阅读提示：众多男性导演撑起的香港影坛，却从始至终都给她留下一块自留地——没人敢、也没人能去涉足这块只属于她的领地——她的名字就是许鞍华。虽然她已经年过六十，却满脑子“后现代主义”。

电影《桃姐》亮相威尼斯首映红毯 许鞍华

　　难得一个女导演，却没有女人的温柔劲儿。虽然被人误解为“女权导演”，但她却还是依然故我地一部又一部推出彰显自我的“女性电影”；她生就一副平和的样貌，却脱口而出满腹的铿锵字句；

　　众多男性导演撑起的香港影坛，却从始至终都给她留下一块自留地——没人敢、也没人能去涉足这块只属于她的领地——她的名字就是许鞍华。虽然她已经年过六十，却满脑子“后现代主义”。

　　许鞍华与小她两岁的斯琴高娃，两位平均年龄近六十的“老女人”，到了一起竟然如此疯狂，横生了不少让人拍案叫绝的妙趣。

　　也许，《姨妈的后现代生活》是近年来最能体现许鞍华创作个性的作品。如果说《女人四十》展现的是中年女人的生活状态，那《姨妈的后现代生活》则描摹了一个行将老年的女人的故事。虽然大众更愿意津津乐道的，恐怕是周润发的“浮夸”或赵薇(微博)的“粗口”，但是，嬉笑之后是悲凉，人生尽处是沧桑，许鞍华反思历史、正视现实的人文老传统，始终没有丢。她就是这样，再怎么“老妇聊发少年狂”，也不会玩到忘形，终归还是要沉一沉、收一收……

　　1990年，许鞍华在她的半自传体影片《客途秋恨》中，把她自己和日籍母亲的经历当成了故事蓝本。正如这部影片所回顾的那些异地他乡的漂泊人生，生于辽宁鞍山的许鞍华，年幼就随父母移居香港。许鞍华从小就看过很多电影。因由这种少女时代培养起来的对于电影的痴迷，1972年，她在香港大学英国文学系比较文学专业获得文学硕士学位后，赴英国伦敦电影学院，攻读电影专业。

　　1975年，学成返港的许鞍华，曾为大导演胡金铨做过助手，接着转入电视台任职。1979年，相对宽松的电影制作环境，使得许鞍华有机会执导自己的第一部电影《疯劫》。许鞍华在影片中细密地用镜头揭露一件情杀案的真相，创造了骇人的惊悚气氛。该片被誉为“香港第一部自觉地探讨电影的叙事模式、手法和功能的电影”。

　　许鞍华的初露锋芒之作，获得了电影圈和观众的一致好评，该片与徐克的《蝶变》一同被视为香港“新浪潮”的代表作。随后，许鞍华的《撞到正》(1980年)，又延续其对于悬疑电影的尝试，可谓上世纪80年代香港鬼怪喜剧片的弄潮之作。

　　大银幕的历练，使得许鞍华从此自信地投入到她自己真正感兴趣的题材。1981年，《胡越的故事》讲述了越南华侨胡越(周润发饰)背井离乡沦为杀手的故事，这部突破香港地域局限的影片，在当时引起极大震动。

　　随后的《投奔怒海》，则真正把许鞍华推上了导演事业的巅峰。该片也成为香港“新浪潮”的经典力作，获得了1500多万港元的票房，刷新了本地文艺片票房纪录。该片与《胡越的故事》以及电视作品《狮子山下》系列片中的《来客》(1978 年)，构成了许鞍华的“越南三部曲”。

　　作为女性导演，许鞍华在香港电影界，以拍摄女性题材闻名。《女人四十》、《千言万语》……都是其中的经典之作。于是，不少影评人都把她定义为“女权主义者”。巧合的是，《姨妈的后现代生活》又是一部不折不扣的女性题材作品。

　　对此，许鞍华表示：“我的影片从来没有刻意描写‘女性平等’或者‘女权’这些主题，可能因为我本身是女性，所以比较容易触摸女性的生活经验，而我最希望拍出的，是不同于男性导演视角的女性经验。”

　　正是因为“从来没有刻意描写女权”，所以，所有港台一流女星在许鞍华作品中的亮相，都成为她们和许鞍华的一次次美丽的邂逅。于是，我们看到了凭《女人四十》夺得柏林“影后”的萧芳芳，凭《千言万语》摘得金马“影后”的李丽珍，以及凭《半生缘》让万千影迷喜爱的吴倩莲，凭《客途秋恨》进入演技派明星之列的张曼玉……是许鞍华的电影成就了这些女星光彩夺目的银幕形象，也是她们与生俱有的女性气质成就了许鞍华的电影。她们，就像是许鞍华的 “那些花儿”。

　　从影近三十年来，许鞍华亲自导演或参与拍摄的电影，数量庞大，种类繁复。在她的导演生涯中，她涉猎过的类型，至少有惊悚片(《疯劫》、《极度追踪》)、恐怖片(《幽灵人间》)、喜剧(《撞到正》)、武侠片(《书剑恩仇录》、《香香公主》、《少年出英雄》)、文学改编(《倾城之恋》、《半生缘》)、剧情(《男人四十》)、政治剧情(《投奔怒海》、《千言万语》)、半自传体(《客途秋恨》、《今夜星光灿烂》)、纪录片(《去日苦多》)及家庭／儿童片(《上海假期》)等。甚至连徐克、杜琪峰与她相比，也有所不及。许鞍华并没有特别偏好于哪一种类型，但不管什么题材，又始终能保有她自己鲜明的个人色彩。在香港的商业电影圈里，许鞍华难能可贵地保留着她的文艺气质和作者个性。

　　如今，年届花甲的许鞍华，保持着她一贯的短发造型和质朴风格。这位香港电影“新浪潮”唯一的女将，坚持让自己的视线关怀社会边缘和弱势群体。厚重和苍凉、现实与悲悯，始终伴随着许鞍华的电影。同时，她也没有停止尝试新的题材与类型。正如她所说：“电影永远不是一成不变的东西，值得你永远追个不停，永远别想休息。”

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