简约不单单只是一种生活方式，它已经逐渐演变成一种人们崇尚的穿衣风格。就像在《南京！南京！》中有着出色演出的江一燕一样，人们在她的举手投足和简单安静气质中深刻体会到了简约风情的力量感。

素黑幽远

白得纯净

　　这一季女人的美摒弃了繁华妖艳，回归到如空气般的纯净简约。没有过多的宝石亮片装饰，也没有繁杂的层叠夸张堆积。服装在如水般的线条设计中将单纯色调完美调和演绎，简单的轮廓造型，在细节点缀上展现安静的纯美气质。自然垂顺的光感织锦缎、如纱般飘逸的轻柔褶皱、立体线条单纯廓型，一个女人外表的温柔风情和坚强内心，都在悄然中迸发出一股激流般的柔美力量。

　　江一燕，总是以你跟不上的速度转变：当你为《我们无处安放的青春》中不食人间烟火的周蒙倾倒时，她已经在《双食记》里扮起空姐玩起制服诱惑了；当你以为新一代玉女掌门人诞生时，她已经在《南京！南京！》里成功挑战舞女角色了。来自绍兴的她，不想等待传说中的“女儿红”陪自己出嫁，而是在14岁开始北漂的日子里，在浮华变幻的娱乐圈，安静但绝不平庸地走着自己的演艺道路。

　　“以往战争电影里的英雄太多了，其实底层小人物的生死更打动人心。我想让舞女小江在战争面前仍保有天真的幻想，作为一个完美的铺垫，更加反衬战争的残酷。”

　　《南京！南京！》无疑是中国电影史上一部振聋发聩、直指人心的作品，而在残酷战争面前显露人性本色的诸多群像里，江一燕的表演似乎最得人心。她扮演的舞女小江，在危难时刻挺身而出，第一个勇敢地举起了手，而决绝地走向日本军营时的一个回望，一个凄惨的笑，被观众评为影片中最“美”的一幕，江一燕在博客中写道：谢谢大家对电影中小江的信任，这将是我努力的新起点。

　　其实她也有遗憾：戏份太少。当时陆川导演让演员们自己充实自己的故事(因为他本人要顾及的东西太多了)，而面对这样难得的“加戏”机会，江一燕反而犹豫了——安静的气质使然，不争的天性使然。如果再给她一次机会，她会这样设计情节：在难民营里，在苦难的众生挣扎、匍匐的时候，舞女小江依旧穿着旗袍，燃着烟，穿梭往返，无视死亡……愈加反衬战争的冰冷。

　　“小时候在江南水乡的家里，我的日子是慢悠悠的，是在树丛中的吊床上吹着春天的小风读亦舒……不想一直被爸妈保护，我才会14岁就离开家来到北京，让集体生活改变我处女座较真、极端、自我的毛病。”

　　在电影中，她小小的身躯里仿佛蕴含着无尽的能量；在电影之外，她却过着一种令自己和别人都着急的“慢生活”。为什么她还没洗脸刷牙，剧组都已经上车了？为什么她提着箱子飞奔出电梯，突然所有的服装从箱子里逃出来散落一地？为什么从影没几年，她已经丢了笔记本电脑两台，手机六七部，数码相机3个……她自嘲：世界上的快人那么多，为什么偏偏妈妈把我生得的这么慢！

　　所以绰号“爬爬”的她，甚至想给自己改名叫“小飞侠”，但昵称“爬爬”寄托了妈妈的浓浓爱意，她又怎能割舍？干脆连博客也取名叫“爬行者”！在人人争先恐后的娱乐圈，她就甘于慢甘于爬行吗？“我很矛盾。我觉得应该让自己‘快’一点，但我发现‘快’起来以后我一点都不快乐，那还是顺其自然吧。就算我比别人慢一点，但我有自己的笨办法可以追上别人。”比如？比如拿到新作《秋喜》的剧本才两周，她已经看了不下20遍了，为角色设计了至少10种表演方式，“虽然未必用得上，但我希望自己是一个慢而有准备的人”。

　　她坦承“80后的我们对工作很有热情，就是生活自理能力还差点激情”，身体里有两个自己，一个往前冲，另一个往回拉，“一味往前冲只会迷失自己，我要找到一个中间的平衡的度。”所以她每年只肯拍两三部作品，每个戏杀青后又一定会去旅行、休息，甚至只是发呆。