黄真真[微博]的年龄是一个谜。已经许多年了,她出席与电影有关的公开场合时——首映、路演、采访、拍摄……都是一头女朋克式的短发出场,紧身皮裤、机车夹克更是出现频率颇高的“黄氏style”标配服饰,颇似一位与时间达成某种交易的无龄任性少女。
不过,接受新浪女性专访那天,黄真真是穿着裙子来的。一条火红长裙,衬灰白短发、厚厚红唇,是灰色冬季里另一种视觉冲击力。
自从那部大胆讨论女人性权利的女性纪录片《女人那话儿》开始,“前卫”、“女权”这些标签就没有离开过导演黄真真的世界。许多人叫她“女权导演”,她说那得看如何定义女权,“如果说女权是最大的,女人应该比男性大的那种,那我就不是”。她眼中的“女权”,是每个女人都可以选择自己中意的活法,且不必遭受来自外围世界的压力及恶意。说到这点,她讲起内地与香港“剩女”的差别,“香港的女生,‘剩女’好多。许多都是37(岁)、38(岁),40(岁)也有。我们还是ok,可以欣赏她……”
黄真真的电影,早期大胆尖利,后来慢慢趋于柔和细腻,有人说这是向商业化妥协的结果,她自己的解释是岁月在变,人在变,各种因素在变,对于把拍电影当成生活本身的她来说,唯一没变的,是“始终跟着自己的感觉在拍”。女人年岁渐长,胸腔里的年少轻狂会慢慢被敦颐宽厚取代,虽然棱角仍在,但它换了种方式,成了绵里藏针。
绵里藏针是需要细细品的。就像刚刚上映的《消失的爱人》,雪山意外中,黎明饰演的男主痛失爱妻,为了寻回王珞丹饰演的“消失的爱人”,他尝试了种种方法为妻子招魂,终于,妻子灵魂归来,但更多的纠结与纠缠也就此展开……
“我想表达那种珍惜。”黄真真说,“还有就是一个人的肉体离开了,但如果你真的那么爱她,她的灵魂,爱,就不会消失。” 但也有细心的网友看过电影后道出:“如果仔细观看,倒是不难发现反转的情节安排。‘消失’大概有两层含义,一是灵魂会消失在非真爱的眼中;二是爱人终会消失。”
也许,这才是自称“叛逆是深到骨子里的”黄真真想表达的关于男人与女人、人生与人性的真相。
谈话中,类似真相还有很多:她说自己“非常爱男人”,但同时也非常明白“女人生存一定不能靠男人”。“女人要找到自己的梦想、目标。如果你是个精彩的女人,肯定有好多男人在等着你。”在电影片场,女人生活中的无敌神器“哭”,使用者一旦变成女导演,就绝不如男导演的哪怕只有一滴泪更管用。“男性导演一哭就非常有力量,现场人会觉得哇压力好大,会疼他。但是女导演一哭现场的人就害怕了,不知道怎么办。因为女性一哭他就觉得要保护你,但是我们的领导要我们去保护,那怎么办呢?……”
“我是加入电影行业后,才学说脏话的。”黄真真说,“因为我发现我说一些脏话,现场的男性就好舒服了:哦原来她说脏话的,那我们也可以说。大家可以轻松一点。”
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