如果悲剧的定义是展现美的凋零，那么每个女人似乎都不得不面对这样的“悲剧”：韶华难留，朝如青丝暮成雪。然而，这个世界上却有着那么一些美丽能够经得起时间的悲剧，她们在时间的河流面前经久不衰

　　杰奎琳-肯尼迪(Jacqueline Bouvier Kennedy Onassis,1929-1994)，一九六三年肯尼迪总统就遇刺身亡，这个悲剧事件却造就杰奎琳成为美国的“国母”(national gooddess)，在时尚、文化和生活价值上变成一个全球风靡的偶像人物。她崛起的六○年代美国社会，是年轻人集体反叛的年代，杰奎琳高度现代性(随时准备更新自我，要求明天的我一定要跟今天不一样)的人格特质，呼应了当时求变求新的时代气息。

　　玛丽莲-梦露(Marilyn Monroe,1926-1962)，因为拍摄《七年之痒》(The Seven Year ltch)走红为性感女神。她是西方世界二次战后第一位把女性从家庭的贤妻良母形象中解放出来的人一女人不再只是男人的性奴隶，工商社会里性别角色的分工化，让女性得以获得扭转“家庭劳工”地位的力量，女人有能力展现“身为女人”独有的魅力，这是一种让男人为之倾倒的慵懒女性特质，反映着数量大增的社会白领阶级对性别和生涯的期望。

　　黛安娜王妃(Diana Frances Spencer,1961-1997)，在九○年代风靡世界，她象征全世界的女人再也不必靠男人(即使位高权重如查理王子)，就可以作为一个生命自主的人，她的魅力来自她独立处理生命悲痛的能耐，比男人更强(她公开地选择离婚，而王子夫婿却只能偷偷地跟情妇幽会)。这个温柔又强悍、翻转权力结构的故事，感动了全世界“亲密关系失灵”的男人和女人，她到波士尼亚(Bosnia)推动反地雷活动，也去非洲关怀营养不良的小孩，她更独立带领两个小孩与皇室搏斗，黛安娜代表的，正是社会新崛起的独立有自信、美丽迷人的女性。

　　奥黛丽-赫本(Audrey Hepburn,1929-1993)，被认为是好莱坞第一个具有“知性”的女明星，她虽然天生害羞，少有公开的活动，但她主演的每一部戏(由一九五三的《罗马假期》、一九六一的《第凡内早餐》到1964的《窈窕淑女》)，都提升了女性的知性形象，六○年代末期她在演艺高峰时隐退，并于一九八八年出任联合国儿童基金会(UNICEF)大使。如果说才艺兼具的英国女作家吴尔夫(Virginia Wolf)，代言着二○年代知性女人“孤星”般的伤感岁月，奥黛丽的一生则隐喻着二十世纪后半叶知性女人“群星”式的绝地反扑。