导语：2013年的秋天，对章子怡来说，有三件大事：公布和汪峰的恋情；获得台湾金马奖最佳女主角奖；拍摄吴宇森的《太平轮》。前两件是“第一次”，后一件是常事。

宫二助章子怡成大满贯影后

　　章子怡获得过百花奖、金鸡奖、华表奖、香港电影金像奖。台湾金马奖，她曾经两次入围最佳女主角——第2部戏《卧虎藏龙》和第7部戏《2046》。

　　章子怡以“宫二”获得最佳女主角，完成了华语电影表演奖项的“大满贯”。

　　“宫二”是章子怡第18部电影《一代宗师》里的角色。《卧虎藏龙》的导演李安，也是这次金马奖的评委会主席，在章子怡获奖之后，对她说：“宫二这个角色是你值得一辈子骄傲的表演。”

　　在章子怡的世界里，她演过的所有角色，所有的“她们”，都是她的朋友，她看着“她们”、陪着“她们”。

　　《卧虎藏龙》里的玉娇龙，初来乍到、好奇，对李慕白有的是“那种小澎湃”；《2046》里的白玲，在不该动情的时候动情，自找悲剧；《一代宗师》里的“宫二”，感情像冰块融化下来的水滴，“是与往昔断决撕裂的痛”。

　　“我不知道未来是不是还有机会，在我最适合的时间，碰到这些最适合的角色。”章子怡站在上海的片场，告诉南方周末记者。此时她正在拍摄的《太平轮》，是她的第20部电影。

　　章子怡在《太平轮》里演“于真”——一位民国时期的小人物。用章子怡的话说，这几天她一直在陪“于真”经历着“一个小人物在大时代面前的孤独和无助”。

　　“宫二”在逐渐发光，“我”在逐渐递减

　　南方周末：你还记得你遇到“玉娇龙”时是什么状态吗？

　　章子怡：那时候我没有什么表演经验，所有的一切，对我来说都是最真实的，最不加修饰的，是那个年龄段的一种光彩、一种青涩，一种初来乍到的好奇。这在玉娇龙身上，可以画上等号。好的导演，有能力的导演，他会在演员身上挖掘很多，你自己并不知道的……那时我是什么状态，我可能也不太清楚，我就是有那个意识，我不想让李安导演失望，我不想让别人看不起我，觉得我不好。所以会很费力气去学那些武打戏，去练功，每天工作量也很大。每天很早就去片场，大家怎么安排你，你就怎么样做，觉得很被动。

　　南方周末：是很被动还是很较劲？

　　章子怡：我觉得较劲是心里面的一种力量，就是一口气。我说的被动，是很多时候，你不知道何为表演艺术，怎么去分析一段戏，怎么处理一段台词，所谓的表演节奏是什么，我都不懂得怎么去处理。

　　玉娇龙就是相对而言一个比较本色的状态，李安导演给了我一个这样的江湖，我可以在这样的一个电影世界里面，去丢掉自我，完全放开，就像一匹野马奔驰在草原上，但他有一个缰绳可以去控制这匹马。

　　南方周末：“玉娇龙”的年代，你还没有得到那么多，还处在一个需要往兜里揣东西的年龄段。

　　章子怡：我拍第一部戏的时候是傻傻的。拍第二部戏的时候，没有想过会不会演戏，只是想能不能完成他人的要求。只是在不断给予，不断给予。整个表演的过程是一条很漫长的路，这条路上，有成功的时候，也有失败的时候。成功的，是这些角色，因为电影是一种集体的创作艺术。对我来说，表演是一种积累，跟成长经历有特别直接的关系。我觉得人生如果有这么一些瞬间让人难以忘却，也许就是因为某一个角色，我幸运是因为我有这么多美好的角色，这是你的骄傲。一个演员，碰到一个非常完美的角色，真的是可遇不可求。

　　南方周末：到了“宫二”呢？

　　章子怡：到了宫二的人生，我觉得是生命力在逐渐地发光、逐渐地爆发，但在表演上，是一个逐渐递减的过程。这个时候的表演是要褪去表演痕迹，尺度很难拿捏，有太长时间和太多人生的感悟，跟这个角色又结合在了一起。

　　也是在最适合的时间，我遇到了宫二。那个时候，我对表演已经有了很大的自信和能力去把握她，我们丢掉了很多多余的东西。你的内心足够强大和足够有自信的时候，你才会不去考虑所谓的表演是什么，你整个人和她是融合在一块的。这落到表演上，是用递减在进行创作。

　　南方周末：王家卫拍《一代宗师》之长，长到这个时间足以让演员发生改变。从最开始你接到这个片子，到最后宫二出现在银幕上，包括你对她的理解，发生了哪些改变？

　　章子怡：王家卫导演是没有剧本的，他的脑子里可能会呈现一个完整的蓝图。而我们只担当影片的一部分职责，无论是演员也好、美术也好、摄影也好，大家并不能完全知道导演想要表达什么。我们就像一张白纸，导演想画什么，我们就随他去，我们会给他最大空间去完成他想要的东西，随时可以跟着人物走。

　　人物到底是什么走向，可以是王家卫的步伐，也可以是宫二的步伐，我们在拍摄过程中其实所经历的故事，远远多于大家在银幕上看到的。比如她老年的孤独，她形容自己“有翅难飞”，观众看不到，可是我拍过，我陪她走过这些人生，我活在过她的世界里，我对她更加理解。

　　最难驾驭的一场戏是，我跟梁朝伟——叶问先生道别的一场戏。其实那个候，我根本就没有所谓的“演”，我只把我要讲的话，准确地表达出来：宫二走到生命的尽头，回首看从前的一切，她的感情，像冰冻、冷藏后，细细融化下来的水滴一样，慢慢流下来，是冰冷的水，但她又是有温度的，有自己情绪的……这个戏，如果不是在王家卫的镜头里，我觉得肯定传递不出那种与往昔断绝的撕裂的痛。

　　“宫二的命运，我的命运”

　　南方周末：你陪宫二走过得更多，你认为宫二哪些选择可能是错了？

　　章子怡：(叹气)在她的人生观和价值观里，我觉得她是义无反顾的，即便是错。

　　她晚年回到香港，其实可以重新生活。她身边的那个大管家还在奉劝她，说你当年的奉道也过去那么多年了，没人知道，也没人计较，只要你的心可以重新来过。但她还是信守承诺，她说：天知道，地知道，我父亲知道。

　　在她骨子里，她的世界里，直到她死去的时候，她都没有后悔过。我觉得她的人生就是，当你选择了这样一个人生，就要去面对它。无论这中间会面对什么样的痛，一切都是你选择的。

　　南方周末：但她父亲也给过她另一种选择，远离江湖。你觉得宫二的倔强和顽固，是你一开始就能理解的吗？

　　章子怡：她父亲不是一般人，早把丑话放在前面，没有复仇，也许她的命运也就不会这样。一开始我不知道这个人物的命运是怎么样的。一般别人怀胎十月，我们怀胎可能三到四年，长时间体会感受下创造出的人物，会更有厚度、有灵魂。这个过程中我也在成长，我的命运也在起伏，这都是很微妙的状态。如果不是在王家卫的电影里，也许我一辈子都感受不到，或者说不会想到回头来看。

　　南方周末：你现在回过头看你，你觉得自己哪里更加成熟了？

　　章子怡：(叹气)我觉得这种东西很难分类，哪一部分就成熟了，哪些还是从前的自己。我觉得人长大了，是整体的成长，是看待问题的多面性，可能就会体现在很多细节上。

　　南方周末：比如？

　　章子怡：在宫二身上，或者在我身上，都是“知其命，生死不能易其心，失得不能易其志”。你在什么境遇下，无论是好事还是横祸，能包容什么样的事情，都跟你的本心有很大关系。

　　南方周末：我可以理解为“你在不知不觉中放下了得失”吗？

　　章子怡：得失，其实就是在最不经意的时候发生的让人或者欢乐或悲伤的事情。当你都经历过了也就不会那么在意了。

　　我的心都是一样的，不管得到还是失去，不管赞赏还是诋毁，都不会因此而沮丧或者忘乎所以。我只是在享受着，电影或者我的那些角色给我带来的享受。这是我最看重的。

　　感情是两个人的事，冷暖自知

　　南方周末：你怎么看待玉娇龙对李慕白的感情？这段感情同宫二和叶问的感情有类似之处，都发生在对方有稳定、成熟的家庭关系里，而她们对这些平静的关系，是石子也罢，是巨石也罢……

　　章子怡：我没想过。我觉得是最初萌发的感情，她可能都不确切是爱情还是向往，是很模糊的情感。玉娇龙对李慕白是一种迷恋，有点望眼欲穿吧。

　　南方周末：望眼欲穿是说永远得不到吗？

　　章子怡：她心里有那种小澎湃，但那又是另外一个世界，可能就是少女情怀吧。宫二对叶问的感情，她不是说过吗：我在最好的时候遇到你，是我的运气，可惜我没有时间了。我想这就是她人生当中最大的遗憾吧。我相信叶问对宫二的情感也有很强的戏剧性。你还记得那颗纽扣吗？那颗纽扣，其实就代表了叶先生对宫二的那份情。他心里有过她，当两个人是真正可以面对彼此的时候，一个是没办法完成，一个是没时间做到，只不过我觉得很多时候都是事与愿违。他们之间没有恩怨，有的是一段缘分，最后所有的感情，都集中在了那颗纽扣身上。

　　南方周末：你在《2046》里有一场很著名的戏，你扔给梁朝伟10元钱，对他说：今天算我嫖你的！你怎么看待《2046》里白玲对周慕云的感情？

　　章子怡：我觉得这是段不该发生的感情。因为身份差距，或者说身份的不同吧，在本不应该动情的时候，白玲动了真情。她渴望爱，可又没法得到男人的心，这就造成了白玲的悲剧。现在回想她，好像离我有点遥远了，也许应该有更加精确的语言来形容她，但真的有些太久远了。

　　南方周末：现实中，你更希望要哪一段感情？或者这些都不是你想要的。

　　章子怡：我不能把我的主观意识放到这些人物上。这些人物之所以被大家念念不忘，是因为她们具有独特性，也都走得极端。但好电影就是这样子，把最点滴的情感做到最极致、最大化。这些人物百年不遇，她们的情感和命运也百年不遇。

　　我觉得每个人的人生，每天都可能吸收新鲜养分，每天对事物都有更深刻的认识，有对人情世故的理解和改变。不到闭眼、咽气那天，恐怕很难总结。

　　南方周末：这次你的情感公开，大家都很惊讶：哦，原来章子怡也是可以追的。

　　章子怡：谁说我不可以追啊(笑)。我是一个很感性的女孩，我始终说这么一句话，情感不管是发生在你身上还是我身上，不管是在皇室家族，还是平常百姓。只要是真情实感，都是平等的，都一样可贵。

　　南方周末：你最在意感情中的什么部分，是一段时间的真诚、轰轰烈烈；还是长相厮守；还是其他什么？

　　章子怡：我从始至终都渴望有家庭，这是我没有变过的。我不知道明天会发生什么，但我始终希望有一个温暖的家，有老人长者，有孩子，有家庭。

　　爱上一个人，你就要花时间去了解他，才知道他是不是可以陪你走更长路的这个人。所以我们才会有相爱、恋爱、失恋的过程，这个过程不光是了解对方，也是一个了解自己的过程。

　　感情是两个人的事儿，冷暖自知。

　　完美的情感该是让彼此变得更丰满，成为一个更好的人。

　　南方周末：就是两个人在互相取暖，无论外面发生什么，回到家，我们至少都还有对方。

　　章子怡：我觉得任何一段感情，任何一个家庭也是这样。家为什么是一个港湾，一个庇护所，一个取暖的地方，就是因为相互给的温暖、给的力量，是很强大的。我想有过爱的体验的人，都是能够感受的。

　　“角色要像龙卷风一样把我把卷进中间”

　　南方周末：拍《太平轮》的间隙，你去了金马奖领奖，回头再来拍这出戏，你会给自己设置挑战吗？

　　章子怡：我每次接拍的角色都是从无数剧本里挑选出来的，她们都具备鲜明的性格，异于常人，具有那个处境里的特殊性，让她们充满生命力地呈现为有血肉的人本就布满挑战。于真这个人物是天使也是凡人，她所处的特殊环境让她被动，也让她更丰富多彩。我第一次演这样的角色，在她身上我体验了很多未曾有过的感受，很刺激。在创作上，现在是泉涌的状态。

　　南方周末：你说过这是一出大时代里小人物的戏，每个人都身处自己的大时代，每个人又都是小人物，你关注过大时代吗，包括戏里的和戏外的？

　　章子怡：对我来说，每一天都是大时代。我每天所付出的时间和精力，大部分时间都在角色身上，我觉得在她们身上，我每一天过的都是大时代。这些瞬间没办法被复制。所以我会有特别的兴奋和幸福感，我特别开心有时候演了一场特别过瘾的戏，吴宇森导演会感动得落泪。他会过来跟我们讲，你可以不让我再哭了吗？

　　南方周末：你把吴宇森惹哭了几次？

　　章子怡：是感动得哭好不好，哪是惹哭的(大笑)。到目前为止有两次吧。

　　有时候我早上到现场，问他，您今天早上怎么样，身体还好吗。他告诉我，只要我今天不让他哭，怎样都好。导演和现场工作人员都知道剧情都知道台词，可是还能被打动，你知道吗，我会觉得很幸福，很开心来到片场。

　　我大部分时间都在片场度过。有时候朋友探完我的班，会说，如果不是真正热爱表演这行，是很难去做这个职业的，你们浪费太多时间在片场，一个镜头一个镜头间的衔接，有时候最短都是半小时四十分钟，长的时候可能会有两小时三小时的时间，因为可能要布光、设计……我们今天有1000个群众演员，得调度所有人，让他们在最准确的状态下去表达情绪，其实是挺难的一件事。

　　但我从来不会觉得烦躁，不会觉得度日如年。拍戏，每天对我来说可能都是挑战，因为每天都是我所没经历过的。这也是我挑选剧本时对自己的要求，我希望角色应该像龙卷风一样把我卷进中间，让我有最饱满的状态去创作。所以真正让我快乐、让我有幸福感和满足感的就是她们，所有的角色。