时尚是个老流氓

　　我觉得电影是时尚的永动机，“新浪潮电影”出现在电影中的人物的时装、头饰、流行音乐对时尚起了很大的推动作用。那时时尚是一种表达自我的感受。导演的风格和意识是和时代同步甚至有些超越。

　　但在当代，我们的通俗文化恢复到现在才30年，时间太短了。《花样年华》它表现的是民国以来的一种都市时尚文化。我们在1949年切断了和时尚的关系。80年代开始，人们才可以自由处理自己的身体、毛发。从这个时候才开始有了时尚的这个概念。真正扑面而来的时尚信息是近10年而来，2000年左右时尚大品牌开始进来，但在今天，除了一些超级大城市，中国基本上还是一个农业社会，农业思维的惯性，让很多人没有习惯城市生活这个概念。(不信你看看茅盾文学奖，有几篇是写城市生活的？)它不像连续有100年的持续生活，消费习惯没有养成，现在听歌剧对中国人来说还是一件大事，在国外，泥瓦工都可以很随意地去听。

　　在二三十年代，上海电影和好莱坞同步，上海那时是东亚的文化中心。每到电影放映，曼谷、东京的时尚人士都坐船来参加首映式。那时上海是整个亚洲最时尚的大都市—最新的汽车、最新的电影、最新的手表和时装……最重要的是一种生活方式的建立。比如雪茄这个词是由徐志摩创造的，一次泰戈尔到中国来，问徐志摩手上的cigar中文怎么说，徐志摩取其谐音，且其灰如雪，就随口说叫雪茄。我们的时尚就是这样随口定义下来的，包括很多大报和杂志，如《良友》；那时有一种时髦电影叫做“三厅电影”—就是餐厅、客厅、舞厅，后来这个风格一直延续到台湾。中国最早的城市文化在那时已经形成。

　　中国电影流行的传统精神，如武侠、市井爱情，如张恨水小说一直在香港流行，我们这一代导演拍不出王家卫的风情。因为我们的文化洗礼和经验太不一样了，一出来就是红卫兵文化，没有可比性。旧上海的时尚已不是我们血液中的东西了，如果要我拍民国的上海我的焦点就不是爱情。其实还是我们擅长的东西，政治啊，斗争啊，当然会是我感兴趣和熟练的视角。从文化态度上的确是个缺憾，但从文化基因上说，我没那个基因。

　　时尚不是肤浅的小混混，而是个优雅的老流氓。时尚精髓不是奢侈，而是自由选择。你如果没有自由就没有选择，如果你连个人生活，连私欲都被禁止了，时尚就是耻辱。

　　时尚是有阶级性的，一个时尚的阶层消失了，恢复需要一个很漫长的过程。

　　在乡村，士绅阶级消失了，以前士绅阶层能起到道德约束，在城市里有些闲情逸致，有些生活品质的人也被规划到单位这样的体制里。脉络断了，那就重头来吧。

　　其实我们也不用那么绝望，因为时尚从来都是人的本能。在过去的年代流行军装，那时我穿蓝大裆，片鞋，都是那时军区大院子弟的服装。那时的时尚就是愣小子，体力野蛮，能打架。

　　只不过这种时尚没有什么建设意义。