杨丽萍：心灵的舞者

http://www.sina.com.cn 2012年02月23日22:05 燕赵都市报

　　阅读提示：在这场群舞之前，杨丽萍最多的是独舞，她给世人的映象也如孔雀般高傲。在来到石家庄的当天，杨丽萍接受了省会媒体的群访，听到她说得最多的词语是“原生态”和“福气”……

　　2006年5月17日晚上，《云南映象》在石家庄进行了第一场演出。杨丽萍(微博)，这位来自云南白族的舞者，用她生于斯长于斯并回报于斯的情怀，表达了对那片能歌善舞的土地的眷恋。她让那些生长在云南偏僻农村的农民登上了舞台，舞台上他们是原生态的舞者，舞台下他们依然是淳朴的农民。云南民间的舞蹈经过杨丽萍的编排和三宝的编曲之后，酣畅淋漓地呈现在现代社会面前，直达人们那久违了土地的心灵。

　　在这场群舞之前，杨丽萍最多的是独舞，她给世人的映象也如孔雀般高傲。在来到石家庄的当天，杨丽萍接受了省会媒体的群访，听到她说得最多的词语是“原生态”和“福气”，但程序化的访问总让人感到杨丽萍也同样的程序化，于是16日晚上，记者在杨丽萍入住的酒店大堂茶座，对她进行了专访。

　　杨丽萍未施粉黛，依然身穿云南民族服饰，手牵着她7岁大的外甥女彩旗出现在记者面前。彩旗是《云南映象》中最小的演员，也是杨丽萍家中为数不多的跳舞的人。没有孩子的杨丽萍在彩旗面前俨然扮演着妈妈的角色，但早已把舞蹈也看作孩子的杨丽萍无论是对彩旗还是其他人，都是一种云淡风轻。

　　我就是农民

　　记者：有报道说，你当初为了编排《云南映象》，自己投入了很多钱，还卖掉了房子，甚至有人说你倾家荡产。

　　杨丽萍：没有那么惨，我有好几栋房子，你们媒体喜欢悲情的，喜欢同情别人，确实卖了房子了，但不是天要塌下来的感觉。

　　记者：这个项目是在排出来后才被云南省政府重点推广，排练之初为什么没有想到通过政府帮忙？

　　杨丽萍：那个时候没有人指派，没有任务的，不是政府指令的一个项目，政府没有责任，我们也没有向政府索求。自己养活自己是一种光辉，就像你自己，男朋友养活你，光拿钱不干活行吗？都不是生态的一个概念，生态不是说你把几个节目搬到舞台上，而是生活的一种态度，对社会的一种态度。

　　记者：这次来石家庄的演出非专业演员占多少？已经有很多舞蹈家都和农民合作过舞蹈，你觉得和其他舞蹈家最大的不同在哪里？

　　杨丽萍：百分百，可能有一两个是专业的。我也是农民啊，我和他们一样。把他们编排一起，不难，三个月就排好了。他们很专业，很厉害，打鼓啊什么的，只是他们不知道怎么使劲，哪个地方快，哪个地方慢，他只是自娱自乐而已。我就告诉他，在家里什么样，在台上还什么样，不要想着去演戏，那些演员也千万不要以为你是演员。你要在异性面前表现出你多会跳舞，用舞蹈来获得对方青睐，就是打歌，跳舞唱歌。用舞蹈来竞赛，我把你比输了你就嫁给我。

　　记者：对于不懂舞蹈的观众来说，在欣赏《云南映象》的时候会不会有障碍？现在的版本还会做修改吗？

　　杨丽萍：不用多专业，非常深入浅出，浅出得不得了，没有任何障碍。完全的版本有三个小时，现在的版本一个小时40分钟，适合所有人看。你们这个舞台(河北艺术中心大剧院)很难演，太大了。前面太宽，没见过这么难搞的舞台。没看过的人应该不会受影响，看过的人就不好说了。这个舞台是做杂技的，跳舞的话在力量的震撼性上差很远，差了一半吧。

　　第一轮演出就赢利

　　记者：《云南映象》在全国已是第三轮演出，走过全国那么多城市，去年又在美国演出，它的经济效益怎么样？看报道说去年在美国的演出就收益1亿人民币。

　　杨丽萍：第一轮演出就完全赢利了，现在第三轮了，这个到处巡演的团是A角团，还有个B角团在云南天天演，一个星期只休息一天，积攒起来也不得了。在美国的演出收益没那么夸张，我们总共才演30多场，可能是经办方说得夸张了。今年9月份又要去美国演，还去欧洲。

　　记者：听说《云南映象》在其他城市的最低票价是180元，这次石家庄打出了最低50元的低票价。你对票价的制定有何看法？

　　杨丽萍：这是对方(河北省演出公司)定的，另外政府情愿补贴一些，作为一种文化形象，让市民有机会走进剧场，丰富人们的文化生活。很多城市还没有达到规范的商业程度，各地跟各地之间完全不同，你也不能说好，也不能说不好。有的政府觉得要丰富，要摄入，要帮助，有的老百姓觉得送票是应该的，或者是多送一些票，然后他拿去卖。中国市场就是这样，像北京、上海、成都、武汉、广州，大一点的城市没有这个现象，百分百的商业操作。像在成都，有个舞协的老师问我有没有票，要请他们文联的主席来看，我说我帮你找，我找主办单位，不行，他不给你，没有这种习惯，除非自己买票。你们这里是另外一种。

　　记者：《云南映象》现在已经成了一个品牌，在演出的时候会不会抬高出场费？

　　杨丽萍：我们的出场费不高，也不去攀比，我们觉得只要符合市场的平衡，对我们的收益、成本合适，就是一个适宜的价位。你不能现在大红大紫，就要海价，让对方赚不到钱，那就不生态。对方赚不到钱，就不好演，对你的态度也不一样，一定要让对方觉得舒服，这个钱该花，这个价是对的，是经过科学的测试和判断来要出场费。

　　跳舞需要天赋

　　记者：一般舞者不像歌星影星那样有那么多fans，可你的fans却非常多，你想过是什么原因吗？

　　杨丽萍：舞蹈家是中性的，不偏激。我们的舞蹈也不会过时，就像贝多芬的音乐，它现在听还是一个标准，还是一个感觉，代替不了，也许会有新的东西出现，但它是一个纯正的艺术，不可代替。我们这个舞蹈几千年了，再过几千年，可能会消失，但不过时。

　　记者：《雀之灵》之后，出现了很多模仿者，但是模仿的人体现的是“雀”，只有你能够把“灵”展现出来，怎么体现这个“灵”？

　　杨丽萍：非常难，没法用语言讲，是天赋，就像写文章一样。好文章一眼就能评断出来，但是你说好文章怎么写出来的，很难讲。

　　记者：你的家庭有跳舞的传统吗？

　　杨丽萍：没有，我父母都是农民。有个妹妹画画，有个妹妹做生意，还有个弟弟。我跳舞就是来自自己的灵感、观察，最主要的是天赋，不管干什么都有天赋的。做生意的人也是，有的人开餐馆怎么开怎么火，有的人则不是，像张艺谋一样，天生就是做导演的，他可能是大器晚成，30多岁才拍了自己的电影。

　　记者：你跳舞的灵感来自于哪？

　　杨丽萍：云南，不是孔雀就是月亮，不是月亮就是两棵树。

　　记者：孔雀属于哪个民族的舞蹈？