家严歌苓的父亲肖马的同名小说改编的。故事发生在20世纪上半叶的晋陕交界地区。一个盗墓贼的女儿凤儿被抢到军阀家做了五姨太。但她早有所爱，几欲脱逃，得手后女扮男装独闯江湖，一度与乞丐、土匪为伍，最终走上之路。陈数将剧中女主角凤儿(铁梨花)的形象塑造得生动鲜明、刚柔并济、血肉丰满，从而实现了一次表演上的突破。在与本报记者的交谈中，她强调自己最看重的不是题材或角色的类型，而是不断超越自我的艺术创作。为此，她不会拒绝任何有意义的尝试——“我表演的大门是敞开的，时刻准备迎接各种挑战！”

　　无须“转型”

　　最看重超越自我的创作

　　记者：记得《铁梨花》在山西拍摄时，你就告诉过我，这是一部值得关注的作品。现在，《铁梨花》已在天津等四家卫视开播，全线飘红，你的表演也颇受赞赏，被认为是你的突破之作。《铁梨花》是你拍完《倾城之恋》后马上接拍的吗？

　　陈数：也不是，拍完《倾城之恋》后，我演了一年话剧(《日出》中的陈白露)，这期间我不断收到新剧本，其中三分之二是“旗袍戏”(笑)，三分之一是年代戏，可能从导演到观众都认为我最适合演穿旗袍的淑女吧！曾有一位资深制片人十分惋惜地对我说，你干嘛要演话剧，做“旗袍专业户”多好，可以名利双收！但我更看重创作，希望在我创作的旺盛期，多尝试不同类型的角色。“旗袍戏”以后可以再拍，但一定要有新意，能超越自我，否则为何要接？

　　记者：据说导演郭靖宇开始并未想让你饰演铁梨花，觉得你的形象太温婉柔美；演了之后，又认为铁梨花“非你莫属”？

　　陈数：这要感谢大连天歌传媒和导演郭靖宇，他们之前就邀请过我。看了《铁梨花》的剧本，一下子就把我吸引住了，觉得有我创作和表达的空间，没有内心的强迫感，所以剧本和角色需要的任何东西，我都可以欣然接受(笑)。

　　记者：从《新上海滩》到《倾城之恋》，你演的都是海派名媛，优雅、知性、温婉；而《铁梨花》中的铁梨花，是一种男人般豪放不羁的性格。你是怎样完成这种转型或转变的，有没有什么心理障碍？

　　陈数：是的，《铁梨花》与《倾城之恋》完全不同，反差极大，这也正是我所追求的。一般人会认为，所谓“转型”，是因为你以前演小姑娘，现在年龄大了，不能装嫩了，所以改演少妇呀、妈妈呀。其实对我来说不是“转型”，我本身也不需要“转型”。我很想找一个与以前完全不同类型的角色，反差越大越好，这一方面是创作的需求，另一方面也想通过我的努力，改变一下观众和圈内人对我表演类型的思维惯性。《铁梨花》就可以满足我的这一诉求。当然，与我预料的一样，我的一些“铁杆”粉丝对我的变化非常不适应，认为不但形象变了，又没有他们喜欢的情感戏。但随着剧集的播出，他们慢慢适应了，接受了，说“数姐又给了我们一个惊喜”(笑)。这也正是我希望达到的效果。

　　拒穿旗袍

　　“笼中鸟”何须摇曳生姿

　　记者：你被称做“旗袍女皇”、“穿旗袍最美的中国女演员”，但我注意到，在《铁梨花》中，宅院戏部分的戏份，你穿的多是宽袍大袖的旗装而非旗袍，而且据说是你的主意，为什么？

　　陈数：是这样，你从《铁梨花》的剧照中就可看出，这个剧的服装雕龙绣凤的，十分精美，特别棒。剧组第一次开人物造型会时，美术设计师就建议，铁梨花在宅院戏中可以穿旗袍。我一听旗袍脑袋就大了，说陈老师，请原谅我的直率，铁梨花不能穿旗袍！为什么呢？说句玩笑话，这个故事是“一头牛引发的血案”(笑)，赵旅长不是很富裕的家庭，而且铁梨花是被抢来做五姨太的，不可能有心思打扮自己，赶时髦；尤其故事发生在二十年代晋陕交界处，不是十里洋场的大上海，一般不会穿旗袍。最重要的是，《铁梨花》前14集的宅门戏，讲的就是她如何“越狱”的过程。因为严歌苓喜欢美剧《越狱》，她提示导演，把《铁梨花》的宅门部分拍成《越狱》那样的美剧风格。铁梨花练骑马想跑，上街购物也想跑，不就是千方百计想“越狱”吗？而现在这身传统的旗装，就能掩藏她“越狱”的处境和心态。服装是有语言的，这个角色完全不需要摇曳生姿。因为旗袍是一种令女性身材玲珑有致的服装，你把我搞得玲珑有致，是不合情理的——我不喜欢甚至憎恨赵旅长，怎么会用这种形式吸引他？

　　爆发力强

　　爱角色胜过爱自己

　　记者：在以往的表演中，你多以“气质美女”的形象示人，而在《铁梨花》中，由于人物性格使然，外部动作特别大，走的是完全不同的路线。这方面你是怎么把握的？

　　陈数：是的，铁梨花这个人物爆发力很强，戏剧张力特别大。如果说，白流苏(《倾城之恋》女主角)的张力是50公斤，那么铁梨花就是200公斤！白流苏是比常人更内敛的那种细腻柔美；而铁梨花则比常人号大，更夸张和外在。首先从外部“撑”大了，才能顾及内心和性格，是两种完全不同的建筑结构(笑)！所以我有时要像男人那样大喊大叫、吵架争执、真拉真拽、撕撕扯扯。有一次拍我逼张吉安(杨志刚饰)说出恋人杨天赐下落的戏，足足拍了两个多小时，累得他拍完就回去睡觉了。我又继续拍戏直到深夜，收工时已是精疲力竭，手直颤抖(笑)。

　　记者：听说巍子(《铁梨花》男主角赵旅长的饰演者)评价说，你是女演员中不多见的热爱角色胜过热爱自己的人？

　　陈数：巍子大哥的评价对我是个很大的鼓舞，与这样一位有实力的前辈合作我深感荣幸。你要知道，《铁梨花》不仅是一个女人的命运故事、史诗传奇，也是整个戏剧冲突中最重要的牵引者，这种无形能量的释放，是蛮消耗演员的。在《铁梨花》中，我的戏多达700余场，一场戏经常有多达三四页纸的台词，所以在郭德纲的《今夜有戏》上，我对导演进行了“控诉”(笑)！更要命的是，铁梨花要从20岁演到近60岁，一个角色多种身份，少女、姨太、乞丐、土匪、志士，还要给只比我小两三岁的大小伙子当妈！天哪，难度太大了，怎么演哪(笑)？而且我们拍戏不是顺着拍的，有可能一个场景里，拍完青年拍老年，瞬间就要完成角色的转换。尤其最后一个月，在山西拍外景戏时，两个组来回抢——到A组换少女装；到B组又变成白头发，然后又回A组变成少女……关键是，一个人的状态很难一下子调整过来，是需要时间的。虽然这种拍法不符合创作规律，但从另一个角度说，也锻炼和考验了演员的演技。你有多大本事都使出来，只有半碗水就是半碗，拿出一碗是不可能的。

　　寻找突破

　　表演大门是敞开的

　　记者：通过《铁梨花》，你在表演上有什么新的认识和感悟，你觉得自己的主要突破表现在哪里？

　　陈数：如果说突破，我认为主要是在表演的重量级上。举个最简单的例子，你让刘翔去跑两千米，能期待他拿冠军吗？术有专工，不同的项目，不同重量级，有不同的要求。这次演《铁梨花》，连“项目”都变了，更不要说人物性格了。它为我提供了一个特别大的表演空间。从创作层面说，我是首次尝试缺乏爱情和情感的戏，却同样好看、同样打动人心。它更多是在一种时代的大格局中——宅院、江湖、家国中展示人物命运的，这是一个蛮有趣的编导架构。

　　记者：谈谈你今后的创作目标吧，还会再演年代戏吗？

　　陈数；我宣布：近期不会再演“铁梨花”这样的角色了(笑)。因为老是活在过去的年代，太不当下了。我要回归现实了(笑)。我很希望演一部当代都市题材的作品，也想尝试一下轻喜剧，但不是搞笑的，搞笑不是我的特长。

　　钢琴为媒

　　即将踏入婚姻殿堂

　　记者：很多人说你现在是“双喜临门”，不仅事业如日中天，你与钢琴家赵胤胤也即将踏入婚姻殿堂。在我印象里，你的婚事进展很快呀……

　　陈数：对，但不属于闪婚(笑)！应该说我们还是非常能谈得来的，因为毕竟大家都是从事艺术工作的，我妈妈是搞音乐的，舅舅是广州星海音乐学院管弦系主任；赵胤胤的妈妈原来是广州星海音乐学院钢琴系主任。我们刚认识时一聊天，发现还有这层关系，一来二去话题就多了。

　　记者：你和赵胤胤对彼此的专业都了解吗？

　　陈数：从小到大，我没怎么去过广州舅舅的家，去了几次也没碰到过赵胤胤(笑)。不过说起来我们似乎有点渊源，我对他的专业并不陌生——我自己小时候也学过钢琴。赵胤胤在纽约茱丽亚音乐学院上学，后来又在纽约电影学院读过硕士研究生，他电影方面的知识可以说不输专业人士。有时我们一起看电影，他问：“看懂了吗？”我说：“好像懂了吧！”他说：“你干这行的怎么反应还没我快？”(笑)。

　　记者：听说这次拍摄《铁梨花》，赵胤胤还专门到现场探班看你拍戏？

　　陈数：他原来不知道我们拍一部电视剧是这么辛苦。他只知道有这么一部大戏，我担当主角，他把当时国外的音乐会都延迟了，为了能经常来剧组看我。他断断续续来剧组，跟我们一起经历了从天冷到暖和，然后迅速变热，从棚里的景到北京各种外景、山西的王家大院，脏的、乱的景，他都看到了。他说，你们太辛苦了！辛苦大家都辛苦，他们练琴、演出也辛苦。但第一，他不会到穷乡僻壤去弹琴；第二，他们会选择适当的餐厅吃饭，不像我们整天吃盒饭，音乐厅也不会没有空调，更不会夜里两三点拍场大哭的戏(笑)。通过这次探班，他对我的行业加深了了解。

　　记者：听说你对未来婚礼的形式没有过多要求？

　　陈数：如果可以的话，我们很想该请的都请一下，但不准备大操大办。