杨：你那时候同班同学有什么人比你早出名的？

　　陈：我们班同学没有，我们班同学现在一直在默默耕耘，都在默默耕耘呢。

　　杨：你说这话的时候有一种侥幸的感觉。

　　陈：我很？演员就很侥幸，演员本身这职业就是一个侥幸存在的。

　　杨：但是你从艺30年了，就不能用侥幸这两个字来形容了了。

　　陈：但是有人从艺60年什么都不是的呢。那你说我算不算侥幸？还是算侥幸的。

　　杨：可是我也很难相信一个人，就算你在不同的阶段都有自己的代表性的作品，应该说还基本上比较平顺，但是这中间肯定有低潮的时候是吗，就像你说你有两年不想演戏

　　陈：就像你说的我正想说这个问题，就是说我沉寂过或者是叫做很一般过，甚至所谓的按照这个行业来讲是走下坡的时候，或者就是特别

　　杨：背。

　　陈：不精神的时候。

　　杨：因为肯定有段时候。

　　陈：我在那时候，我为什么说我这心理，我自己敢说我自己可以确实是这种心理(不喜欢演戏)呢。那时候很平顺，就是心态很好。

　　杨：是吗？

　　陈：我不着急。

　　杨：哪段时间？

　　陈：1993到1998，1999那个年代吧。

　　杨：那也有五六年的时间。

　　陈：五六年的时间，我没有觉得，哎哟，我着急，哎哟，我不愉快，或者，哎哟，我郁闷。我没有。我还是觉得挺好。所以我经过这一段的检验，我知道我将来什么都不是的时候，我还是很快乐。

　　VO3

　　陈道明把自己的接戏原则分为三大类：个人喜欢型、“为五斗米折腰型”以及“情感绑架型”，这样的原则固然使他对角色的演绎水准时好时坏，不过，他自己却认为：都已尽力而为，在稍后的《杨澜访谈录》当中，他将为我们讲述他不按常理出牌的表演方式。

　　杨：你在中戏上学的时候，据说有一年整个都没跟老师说过话，是吗？

　　陈：主讲老师，对，我们班主任，其实这老师特别好。

　　杨：你干吗不理人家？

　　陈：我就觉得，戏剧学院总抱着发黄的教材教我，我觉得对学生不负责。我演戏不想照本宣科，就像我小学的时候，读作文，读语文书，经常会突然间就，那语文书那里头没这字。因为那时候就起立，把这段课文念一念，经常就会念出岔去。

　　杨：比如说，怎么念？

　　陈：就是……

　　杨：那没有词儿你怎么念出来的呀？

　　陈：比如说：天黑了，人底下就是：灯都熄掉了，比如说这样。我说：天黑了，鸡也不叫了。然后“哗”，学生就哄堂大笑。就是加这么一个缀或者什么的。

　　杨：这说明你是一个个性很强，很要表现出自己与众不同的人。

　　陈：不是，我觉得我没有想表现。

　　杨：所以我就觉得你很矛盾，好像你无欲无求的，实际上你……

　　陈：不是，我是自然流露而已，我就想说这句话：天黑了，鸡也不叫了，它确实鸡不叫了么。

　　杨：那所以演你对手戏的人很紧张，因为不知道你要发什么疯了？

　　陈：有些不太了解我的人可能会觉得，哎哟，怎么变了，或者什么，因为，你比如说拍一个戏，有时候一个镜头要拍四五遍，这四五遍你记住，我绝不重复。