杨：这些老歌里边你唱起来自己还觉得最能够，就是你自己能够真正感动的？

　　刘：那其实还是真的有几首歌，包括我最早录的电视剧的主题歌，那个《雪城》里面的《心中的太阳》，《离不开你》，那个歌，我后来一直觉得还是蛮震撼的。

　　杨：那歌真挺好，对。

　　刘：然后，再接下来就是到1994年的《北京人在纽约》里面的一批东西。

　　杨：《千万次的问》

　　刘：哎，还有《东边日出西边雨》里面的歌曲，这是电视剧的东西。我到现在我还依然觉得都是挺好的歌曲。包括《弯弯的月亮》，1989年录的歌了。

　　杨：我觉得《弯弯的月亮》到现在也应该算是一个非常，你有代表性的，是吧？

　　刘：对、对。

　　杨：那个就是很有控制的这种，很符合中国传统那种审美趣味，是吧？一切都隐在后面，没有说的。

　　刘：李海鹰那首歌儿1989年录的，很多年了。他当时待在广州，每年他就是来北京找歌手录几首歌。结果，那也是无心插柳的东西。当时录了，他录了，至少就找我就录了三四首歌。其他的东西，甚至有一个很怪，特奇怪的，也不知道是个什么，就是也不是爵士，不知道是个什么样的东西。就是当时录了以后所有的人都没听懂。这是什么玩意儿啊。干脆就那首歌儿连发都没发好像。但是《弯弯的月亮》，哎，大家都觉得这个蛮好听的。结果真的就最后，不胫而走，你想那首歌当时就是和在拼盘里的一支歌嘛，最后唱的到处都是。

　　刘：其实现在想想，那时候你自己的感知好像是，是不是超过了什么，什么年龄的界限了。因为我当时录过《雪城》以后，后来有很多媒体采访，包括有很多听众来问我说，刘欢你这个，这种感觉哪儿来的，你插过队吗？这又是不可能的事儿！所以后来呢，就是到了30多岁以后，我自己开始总结，我发现其实有很多艺术上的事情啊，是先验的，就是，你不可能我们每一个搞艺术的人都把各种各样艰辛的生活都尝一遍，然后你要演唱一个失恋的歌曲，那你就真的把自己老婆先给蹬了再说？这样的话，就坏了，我们不可能每个人都去这么活一遍，那你要感觉到这个东西，实际上就是一个先验的把握，就是来自你接触的这么多艺术品。而且和我们整体，人对自己的这种看法的一个先天的认知。就是什么东西是伟大的，是伤感的。然后做到年龄更大一点，像我们以后还会体味到什么东西是悲天悯人的，这样的东西其实是先验的。

　　刘：其实歌曲，有的时候，我们说这种创作吧，真的就很难控制。像刚才讲说，你努力的要去争取这个，我为什么后来我不做这么特别大的努力啊，因为有的时候你后面是不可预知的，因为我，典型的例子，就是《水浒传》这个“该出手时就出手”，这个《好汉歌》，当时赵季平先生请我来录的时候，是录另外一首歌儿。认为那首歌儿可能是不是挑一个做片尾。然后呢，这首歌他倒是早写出来啦，我那天去呢，是把那个正事儿完成了，完了赵先生说，这个还有个这么个东西呢，我就拿来这词儿一看，我说你这个“该出手时就出手”，这个怕，这能通得过吗，有点问题。

　　杨：我们现在就是，我觉得，中国特色就是大家都很，都像审查官一样。

　　刘：很敏感。

　　杨：对对，都有这种觉悟。

　　刘：然后赵先生说，那个伴奏都坐这儿了，你听听吧，我一听，既然伴奏都作了嘛，那就录吧，录了管他最后怎么样呢，反正伴奏都做好了嘛。然后，进去一听，这个伴奏这样，我说你把那个，给我人声的监听开小一点儿，这样我就比较咧着，很大声的那样，那么来唱。然后就录完了。我就走了，就没有在乎。然后过了一个多月，后来中央台的元旦剧组来说，要我去无锡拍那个MV，我说你们跟着起什么哄啊，那个东西好像都不行的。

　　杨：通不过。

　　刘：完了刘铁民跟我讲，“没有啊，我看到电视剧了，片尾就是这个歌儿。”

　　杨：你自己也不看电视？所以你也不知道它过了

　　刘：哦，没有，那时候还没播呢。还没播出呢。

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