像卡拉一样讴歌，像卡拉一样呕磕，爱的是非对错已太多，来到眉飞色舞的场合，风阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，我没那种命呀，轮也轮不到我，爱情老是缺货，我争什么？有流莺劝我，重解绣鞍，缓引春酌，当结果是那么赤裸裸，其实不用说什么，天未寒，花已落，人未离，情先薄，泪痕带霜微凝，酒力冲寒犹弱，你忘了吧所有的厮守承诺，谁都是爱得没有一点的把握，便纵有千种风情，更与何人说？就算送我一个明媚的春天，我也不会觉得拥有花朵，独抱影儿眠，背看灯花落，梦里不知身是客，我在高声唱，你在轻声和，陶醉
在沙漠里的小爱河，西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多，我们的故事爱就爱得值得错也错得值得是执著是洒脱留给别人去说。
有一次，在后海“藕吧”碰见何勇，何勇说：“卡拉是条狗，卡拉OK更是条狗，不会因为OK了就成为高级动物。”何勇这话挺在理，就跟我们常说的，手机也是机，不会因为日理万机就不是机了，手机要是“机贼”起来不次于人的“鸡贼”。自从卡拉在中国到处OK之后，好像没有不OK的，歌厅成为卡拉们谈事儿应酬的重要场所，而“小姐”和“坐台”则成为OK的醒目链接。不过，当“三陪”有些陪不动的时候，纯正的歌局开始勃兴，“量贩KTV”扫荡那些“三陪歌厅”，健康男女在K包里K歌，把生活K向明天，积极向上的意义便体现出来了。钱柜、格莱美、麦乐迪、唐人街、东方金柜、第五俱乐部，这些点歌自助、吃喝自选、生命自理、情色自娱的歌厅超市，已经剔除了夜总会的色彩，成为都市男女倾心飙歌、交友联谊的所在。
其实，歌厅的理念在没“小姐”之前是很单纯的，1987年米市大街首次亮起了“卡拉OK”的霓虹灯，这是北京最早的一家歌厅，在一面落地镜面前有麦克风和音箱，客人们对着镜子边唱边跳，歌厅里还有吧台，也有客人坐在吧台上喝酒。1989年东单有一家日本人常去的歌厅，名字就用川端康城的“雪国”，日本客人喝高了猛唱《北国之春》和《草帽歌》，偶尔在日本商人的身边，落座着漂亮的北京高校女生。大概是1992年开始，“三陪歌厅”便像洪水猛兽在北京出现，歌厅、桑拿、发廊便成为重点扫黄的对象。进入21世纪，一股纯然的力量把人们引入洁身自好的自助歌厅，夜生活健康的格调正在深入人心，人们的业余生活也有了一个正规舒展的渠道。
人类的表现欲通过歌喉在夜晚释放，21世纪的人类更需要挥着翅膀歌唱，就像宋词被古人在茶楼酒肆吹拉弹唱，舞榭歌台必须吟风弄月一样，流行歌曲正好成为给现代人量身订做的文艺品种，有了流行歌曲才有了歌厅，不管是把歌点给了你，还是把麦克风给了他，卡拉面前，人人OK。可是我，有时候，宁愿选择留恋不放手，等到风景都看透。人生不就是这样吗？唱也唱了，乐也乐了，格莱美也玩儿美了，钱柜的单也买贵了，回去的路有些黑暗，你也只能一个人走。
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