杨：可是你会告诉导演，哎，这样，我们这样再来一条，你会告诉别的演员，那样演不行，咱们再来一个。

　　陈：如果这个被修理的话，那导演有问题。

　　杨：可是当你还不是这么大牌的时候，别人就会觉得，你这演员，你应该演好你自己的部分就行了，你干吗东管西管的？

　　陈：那不行，你一个全片存在并不代表一个演员在就行了。那我明明我看到清朝的时候，你摆一个这样的灯，我肯定要提，导演，这不对，这个我当然要说了。按说跟我表演没关系，但是不行，它影响了我。

　　杨：其实我在想你，有三十年的从艺的经验，很多到这个阶段的演员，如果他对一个创作的各个方面都有兴趣和想法的话，他很容易把自己变成一个导演，一个制片人，甚至身兼数职，参加剧本的创作等等，你好像从来没听说有这样的动静？

　　陈：有，有很多人找过我，希望我做这个，但是我都拒绝了。

　　杨：为什么不做呢？为什么不试试呢？

　　陈：我就觉得不舒服。

　　杨：怎么不舒服？

　　陈：还是不舒服？做导演很累。

　　杨：你是因为怕累呀？

　　陈：身心疲惫吧，因为做导演要跟所有的人打交道。

　　杨：所以你是因为不想跟别人接触？

　　陈：跟全组上下所有的人你都要谈，你都要说。这不是我的长项。我这个人不是很善于交流。所以呢，我又怕我呢，因为我的个性吧，太武断。别人存在不了，所以呢，避免自我灾难和别人的灾难，于是乎，我就没有去想。

　　杨：你说你非常喜欢的那个小说《白鹿原》里面有一个地主，你说这个别人让他弯腰，他就是不弯，最后是被打断了腰，而不得不弯。你在这个社会当中，柴米油盐，每天也要过日子是吧，这些年慢慢地磨砺下来，会不会变得起码比你十几年前要世故一些？

　　陈：本身在世故中吧，这是肯定，处理一些问题肯定要有方法。我不管它叫世故，比如说，很简单的一个事情。演员，因为一件事情，而有情绪，或者是不演了，为什么不演了？因为，制作人应该一月一号付工资的，他没付。可是合同上明明写的是付，从一号拖到三号，三号拖到五号，五号拖到十号。这演员于是乎愤怒了，我不演了，如果这件事情摆出来，挨骂的是谁？这要在国外，正常的法制社会，这制片人是绝对站不住脚的，可是为什么在咱这儿站住脚？而演员是倒霉的。

　　杨：这事儿如果要发现在你身上，你是选择选出去？

　　陈：所以我就说，就是你刚刚所说的，在世界当中，世故当中，用一种方法来处理。

　　杨：你怎么处理？

　　陈：我就是接着演，我一直演到你不好意思。

　　杨：但是人家也有就不好意思的，是吧？

　　陈：我还没碰到。

　　杨：那你又是很幸运的。

　　陈：哎。

　　电视剧《一地鸡毛》片段

　　陈：我现在就是在调整，从正步走，变成齐步走。

　　杨：这什么意思呢？

　　陈：过去可能还是相对地，对自己有一定的这个要求吧。现在希望就变成一种更自我的，更闲散一点的吧，就是从正步变成齐步，然后六十岁以后就变成散步。

　　杨：散步！

　　陈：对。使自己不跟自己较这么大的劲。

　　杨串：有这样一类角色是陈道明特别擅长扮演的：他们外表冷静理智，内心却充满纠葛，其实这何尝不是他本人的写照呢，这么多年地磨损下来，要做到完全的清高似乎不太可能，但是他却苦苦坚持着处事的原则和个性的底线，这是他的与众不同之处，或许也正是他的表演灵感所在，我们有理由相信，在未来的日子里，他还会给我们带来不少好戏。好，感谢你收看这一次的《杨澜访谈录》，我们下次见。

　　花絮：

　　杨：当时你是实际上有危险的，会被水流冲走的。

　　陈：知道“气氛”吗？

　　气氛。

　　杨：嗯，大家营造，大家共同营造一种气氛，是吧？

　　陈：就说他要死了，然后呢，所有的人呢，都觉得用一个要死的眼光来看着你。

　　杨：还有一个额外的问题，是你说要再拍《围城》吗？

　　陈：没有，造谣！