爱颠覆

　　希望塑造的每个角色都是颠覆的、新鲜的

　　蒋雯丽的新戏不仅让观众吃惊，也惊到了朋友。一位好友在她拍这部戏时去探班，看到刚才还是自己熟悉的蒋雯丽，一到镜头前彻底变了个样子，颇为惊诧。蒋雯丽转述说：“她说，你在跟我说话时是一个样，转脸就变成另一个样了。

　　我特别不适应，觉得那个人跟你一点都不像……你怎么一下就变成那个样了……”尽管在现场不能接受蒋雯丽的转变，但等到在央视看到这个戏的时候，这个朋友转眼就把真正的蒋雯丽给忘了，“她说一看这个戏就被江路吸引住了，特别是像那个时代过来的(人)……”这种把人搞得很颠倒的感觉是蒋雯丽喜爱的，她希望自己塑造的每个角色都是颠覆的、新鲜的、充满激情的。

　　南都：听说你看了《幸福来敲门》的剧本后，挺痛快地接拍了。

　　蒋雯丽：对，因为投资方是和我一起拍《好想谈恋爱》这部戏的，(我们)一直是很好的朋友，一直都想再合作。(这个)剧本我们弄了好几年，一直觉得不满意，后来他拿来了这个本子，我翻完后觉得这个挺成熟的了。严歌苓老师比较厉害，她几笔(下去)这个人物就鲜活了，而且是我自己以往没有演过的那种角色，作为演员是很有创作冲动的。那种时代的感觉很吸引人。

　　南都：观众管这个剧中的时代叫做“幸福的时光”。

　　蒋雯丽：导演也是再三地说，每个国家都有它最幸福的时代，比如说美国人比较怀念他们的(上世纪)50年代，中国人现在回想起来可能比较怀念(上世纪)80年代。因为那时文革结束了，改革开放刚刚开始，人们的生活还比较贫穷，但满怀着期望，总觉得四个现代化马上就实现了。因为一无所有，所以心里就有特别多憧憬。

　　那个时候的人没有那么物质化，相对地，精神生活就会比较丰富。就是学习各种东西，整个内心的空间和外部的空间都很开放。严歌苓老师就是通过一些小人物，让你感到那个时代的一些质感、一些温馨。

　　南都：和你以往作品不同，《幸福来敲门》是很有喜感的。

　　蒋雯丽：拍的过程我觉得挺开心的……这个戏我这两天在家也搂了一眼，觉得还真有点轻喜剧的感觉。我基本上没太演过喜剧。那天跟林永健在一起拍戏，他说，我觉得雯丽你有演喜剧的潜质，什么时候我们一起演部喜剧吧。我觉得蛮有挑战性，我也有这个愿望。

　　南都：你很喜欢颠覆自己？

　　蒋雯丽：挺喜欢颠覆自己的。我觉得老演一种类型就像老吃一种饭似的，演员会变得没有创作激情了。像这次我拍这个戏，我挺开心的，因为演的这个江路就是有一点“二”啊，所以我就觉得每天就傻乐傻乐的。我觉得还挺好的，因为跟自己不一样嘛。

　　爱时尚

　　还原那个年代的时髦，自荐“被面裤”

　　蒋雯丽以往所拍的角色，都不是太美的类型，要么是邻家大姐，要么是贤妻良母。而这一次，她终于过足时髦的瘾——上世纪80年代的时髦。留着经典的大波浪，穿着大红短款蝙蝠衫，白色或大花喇叭裤，大耳环，高跟鞋，蛤蟆镜，手提精致小包，走路摇曳多姿，造型多变，颜色鲜艳。

　　在当时，这副造型因为太前卫，而常被邻居叫做“妖精”。不过如今，这副行头却被观众瞬间接受，不少网友惊叹“蒋雯丽太美了！”“那眼神太妩媚了！”。

　　南都：怎么还原当时的时髦女性的造型，并且让现在的观众接受？

　　蒋雯丽：我们那时候看了很多80年代的照片，包括《大众电影》什么的，现在来看，那时的着装还挺好看的，包括喇叭裤、蛤蟆镜的潮流现在又回来了。我们的造型师也认为这个造型挺酷、挺潮的。

　　南都：这样的造型让江路成了当时的话题人物，你也能体会当时一个时髦女性的压力吧？

　　蒋雯丽：虽然80年代时我比较小，但我姐那时就是比较敢穿的，她属于我们那儿最早唱邓丽君歌、穿牛仔裤的，在我这个还上学的学生看来就是有点“不太正经”。别人看江路的感觉就跟我看我姐一样。其实她也没什么不正经的，只不过追求一点时尚而已。而且不一定太着调，港台来一点，欧美来一点，日韩来一点。我是(19)88年到电影学院的，那时特流行穿那种“被面裤”。

　　南都：对，剧里你也穿过一条。

　　蒋雯丽：那是我跟服装师建议的，那时我从安徽来，我们那地方还没有人穿。但在北京的艺术院校、艺术团体里是很流行的。拿那种红的、绿的被面布做的，松垮垮的、紧身的都有。我刚入学，(看到)同学穿，我觉得太好看了，上面穿个简简单单的白色T恤，特别有气质。

　　南都：这个外在也包含了当时的人对生活的追求，有那种心劲儿在里面。

　　蒋雯丽：对，管你看不看我呢，活得挺自我的。她在剧中说，我连穿牛仔裤的自由都没有，那我还有什么自由啊，我还敢想什么啊？

　　南都：尽管造型哪怕有一点过，但你有时从眼神上给她“拉回来”了一点。

　　蒋雯丽：对，我没她那么前卫……江路叫宋宇生(剧中男主角)喜欢，第一是因为她的外表，但相处下来，让宋宇生克服了这么多困难和她在一起的，还是她这个人。她其实特别善良、特别好，路骨子里还是有中国女性的一些传统的美好的东西。

　　南都：你演的后妈很鲜活。这种和老人和孩子的相处方式，是源自你在生活上的积累吗？

　　蒋雯丽：我跟父母、公婆相处得都非常好，我觉得孝顺是应该的。跟孩子呢，我也有经验。江路很有智慧，不是一味地讨好孩子。我也跟我孩子说，希望我能成为你最好的朋友。

　　爱浪漫

　　谈恋爱不光是二十岁出头的人的事情

　　《幸福来敲门》另类的地方在于，它摆脱了往常中年人的故事都是家庭伦理、柴米油盐的模式。描述了让年轻人都望而不及的属于中年人的纯粹爱恋。剧中弥漫着浓郁的浪漫气息。蒋雯丽和孙淳一见钟情，二人不仅有缠绵悱恻的眼神互动，有少年少女式的嗲和嗔，更有不少甜蜜吻戏。

　　这让不少观众感慨，看了他们的故事，让自己禁不住想起了最美好的初恋时光。当然也有人不解，提出这么大岁数谈恋爱，是不是很肉麻？不是说人到中年爱情味淡了，亲情味重了吗？蒋雯丽则觉得爱情不分年龄，浪漫可以一直到老。在生活中她也是个浪漫的人。

　　南都：这种纯粹的中年爱恋是以往电视作品中很少呈现的，也有人觉得这种爱不属于中年人，你觉得呢？

　　蒋雯丽：也有人跟我说这么大岁数谈恋爱，肉麻不肉麻，我觉得这个话说的是很奇怪的，因为人一辈子都可以谈恋爱，谈恋爱不光是二十岁出头的人的事情，对吧？即便是跟自己的老公，像很多夫妻有了孩子以后可能有很长一段时间都疏忽对方了，等到孩子大了，走了，离开家了，上学去了，他们又开始重新谈恋爱。

　　我身边就有很多夫妻就是，等到孩子大了，他们又重新找到初恋的感觉……包括像我父母，都已经七十多岁了，但其实你最后发现，他们俩在一起的时间是最多的。我觉得他们俩到老了以后啊，更是那种相依为命。

　　更纯粹的一种情感……经常我看到老夫老妻拉着手散步，我觉得真是太浪漫了，真好。人生就是这样，不同阶段它有不同的浪漫，等到七十多岁还在一起，那么好，我觉得那是最幸福最浪漫的事情。

　　南都：所以你在生活中应该是一个蛮有浪漫主义思维的人？

　　蒋雯丽：是是是……我觉得应该经常营造一些东西吧，给平淡的生活营造一点不同的氛围。一个小惊喜啊，一顿晚餐啊，我觉得这是需要的。我是认为就应该一直有很爱的感觉，不然地话，可能就很平淡了。我觉得二十多岁的时候，反而可能不知道爱是一种什么玩意，是一种懵懵懂懂的感觉，因为你二十多岁的时候，你想要的东西特别多，爱是其中一部分。

　　那个时候不是太懂得，也不是特别知道自己需要什么。随着年龄的增长，很多东西可能没那么需要了，比如有些事业的东西啊，有些外在的东西啊，有的是追求到，有的是不那么重要了。这个时候情你会看得更重的。

　　你也更知道，我到底是个什么样的人，或者什么样的人可能更会适合自己。越是有一些阅历，越动情难，但是动了情呢，他可能更深，也会更浪漫。更多地是想让他好，而不是得到他，是吧。我觉得是这样一种感觉吧……

　　南都：人有时候未必给自己分得那么清楚，有一些情怀能一直带到老。

　　蒋雯丽：那天我的片子，正好要请一个朋友来看。他说，我可以带我妈妈来吗，我说可以啊，他说我妈妈可以带她男朋友来吗？都是七十多岁的人了，我说太好。结果她没来，他说是因为他妈妈不好意思把她男朋友让我看到，我觉得特可爱。她还是那么害羞，很有少女情怀。所以我觉得并不是年龄大了，就没有少女情怀了。

　　反倒是越大越有这种感觉。我昨天收到一个短信，说“昨天守在电视机前看了两集《幸福》，歌苓姐的剧作和雯丽老师的表演不知不觉将我带入那个曾经的时代，很久没有思考幸福对于生命的意义了，忽然想到，我们也许应该再追求幸福的路上暂停一下，不为别的，只为等等我们曾经充满色彩和梦想的灵魂”。

　　好友眼中的她

　　蒋雯丽，忘我的演员

　　认识蒋雯丽老师很久了。从拍摄《好想好想谈恋爱》开始，算起来快有10年了。那会儿接触得不多，但从戏拍摄过程的点滴中早已了解到她是位敬业的好演员。

　　再次合作就是这部《幸福来敲门》，在多次的接触过程中，我对她又有了更加深刻的了解。从前期策划到剧本修改，她一直参与其中，并给予大量非常好的建议，大到剧本结构的调整，小到人物造型的考量，她都做了大量工作，出了很多力。

　　我去片场不多，但每次去都能看见她不是在看书、看剧本，就是带着两个来探班的儿女玩耍，或者陪来看她拍戏的年迈的父母聊天。那种能静能动的感觉让我觉得，她能演好每个角色绝不是偶然的，她会随时不自觉地把自己融在不同的环境和氛围里，并且可以达到一种忘我的状态，这种状态正是一名优秀演员所必须具备的。我接触的演员很多，但如此游刃有余把握这种状态和分寸的演员却不多，她是其中的佼佼者。

　　剧组的人都说蒋老师人好，也好合作。我却觉得她在剧本没有成熟阶段是非常挑剔的，尤其对她要扮演的那个角色，一旦剧本进入到比较成熟的阶段，她会非常认真地做各种准备——看看她手上的剧本就知道了，那些空隙被密密麻麻的笔记填满。她在观众眼中是大明星，但她在制作人的眼中，只是一个再合格不过的演员。

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