辛夷坞，一位让人一眼看上去就很才女的才女。 1981年出生，就基本性格、性情、言谈举止而言都不失80后的风范。籍贯广西南宁，起步于起点中文网专栏创作，现为北京“悦读纪”文化公司签约作家。青春将逝未逝，业余爱好空白，聊以写文谋杀时间。无远大抱负，热衷一切小情小趣的事物，但并不迷恋。平生最大的优点就是不感性，不较真；最大的缺点 是明知故犯。

　　被媒体誉为80后作家的新领军人物，独创“暖伤青春”系列女性情感小说：《致我们终将逝去的青春》、《原来你还在这里》、《山月不知心底事》、《晨昏》、《许我向你看》，新作《我在回忆里等你》于2010年1月26日全国重磅首发上市后立刻再次在青春文学领域引起一阵购买阅读热潮。同时其所有作品均被多家影视公司签约改编拍摄，《致我们终将逝去的青春》也被北京大鬼兵团改编成为话剧，即将于2010年上半年搬上话剧的舞台，据知情人透漏，不排除辛夷坞出演其中角色的可能性。因此她被媒体和读者追捧为华语界的“新感动天后”，也是未来最值得期待的影视剧作家、编辑之一。

　　辛夷坞走上文学创作之路，怎一个“闲”字了得。之前辛夷坞供职于南宁某国企，兼职写作，后因作品备受各界关注又因难以适应那如公式般的工作生活，所以具备80后特质向往自由与改变的她毅然辞去这份收入可观的稳定工作，开始了自己的全职写作生涯。

　　现在辛夷坞回忆起当时的自己怎么走上文学创作这条道路时，她也觉得十分偶然，她说当时也跟很多网络写手一样，写作的初衷也是因一个“闲”字。2006年她有一段特别空闲的时间，一个星期六中午，她抱着笔记本电脑在床上看小说，忽然想，要不自己也试着写点什么吧。一时冲动，就开始写了，到黄昏的时候已经写了近两万字，那就是她最早在网上连载的第一部小说《原来你还在这里》的开头。在辛夷坞看来，当时写作于她是本职工作之外的一种愉悦，她热爱自己笔下的人物和他们的故事，随他们的悲喜去尝试另一种人生。她期望她的小说能触动越来越多的人内心柔软的部分，让大家觉得，看自己这本书绝对是值得的。

　　之后有人将包括《致我们终将逝去的青春》等在内的作品定义为“新都市言情小说”。对此，辛夷坞表达了她个人的理解，这样定义可能主要是因为小说讲述的多是80后年轻都市男女的故事。80后是新成长起来的一代，他们的思维方式跟生活方式有这个年代生人的特别之处，自己作品里的人物设定和情节都是大家所熟悉的，也比较普遍典型，因此被称之 为“新”都市小说吧。至于辛夷坞，她定义自己的作品，就是“我们这一代人的故事”。

　　辛夷坞小说的结构方式独特，每个人的生活都是一部精彩的故事，并且与别的人有千丝万缕的联系。 所以，辛大所写小说人物关系交错，每一个看似可能只是配角的人物，总会在另一部小说里成为主角。通过前伏后起的方式，将读者带入一个她所构造的G市，道尽现在男女的悲欢离合。

　　专访：

　　荏苒：辛夷坞你好！很高兴你能在百忙之中接受我们《荏苒》的这次专访。知道你的新作《我在回忆里等你》最近刚刚出版上市，那就先来给我们大家介绍一下你的这本最新力作吧。

　　辛夷坞：你好。我也很高兴能在《荏苒》这样刚面世不久、充满了生机的系列丛书里跟大家见面。《我在回忆里等你》是我最新的一部作品，依旧是现代都市题材的爱情小说，还是我一贯的风格。关于情节和内容我在这里就不占用版面详说了，有喜欢的朋友不妨去看看。

　　荏苒：我知道，很多80后的女生都是看着琼瑶的小说和席慕容的诗歌长大的，那么在你自己的作品的构思或者文笔等某些方面，是不是也多少会受到她们潜移默化的影响呢？又或者说，哪位文学前辈和大师的作品的哪些方面对自己影响最深刻呢？

　　辛夷坞：说起来我在阅读方面是不折不扣的杂食动物，没有特别喜好的风格，什么都看，来者不拒，尤其是在读书时代，从琼瑶和席慕容的作品，到席绢、于晴，还有亦舒、李碧华、张小娴，包括安妮宝贝和当时看得似懂非懂的村上春树……这些作者的书都在我的课桌上偷偷出现过，除了言情类的作品，武侠、推理、恐怖悬疑小说都是我喜欢的。到了后来网络小说盛行，我又加入到了追文者的行列里。我是那种拿着一份电视报也能饶有兴味地看上一个下午的人。很难说自己的写作受到谁的影响比较多，应该都有一些吧，具体孰深孰浅，早就混杂到我自己都说不清了。不过印象最深刻的还是张爱玲的作品，看完后那种荒凉感给了我很大的震撼。

　　荏苒：“芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。”这是唐代大诗人王维的一首诗，名字就叫《辛夷坞》。那不知道辛夷坞是不是也是你的真名，如果只是笔名，那为什么会用辛夷坞这个名字呢？或者说想要表达的含义或者代表的又是什么？

　　辛夷坞： “辛夷坞”是个笔名，我写小说时临时起意的，当时刚看过王维的《辛夷坞》，正好自己也挺喜欢这首五绝的，就顺手拿来做了笔名。没有太多特别的含义。

　　荏苒：以前写作只能算做你的爱好，现在当它正式成为你的日常工作和事业，你也成为一个知名作者的时候，是不是对待自己有了不一样的要求和看法，有没有感受到什么压力？

　　辛夷坞：在我看来，最大的压力往往来自于自我突破。一个人的灵感毕竟是有限的，如何在继续创作的同时不落入往日的窠臼，在求新的同时力求更好，同时在自己主观试图表达的东西和读者的喜好中寻求一种微妙的平衡点，这是我目前考虑得比较多的问题。但我一直试着不把写作当做一个负担，不管现在的工作状态如何，是兼职还是全职，都始终把它当做一种喜好，只写自己感兴趣的东西，累的时候就先搁下，多给自己空间，多去感知周围的世界，这才是灵感的源泉。我不喜欢为难自己，假如真有一天为了该写什么而苦恼，就到了该停下来的时候，那就不写了。我想除了写作，生活中还有很多值得尝试的事情。

　　荏苒：一般都在一天中的什么时间创作？怎样调节好自己的身体与精神状态呢？

　　辛夷坞：我偏好在深夜写东西，这大概是在以前还正常上班时养成的习惯，因为白天有自己的本职工作，只能晚上写写。改变习惯是一件远比养成习惯更困难的事，再加上深夜安静的环境确实更适合写作，所以我基本上是个夜猫子，非得到夜深人静的时候才有敲键盘的兴趣。这不是个好的生活习惯，我的家人也一直在提醒我，不过在纠正这个习惯之前，就只能靠白天多多补觉来弥补了。

　　荏苒： 自己平时创作的速度是怎样的？在写作的时候是不是会跟着其中的情节走？ 辛夷坞：每小时大概在500~1500字左右，速度不快，除非赶稿期，也不会每天都写，不过一旦写起来我会在电脑旁待上很长时间，通常会写完一章才休息。写作的时候是肯定会融入到书里的情节中去的，如果作者本人都不够投入，我想这个作品也很难打动别人。

　　荏苒：会不会把现实生活中自己所遇到的、或者自己精神状态中所联想到的事情和思想加入到自己作品的故事情节当中去呢？

　　辛夷坞：会的。

　　荏苒：在写一本书之前，是会按照传统的套路拟出大纲、塑造好人物、整理出故事发展的思路呢，还是不会去想这个故事要有怎样的结尾，跟着自己的感觉走？

　　辛夷坞：我属于前者。必须在确保理顺了整本书的情节，拟定了所有出场人物的性格、命运走向，写出详细大纲之后我才会动笔，从写第一个字开始，所有的文字和情节都是为预期的那个结局服务的，中途很少变更。就好像一栋大楼事先浇灌好了框架，再往里面砌砖一样。

　　荏苒：平时会不会去网上看网友对自己书的评论？会不会根据大家的意愿去改动自己接下来的创作思路和动机？

　　辛夷坞：有时会看，有人评论代表着有人在关注这个作品，这是作者写下去的最大动力。但不会根据读者的意愿去改变我写这个文章的初衷，就像之前说到的，从动笔开始，我写的那个故事就已经有了结局，我觉得只有这样，故事才会更严谨，我试图表达的东西才会始终一致地贯穿在整个故事里。

　　荏苒：我知道有一位70后出生、名叫舒仪的作者，在她的很多作品中常常会有相同人物在几部作品中同时出现，那么你的每部作品好像也是这样一种情况，想问的是，是你自己特意保持的吗？还是受什么影响？

　　辛夷坞：我试图在我的小说里构造一个属于我的小世界，那些书里的人就活在这个世界里，彼此相关，彼此影响，这本书的主角在另一本书里也许是个配角，也许是个路人甲，他的一个不经心的决定有可能影响了另一本书里主人翁命运的走向，这是一件很奇妙的事情。其实在现实中，每个人的命运不也是在不经意中被无数微不足道的关联所左右吗？其次，相同人物的反复出现还有个好处，那就是省却了不少为人物取名的麻烦。