由中国文化部、法国外交部及法国文化通讯部共同主办，中外文化交流中心及法国RGC联合承办的大型设计展览《法国时尚100年》将作为法国文化年的开幕展览于10月9日至11月18日亮相国家博物馆，并将相继在南京、深圳巡展。10月12日下午18：00，中法文化年2004中法设计高峰论坛《法国时尚100年》研讨会在中央美术学院召开。《法国时尚100年》的中法双方策展人参加了此次研讨会。以下为现场的文字实录。

　　许平：朋友们、同学们，晚上好，中法文化年2004中法设计高峰论坛《法国时尚100年》研讨会现在开始。

　　首先把出席今天高峰论坛的嘉宾给大家做一个介绍，中方策展人中央美术学院副院长范迪安先生、《法国时尚100年》法方联合策展人法国著名作家吉尔-德-布雷先生，《法国时尚100年》服饰部分策划人、法国装饰艺术联盟--流行与纺织品博物馆策展人帕米拉-歌尔宾小姐，法国国立高等工业设计学院 伊玛纽艾拉-费思先生，一会儿会听到他们精彩的发言。

　　首先我们欢迎中方策展人中央美术学院副院长范迪安先生给大家介绍一下这次展览的主要情况。

　　范迪安：大家晚上好！让大家久等了，充分表明了大家的热情。在我原来的设想中，今天晚上的讲座只需要一百人就够了，为什么这么说呢？因为我知道我们很多同学们，也包括在北京的很多艺术院校的老师和同学们还没有来得及去看前天开幕的称之为《法国时尚100年》的大型设计展。这个设计展是法国文化年在中国开幕的一个重要性。

　　它的重要性可以从简要几个方面来概括，一个是它是第一次设计的主题，第二，这个展览是在法国文化年来中国开幕的背景下展开的，法国总统希腊人先生专门为这个展览提了词，实际上不仅是提词，是写了一篇很好的文章，逐渐法方对这个展览的重视。第三，我想这个展览对中国来说，它有双重的意义。一方面是半个中国设计界、设计艺术界同仁们看的，这里面有很多法国设计历史经验和历史走向、文化动力、时代原因非常值得做比较近距离的观察和考量。另外一方面，这个展览也是办给观众看的，就是普通观众看的。希望观众们从这个展览中了解法国人的普通人的生活，这包含了生活理想、生产态度、生活情趣等法国品德和气质的因素。这个展览大家可以去看一看，昨天我还到展场看了一下，看完展场我很高兴，因为作为一个展览策划人，莫过于这个展览得到大家的喜欢。

　　我看到这个展览有意思的就是大家静静的看这个展览，跟以前大家看美术展览是吵吵囔囔的，但这个展览是让大家静静的看这个展览。今天不是谈展览，今天请到一些嘉宾来，我不跟大家谈，我跟大家见面的机会是，主要想听客人们关于法国设计的话题。

　　为什么要请到许院长来主持呢？因为许先生是我们设计史的研究专家，也设计了理论方面的思考，通过他的启发以及通过在座的提问题，可能会把这些嘉宾的一些想法能够提示出来。

　　刚才介绍的这位可以称之为学术策划人吉尔-德-布雷先生就是一个非常著名的作家，他有非常优美的文笔，也为这个展览也了很多文字。

　　伊玛纽艾拉-费思先生是第一次到中国来，作为巴黎非常重要的法国国立工业设计学院，我们知道在巴黎有几个重要的学院，比如巴黎高等美院，他所处的巴黎设计学院就是非常有著名的学院，他在法国文化部工作，是新上任的一位院长，他非常有意愿和中国的设计界和中国的设计教学界进行交流。我想这些都是会使得今天晚上尽管叫联席讲座，但还有若干的话题，也许能使大家有一点收获。我不敢期待太多，因为最近忙于展览，我们之间还缺乏学术的交流，今天晚上的想法是把这几个位嘉宾从展览回到学术中来，请他们谈一点话题。

　　下面继续请许平先生主持。

　　许平：感谢范院长的精彩开场，现场的气氛已经感受到这几天在北京城中法文化友好的气氛。刚才范先生已经把法方对这个展览的重视做了描述，中方策展这块在过去一年里也做了大量的工作，范院长在过去一年频繁来往中法之间，为这个展览付出了大量的劳动。下面会听到来自于法国的几位客人所作的精彩讲演，首先欢迎法方的策展人，法国著名作家吉尔-德-布雷先生给大家讲话。

　　吉尔-德-布雷：大家晚上好！我们在法国的时候都认为中国人特别多，中国是人口众多的国家，今天来到大礼堂的时候，确实发现的确人口众多。不管怎样热烈的欢迎大家的到来。《法国时尚100年》这个展览是想向中国的广大观众们展示这一个世纪以来法国是怎样的一个国家。对我们来说，这个时尚展览包括了方方面面的内容，不仅仅是建筑方面的，还有设计方面、时尚方面以及生活艺术等等。因此，我们说这个展览是一个国家所跨越的这个世纪的历史。对我们来说，这个展览的目的，与其说是科学性的介绍，不如说想给大家更多的信息，与其说不如是包罗万象的东西，不如说是给大家一个视觉的东西，让大家看到什么样的法国。

　　尽管说法国的国土面积不大，但是我们想要告诉大家的是，法国是一个拥有千变万化、丰富多彩内容的国家。我们想要说的是法国不仅具有创造的历史，同时这种创造精神还在不断发展，一直延续。

　　对于我们来说，这次展览尽管设计的是各个方面的东西，比如有汽车业、电影业、时尚或者家居，甚至一个桌子设计的理念，不管东西的形式是什么样，它们的表达是统一的，都是要表达法国的历史、法国的创新。我希望大家看这个展览的时候，不仅看到实物，同样会看到各种各样的画片、介绍以及跟这个展览有关的故事，是一次又一次的会面，一次又一次的交谈。可能大家已经看过这个展览，也可能有些同学是即将去看这个展览，你们会看到这个展览包括的内容非常丰富。大家看这个展览的时候，可能会看到协和式飞机、穿梭式飞机以及法国叫高速火车，是最快的火车，也会看到制作极其精美的餐桌、餐具以及高级时尚等等，对于这些来说都是表达我们思想的物件。我想说的这个展览不仅反映的是纯设计的东西，同时也牵涉到政治社会、经济文化等各个领域方面的东西。

　　我想解释一下在这个展览中会有很多有趣的异闻趣事，大家知道香托玩表，在法国的马可西姆餐厅里，世界上著名的飞行家走到那以后，以前他们戴的是怀表或者放在兜里的表，那种表特别的易碎，在那次晚餐上和大设计师说，求求你能不能给我制作一块精良的表永远不能碎掉，于是有这种需求就诞生了香托玩表。我们要说通过这个展品大家会看到各种异闻趣事，碰到的是法国的历史，一次次的会面，一次次的会谈。对于法国人来说，这个展览还有它独特的意义，当然在这我不能一起都说了，我要先留一下，一会儿由法国装饰学院的女士给大家详细的介绍，大家还会看到有很多的图片。

　　我想说的这个展览，大家通过这个展览看到的也绝非不是法国一个国家的文化，同时看到日本的、西班牙、意大利等各个国家的设计作品，应该说是一个汇总。对于我们来说，法国应该是吸引了世界各地的设计师来到这片土地上不断进行创作，创作出精美的物品。我知道对于中国人来说，大家都有一个观念，觉得法兰西是一个浪漫的民族，的确有浪漫的一方面，但我要说同时还有创新。我觉得这其中有哲学的原因，也有历史的原因，法国是一个开放的国家，吸引了世界各国的艺术家来到这里。我还想说，也许法国吸引更多艺术家更重要的原因就是法国的美食，大家知道世界上两大美食，一个是中国的中餐，还有法兰西的西餐，这是法国人引以为自豪的。可能下面向大家展示一些图片，给大家一个概念，大概设计到哪方面的东西，我们一起来看看。我想问一个问题，大家有谁看过《法国时尚100年》的展览，可以举一下手吗？对于更多人来说，可能是我们一起来发现，一起来看这个展览。既然是和同学们见面，我最大的愿望就是大家在任何时候有任何问题都可以打断我，举手向我提问。在法国有一个比较好的传统，那就是在任何时候要知道打断别人提问。

　　大家看到的第一件展品是雷诺汽车，这个诞生具有相当大的意思，今天的汽车用了机动这些东西都跟那个时候有关。雷诺汽车是1900年问世的，我们知道在汽车之前是马车，第一台雷诺汽车有两个特点，第一个它的造型带有马车的特点，第二甚至坐车的人就像坐马车的姿态，但确实是第一架动力汽车，动力汽车以后就能够开往巴黎，巴黎市区最高的地方就是罗马高地。在展厅这架汽车来到中国，有趣的可以注意到，这个车造型不同，现在车装有车灯，这个车里面是灶，点的是蜡烛。

　　这有点像坐便器的椅子，属于19世纪向20世纪转型的叫新艺术运动背景下的产物，新艺术运动发端于英国的艺术运动，大量被展示出来的时候是通过1911年在巴黎举行的世界博览会得到大面积的展现，并且使它成为到欧洲本土的时尚，不仅是作为一个纯艺术的流派，而作为在设计理念也很重要的，包括第一台电暖器，带有这样一种东西。这就是刚才说的卡迪尔香托的手表，刚才简单介绍了一下小故事是怎么样的。这是第一个为牛奶瓶加温的加温器，玻璃器上面是牛奶瓶，其他是金属的器皿。这是路易威登在20年代设计的旅行箱包，旅行箱是带着挂衣服的，桌子和椅子可以折叠，是皮革和木板结合的材料。

　　20年代，尤其是1925年对于法国来说是一个非常重要的年代。在1925年的时候，法国搞了一个装饰艺术博览会，这个博览会对法兰西来说意义重大。在这个博览会上展出了各种各样的时尚展品。我们说那个时代是资产阶级达到顶峰的时代。那个时候的展品应该说充分反映了那个时代的特点，因此就涌现出各中各样有意思的东西。我们说这种涌现出各种各样的东西既囊括了最简单的生活用品，同时也到了奢侈品，像这种漂亮的香水瓶。大家知道这款展示出来的香水瓶在法国相当著名的郎麦香水。在1925年装饰运动出现以后，巴黎就出现了装饰风格。装饰风格稍微晚一点的时候，在法国重要的是建筑师，主要生活在法国，这个建筑师非常重要，因为从建筑的角度影响了法国的设计，而使得法国开始出现了几何学派。建筑中的几何学出现了，室内的装饰也出现了，包括天花板、墙都有了特点，进一步影响了家居。

　　刚才大家看到的是一个摩尔拉的别墅的照片。这个设计无需介绍大家就能看得出来，是一个布娃娃，在法国相当著名的。看每一件物品的时候，看它的名字可能并不重要，最重要的是大家看它的设计和历史的过程。这是一个台灯，这是放在屋里的一个照明灯。对我们来说这种设计都是一种尝试，一种尝试就是把最简单的居家的产品作为工业化的设计。

　　在20年代，所有的法国在设计上的奢华最后集中在豪华的油轮上，我们知道在世纪初有泰坦尼克属于这类，中文翻译成飞达客轮，客轮有很多号，在船的外观设计到内部的包厢、餐厅，包括工业的机械，可以说是一个油轮集中了20年代法国设计的精华，这非常值得设计史研究的一个集合对象。

　　其他的一些展品是针对社会生活的各个方面而设计的，这个产品设计出来并不是为社会上少数部分的人享受，而是为广大人民去享受。刚才大家看到的是阿曼利的雪铁龙的车子。这叫自动式便携呼吸器，我们知道潜泳需要呼吸器，在这出钱之前，在船上要有一个供氧管，潜水是非常自由的运动，而这个供氧管不能自由发挥，这个出现以后，就给出了供氧量的提示，这样就极大的给予了海底空间的扩展。大家知道，这个看看起来是一个普通的笔，在过去有极大的意义，现在大家对圆珠笔的消费能够接受了。

　　范迪安：我觉得法国设计确实有一种时代特色，首先是法国设计上的原创，在我接触这些材料之前和他交换意见之前，我对很多也还是不了解，比如我没有想到非常熟悉的圆珠笔是法国人发明的，我们也没有想到一次性的打火机是法国人发明的，也没有想到今天所有的信用卡包括饭卡之类上面的芯片是法国人发明的，这些都证明了看上去我们非常熟悉的物件，这次可以找到它的来源，这是第一个。第二个在造型上，比如刚才圆珠笔，这个造型至今非常的经典，这个造型非常特征，就是60年代非常风靡于欧洲的流线体，从豪华油轮到协和式飞机，这确实是一种语言，可以值得讨论。

　　吉尔-德-布雷：对于法国来说，这也是一个创新，大家现在看到的东西。在50年代的时候，法国这种造型的灯应该是风靡一时，图书馆放着图书的架子这也是非常流行的东西，当时在巴黎各大高校里都采用这种放书的书架。刚才我已经向大家介绍了展览里林林总总各种造型、各种各样的东西。正是通过这样一件一件的物品，法兰西在这个世纪里跨越了一个世纪的历史。还有一部分特别重要的东西要说的就是法国的时尚，一会儿帕米拉-歌尔宾女士会给大家介绍《法国时尚100年》在时尚走过的道路。

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