张爱玲：生前孤寂的女人(组图)(3)

　　片场如战场

　　(为解除自己和赖雅的生存危机，张爱玲重返香港，开始了与电懋长达十年的合作。这十年间，张爱玲不可避免地卷入以票房论英雄的市场规则中。)

　　《太太万岁》是张爱玲1940年代触电后的颠峰，但也是尾声，随着内战的结束，全国的解放，张爱玲更是成为不合时宜的人。1955年秋天，张爱玲从香港移民到美国。

　　初到美国，张爱玲的生活是拮据的，于是，她写信给新罕布什尔州的麦克道威尔文艺营，请求获得支持。麦克道威尔文艺营建于1907年，内有公寓、图书馆、工作室等设施，目的是为有才华的艺术家提供免费住宿，和安静的创作环境。

　　其时，张爱玲小说的英文版已在美国发行，且得到一定的好评，于是她很快被允许进入这个文艺营，分到了宿舍和工作室。在这里，36岁的张爱玲结识了自己的第二任丈夫——65岁的剧作家赖雅。

　　很多人认为，张爱玲的这第二段婚姻，并非出于爱情，张爱玲的恋父情结和彼时的孤寂穷困，以及赖雅在美国主流文艺圈的根基，在这场“零售”的婚姻的天平上压上决定性的砝码。但是不管实情如何，显而易见的是，与赖雅的结合，给张爱玲带来了几乎致命的经济危机。

　　赖雅是个过气的剧作家，身无长物，在两人结婚仅两个月后，赖雅不幸中风。此时，张爱玲在美国的创作毫无起色，为了筹措赖雅的医药费，张爱玲不得不重返香港。

　　上世纪50年代，是香港电影产业走向颠峰的发端期。1956年，陆运涛掌舵的国际电影懋业有限公司(简称“电懋”)成立，次年，邵逸夫掌舵的邵氏(兄弟)电影公司(简称“邵氏”)改组成立，由此出现了两大电影巨头邵氏与电懋的争霸局面。为了在竞争中占得上峰，延揽人才成为二者的当务之急。

　　1956年，经好友宋淇的介绍，张爱玲开始了与电懋长达十年的合作。电懋的环境对于张爱玲来说，应该算是如鱼得水的。电懋的工作人员多来自上海中产家庭，作品也大多表现中产阶级的生活和爱情，其格调在现代人看来是“彻头彻尾的小资”，而这恰恰是张爱玲的擅长，她期间创作的《情场如战场》、《人财两得》、《六月新娘》、《桃花运》等诸多剧本基本基于这类题材。

　　然而，电懋又给了张爱铃诸多限制。电懋倡导明星制，以打造明星为核心，张爱玲的剧本均为有的放矢地为某女星量身打造的产品。

　　例如《情场如战场》，该剧改编自美国麦克斯·舒尔曼舞台剧《温柔的陷井》，影片讲的是年轻美艳的叶纬芳是情场高手，在她看来但凡是男人，必定得爱她，但爱上她的男人，又必定要受她折磨抛弃，为了获得满足，她对姐姐叶纬苓也不惜横刀夺爱，而这一切又是为吸引表哥的注意。这是一部都市青春爱情闹剧，里面叶纬芳一角是专为立志从村姑路数转型的林黛打造。影片上映后，香港票房一片飘红，不仅林黛借此成功转型，也使张爱玲在电懋成功立足。

　　从情节设置来说，这些影片多是迎合市场之作，难以分辨张爱玲昔日的锋芒和冷刻，虽然从电影剧作角度来看，这些影片有卖点、有噱头，张爱玲结构都市剧的功力日趋成熟，且演员青春靓丽，活力四射，颇为讨喜，但也难脱小巧腾挪的格局。

　　尽管张爱玲编剧的《情场如战场》和《小儿女》分别获得金勋章奖和1963年的金马奖优秀剧情片奖，但是电懋并不是张爱玲的安乐窝。市场的运作让张爱玲不可避免地卷入票房论英雄的规则中来，甚至其剧本一度在一线和二线之间徘徊往复。

　　而对于张爱玲来说，电懋十年的剧本创作，仅仅是她维持自己与赖雅在美国清贫生活的谋生手段。