她的单纯来自于骨子里

    对我来讲，国际化的是作品：能引起世界性的共鸣，带给所有人思考空间的作品，而不是形式上的去到好莱坞，用英语去拍一部英语电影。

　　犹如艺术的生活

　　周迅已经30岁了，看上去仍然像个孩子，娇小而又素净的脸，抬起头，水一样清澈的眼睛。章子怡这样形容她的好友：她的单纯来自于骨子里，每个人对她都有种天然的安全感。正因如此，在拍摄《夜宴》的时候，她们彼此成为至交，在闲暇的时候，戴着墨镜和鸭舌帽一起去逛街、一起去吃红沙豆冰……

　　去年冬天，周迅和大齐去了纽约。在百老汇的街头，她看见了章子怡那双凄美柔媚的“蓝眼睛”，《艺伎回忆录》这部关于东方的电影正在这里传递着一种神秘的、悲伤的美感。周迅在短信里对章子怡说：如果有你在，就好了。

　　纽约，周迅说这是一座符合她生活态度的城市。没有好坏对错，无所谓喜欢不喜欢，只有你要，或者不要。

　　“法国可能需要年纪再大一些才更能体会它的好，但以我的性格和目前的心境来讲，纽约更适合我。它每时每刻都在变化，每时每刻都会有新鲜创意。我是一个很视觉的人，画面让我有很大的想象空间，会带给我很大的快乐。而纽约是个画面感很强的城市，它总能给你带来强烈的视觉冲击，走在街上总会有新发现，光看橱窗看一天也不会觉得烦。”

　　一切现代物质与精神的产物，都在这座城市里肆意疯狂地展示着它们极端的形态。它的美和丑，它的丰富和单调，它过分张扬的自由和过分警觉的谨慎。所以，人们喜欢说：“发生任何事情你都不必惊奇，因为这是纽约。”

　　从纽约向西，再经过几千公里的跨越就是好莱坞。而在来到纽约之前，好莱坞则构成了周迅对于美国的所有想象。周迅坦言自己有很多心仪的好莱坞演员和导演，比如爱德华·诺顿、朱莉叶·比诺什、古斯•凡森特、蒂姆•波顿……他们的电影都是不厌其烦地看了一遍又一遍的，而自己也希望有一天能有机和他们合作，但自己从未想过有一天能成为好莱坞里的一员。

　　“我喜欢和不同的人在一起拍戏，因为可以从他们身上学到很多东西，但对所谓的国际化就没有野心，事实上，对我来讲，国际化的是作品，能引起世界性的共鸣，能带给所有人思考空间的作品，而不是形式上去好莱坞，用英语拍一部英语电影。”

　　因此，周迅将自己的“出走”定义为一种“过客的心态”，以此来寻找对生活的热情。在过去的两年里，除了戛纳和纽约，她还在尼泊尔的雪山上留下脚印，在日记里慨叹人是多么渺小的一粒浮尘；她悠游于东京夜晚的街头，“遭遇”了一只犹如宫崎峻画笔下的胖猫。她是一个容易感到幸福的人。因此，用相机记录生活中美好的瞬间已经成为她现在的一种生活方式，她越来越感受到，镜头里的世界和眼睛里看到的是多么的不同。

　　也许对于周迅来说，是命运让她成为电影中的精灵，而现在她要的，是做自己生活中真正的艺术家。