被她治好了精神内耗？

　　随着《春色寄情人》的热播，剧中的取景地泉州也火了。看起来是热剧的播出效应，殊不知带动线下文旅消费可能本就是返乡剧的题中之义：《春色寄情人》原名《吾乡有情人》，谜底早就写在了谜面上。

　　从去年《去有风的地方》的“一部剧带火一座城”，到把成都城市文化发扬光大的《故乡，别来无恙》，再到这部被调侃为“泉州宣传片”的《春色寄情人》，在乡村振兴政策的东风下，返乡剧正会在成为国产剧一道独特的风景线。

（《春色》中的泉州街景▲）

　　把眼光放得更远一点，会发现返乡剧是东亚影视剧共同的创作风口。从韩剧《海岸村恰恰恰》中的精英牙医，到台剧《俗女养成记》中年近四十的女loser，不管你的人生难题是职业瓶颈还是情场失意，“返乡”都是一个通用答案：到乡村去！广阔天地，大有作为！

　　01 返乡剧究竟在返什么？

　　搞清楚返乡剧为什么流行之前，先要搞清楚返乡剧究竟在返什么？

　　2010年，主打职场、爱情的《杜拉拉升职记》上映，以不到2000万的成本斩获了过亿的票房，也把导演徐静蕾送进了“亿元导演俱乐部”，那还是一个电影票房过亿值得开庆功宴的年份，也是一个观众对都市职场想象匮乏的年份。

　　电影里的都市女郎脚踩恨天高、背着各款名牌包包出入CBD著名商业区，言必中英文夹杂，与其说《杜拉拉升职记》讲的是职场爱情，不如说它为当时的观众临摹了一种大城市的生活图景。

　　十年后，北上广的造梦叙事已经发展的非常成熟，取而代之的是《我在他乡挺好的》《去有风的地方》等这样的“B面”叙事。

　　在都市梦的B面，人像零件一样被紧紧镶嵌在这个巨大的城市机器之上，没有英雄梦想，只有日复一日疲惫的生活。

（《装腔启示录》▲）

　　在新的时代背景下，慢综艺也开始更受追捧，比都市快生活更能吸引观众的是慢下来的田园风光；三次元世界，各类农村UP主开始走红，“爆改农村土房”“辞职回村第xxx天”“回到老家考上公务员，我才知道什么是生活”。。。。。。诸如此类的爆款标题比比皆是，“返乡”俨然已经成为了新的流量密码。

　　大城市的房价压力、职场无意义的内卷、现代企业制度对人的异化。。。。。。。种种因素的合力下，一线城市所代表的梦想已然变成不堪一击的泡沫，从“逃往北上广”到“逃离北上广”，当流行文化用自己的方式为这届年轻人提供着答案。

　　“治愈”“反内卷”“人文气息”是返乡类剧集的共同特点，旖旎的自然风光是表，以人为本的精神关怀才是里。

（《去有风的地方》中的小院生活▲）

　　02 返乡剧中的女性叙事

　　一个有意思的现象是，返乡剧中的主角大多是女性。

　　从国产剧《去有风的地方》《故乡，别来无恙》《小城故事多》《春色寄情人》，到韩剧《海岸村恰恰恰》《什么都不想做》《欢迎来到三达里》，再到台剧《俗女养成记》《村里来了个暴走女外科》，创作者都把叙事中心瞄定在了“女性返乡”上。

　　一方面，在大城市独自打拼的女性到了一定阶段后，职场上遇到的困境更普遍也更有代表性。

　　《春色》中女主庄洁和闺蜜王西夏是工资收入远超同龄人的金牌医疗销售，仍然要面对尴尬的职场处境。

　　《俗女》当中，陈嘉玲的职业设定是总裁特助，乍看工作体面，其实是“老板的丫鬟兼奴才”，处理各种杂事之余还要在老板的妻子和小三之间周旋，很难有晋升空间。

　　这种职业瓶颈便构成了“返乡”的强烈动机。

　　另一方面，以“女性返乡”展开的故事更易和偶像剧的品类做结合。

　　在这类故事范本中，与“女性返乡”搭配兜售的往往是一位待在老家、在人生选择和价值观上都能和女主形成互补的帅气男主，在女主角寻找人生意义的主线剧情之外辅以俊男美女谈恋爱的支线，不管是对于创作者还是观众来说都是舒适区。

　　譬如上文提到的《海岸村恰恰恰》《什么都不想做》《欢迎来到三达里》，剧情走向高度一致，女主都是原本在首尔工作、饱受工作摧残的职业女性，因为不同原因来到小镇后都命运般的邂逅了真命天子。

　　《故乡，别来无恙》中直接为回到成都的四位女主安排了四个不同类型的追求者，从暗恋多年的忠犬年下到事业有成的青梅竹马一应俱全，也因此被调侃为“回乡自动分配优质男友”。

　　03 “返乡剧”还能怎么拍？

　　性别视角的不同，也决定了“返乡剧”的故事落点不同。

　　以女性作为主角的“返乡剧”，因为和偶像剧品类的杂糅，结局往往是有情人终成眷属，大都市对职业理想的追寻破灭后，一份圆满的爱情成为女主角重新构建人生意义的重要方式。

　　也因此，这类剧集往往指向价值观的回归。《俗女2》中，陈嘉玲选择和发小蔡永森结婚并回归母职的结局就曾引发争议。

　　反观以男性为主角的返乡故事，则通常以创业的角度展开。电影《一点就到家》里，三位男主从大城市回到云南千年古寨，机缘巧合下一起开启了咖啡种植的事业，将电商扶贫和乡村变迁相结合，仅有的爱情戏也在正片中被剪掉。

（cr导演采访）

　　在爱情和创业之外，如何为“返乡剧”寻找新的落点，也是此类题材中创作者仍需思考和打磨之处。

　　《有生之年》重新审视乡土社会中传统的家庭关系，《村里来了个暴走女外科》关注乡镇医疗，《小森林》系列、《哪啊哪啊神去村》探讨人与自然，都是有参考意义的正面案例。

　　归根结底，就和曾经的“北漂”一样，“返乡”也不是万能公式。如何为当下的观众提供情感抚慰，是不同题材的创作者都需要正视的问题。

（《风平浪静的闲暇》结局▲）