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不朽的艺术巨匠——米开朗琪罗(2)
http://www.sina.com.cn 2006年04月19日21:36 阳光文化

  盛年,硕果累累

  洛伦佐去世后,米开朗琪罗离开了美第奇宫殿回到了父亲家中。为了完善对人体雕塑的透视方法,17岁的米开朗琪罗用大约两年的时间在圣斯比里托修道院院长管理下的一所医院研究解剖学,在停尸房里探索人体的奥秘。同时他还到圣马可修道院听宗教“叛道者”、修道士萨伏那洛拉①的演讲。因反对教皇和教会腐败,萨伏那洛拉于1498年5月被判火刑处死,心怀悲愤的米开朗琪罗拿起锤子和凿子,为罗马圣彼得大教堂创作了大理石群雕圣母怜子像——《哀悼基督》。雕像取材于《圣经》故事:耶稣被钉死在十字架上,圣母玛利亚抱着躺在双膝之上的死去的儿子,默默地俯视着他,在沉思中哀悼自己的爱子。整座雕像沉浸在恬静的气氛中。作者有意把圣母表现得比他死去的儿子还要年轻,用圣母青春常在的形象寄托人文主义关于人性崇高和不朽的理想。群像的三角形构图和极为精致的细部刻画相互配合,相得益彰,使这一作品成为米开朗琪罗第一个震惊艺坛的杰作。熟谙人体解剖学的雕塑家把静静地躺在圣母膝上的耶稣裸体——头颅、躯干、双臂以至全身刻画得如此逼真,人们很难相信这一杰作是出自一个二十四五岁的青年之手,于是米开朗琪罗不得不在圣母的衣带上刻下自己的名字——这是他终生唯一的一次在自己的作品上自留题名。

  1501年8月,米开朗基罗应约将一块35年前被毁坏的巨大的大理石雕刻成一尊塑像。通过研究这块大理石的原料,考察它的裂缝和纹脉,米开朗琪罗感觉到雕像就在这块巨石中沉睡着。面对一块没有生命的石头,他的目光能看见被囚禁其中的躯体和灵魂。他认为自己所要做的,就是把石头中的人解放出来,给他生命。 只有米开朗琪罗知道那个人在哪里。雕塑不允许反复修改,他必须一下子找到他,让他呼吸。他一层又一层、一锤又一锤,经过数年与世隔绝的苦干,终于把一个英雄美少年从沉睡的石头中唤醒。1504年4月,这座雕像正式树立于

佛罗伦萨市政厅大门之前(现为保护原作,已移藏佛罗伦萨美术学院博物馆)。这是一座高达5.5米的青年男性裸像,题材取自《圣经 旧约》中有关少年英雄大卫战胜敌酋哥利亚的故事。大卫体格健壮,神态坚定,左手轻推肩上的投石带,在投入战斗前的瞬间,他侧首注视左前方,目光如炬。《大卫》象征着为正义事业而奋斗的力量,雕塑家在他身上寄托着自己炽烈的爱国主义理想。从《大卫》面世以后,年仅26岁的米开朗琪罗就被世人公认为最伟大的雕塑家之一。

  1505年,教皇尤利乌斯二世要求米开朗琪罗为他建造一座辉煌的、能够使他永世扬名的墓地。米开朗琪罗非常激动,认为这是一个创造惊人杰作的机会,于是他设计了一座宏伟的建筑物,其中包括不少于40个真人大小的人物雕像。他用了8个月的时间亲自奔赴卡拉拉采石场选采石料。但后来尤利乌斯突然变卦叫停,甚至拒付采石工资。米开朗琪罗对此非常气恼。不过两人最终还是解决了争端。尤利乌斯二世交给了米开朗琪罗一生中最具挑战性的任务:在梵蒂冈西斯廷教堂顶部作画。米开朗琪罗拒绝了这项提议。他唯一的愿望是重返他作为艺术家的最爱——大理石雕刻。然而, 决心已定的尤利乌斯比米开朗琪罗更为固执。1508年5月10日, 米开朗琪罗很不情愿地签下了这份合同: “我, 米开朗琪罗, 雕塑家, 由于将要进行西斯廷教堂顶部的绘画,收到了我们神圣的教皇尤利乌斯二世500枚达克特金币。”看来, 后来成为他生平最大杰作的这一壁画, 最初竟是以无比悲愤的心情开始的。

  在500多平方米的天花板上作画是一项巨大的工程。尽管有13名助手帮助,但作为一个完美主义者,米开朗琪罗只是请助手们做些琐碎的工作,而整幅画面几乎全部由他自己来完成。在接下来的四年里,米开朗琪罗不得不每天持续数小时站在高达20余米的脚手架上工作,艰辛程度有诗为证:

  “住在这小屋,我患上甲状腺肿,

  胡子翘上了天,后颈往后陷,

  固定在脊椎上,胸骨像竖琴,

  淡淡的墨迹沾湿了我的面容,

  就像华丽的装饰。”

  工程进度缓慢。尤利乌斯对此很是恼怒。他频繁地视察教堂,监督进度。每次他都询问米开朗琪罗何时能完工,而米开朗琪罗每次都任性地回答:“当我可以完工的时候。”

  一天,尤利乌斯被这种回答激怒了,他用权杖打了米开朗琪罗。艺术家可以忍受无休止的艰苦劳作,但却无法忍受对其人格的侮辱。米开朗琪罗立刻离开了教堂,并且威胁说要离开罗马。对于教皇尤利乌斯而言,这可能是他第一次向他人示弱:他派了一名使者去向米开朗琪罗道歉,而且付给他500达克特金币。艺术家得到安抚之后,才返回教堂继续工作。

  1512年11月1日,西斯廷教堂天顶画终于揭幕: 在被33块嵌板覆盖的天花板上,人们看到了世界美术史上最大的壁画之一—《创世纪》。

  天花板正中心的天顶画分为三组,共有九个场景。第一组“神的寂寞”,包括“神分出光明与黑暗”、“神创造日、月、草木”、“神授福大地”;第二组“创造人类”,包括“创造亚当”、“创造夏娃”、“逐出乐园”;第三组“洪水”,包括“洪水”、“诺亚献祭”、“诺亚醉酒”。其中最引人瞩目的是上帝与亚当的形象。亚当被创造出来了:一个有成熟的健美体格的美少年,他那洋溢着青春的生命刚刚从睡幻中苏醒,还不能站立起来行动,等待着万能的造物主给他以力量。上帝耶和华被画成一位慈祥的老人,扶着天使们飞来,把有着无限力量的手伸向亚当,而亚当将在握住上帝之手的刹那获得生命和力量,作者以此表现出对解放人的力量的强烈渴望。

  在周围建筑框边的拱间壁面,画着男女先知和预言家们的像,四角画着摩西、大卫等人的故事,间隙处还绘有众多奴隶形象作为装饰并使画面的各个部分彼此连接。在下面墙壁与穹窿交接部分的三角形内,画着基督祖先的像。画中人物气魄宏伟,体态健壮,其中形体鲜明的人像共有343个之多,大部分比真人还大,有的甚至大逾两倍。画家以裸体的夸张和浮突,以人体配置构成的纵横交错的线条,形成对称、对比,使整个画面气势磅礴,气象万千。

  《创世纪》的问世,使当世最伟大的雕塑家米开朗琪罗成为与达 芬奇并峙的最伟大的画家。在37岁时,他被世人尊为“神圣的米开朗琪罗”。

  仅仅4个月后,教皇尤利乌斯二世就去世了。尽管数年来,尤利乌斯将他逼得走投无路,艺术家还是对教皇怀有亲人般的眷恋。米开朗琪罗重新拿起锤子和凿子,为尤利乌斯,这个曾经激发他创作出最著名作品的人建造一座小型墓地。由于计划一再变动,尽管艺术家为此断断续续工作了近四十年,工程最终不了了之。但其中一些完成的和未完成的雕像实际上包括了米开朗琪罗雕刻风格最成熟的最品,以《垂死的奴隶》和《摩西》最为著名。

  1513年之前,米开朗琪罗完成了尤利乌斯陵前大理石雕像《垂死的奴隶》, 该作品与另一尊陵前雕像《被俘的奴隶》成一对(现藏于巴黎卢浮宫) 。奴隶年轻健美, 试图挣脱捆在胸前的绑带;虽双目紧闭呈垂死状, 但面部表情安详,似乎因对胜利的遐想而略含微笑,表现出对压迫的反抗和对解脱的渴望。

  1516年,米开朗琪罗完成了尤利乌斯墓地的中心装饰部分:坐着的《摩西》雕像(存于今罗马温科利的圣彼得教堂)。这个威严的人物,据说是理想化的尤利乌斯的肖像。全像高2.37米。摩西双眼怒目而视,双臂青筋暴露,一副嫉恶如仇的神态。这尊雕像深深打动着米开朗琪罗,据说他曾拿着槌棒敲它的膝盖要他开口说话。

  此时的米开朗琪罗已远离了贫穷。他毫无争议地被认为是欧洲最著名和最受欢迎的艺术家。他经营着一家包括20个全职和兼职工人的相当繁荣的工厂,收到了大量的订单。

  1519年,米开朗琪罗开始了另一个最大的项目:为他的第一位资助人美第奇一家建造墓地教堂。他断断续续地为此工作了15年。在这漫长的岁月里,米开朗琪罗的人生遭到了一系列打击。

  1527年,天主教中心——罗马受到了西班牙和德国侵略军的袭击。整整9个月梦魇般的时间,这些士兵在城中烧杀抢掠,无恶不作。这场悲剧结束了孕育米开朗琪罗早期作品的乐观主义氛围。在接下来的3年中,米开朗琪罗最喜爱的弟弟波纳托和父亲先后去世,55岁的艺术家感到自己又老又孤独。

  1532年,米开朗琪罗遇到了一生最喜爱的两人中的一人,一位叫托马索 卡维列尔瑞的年轻意大利艺术家。年老的艺术大师在托马索的年轻美貌中看到了一生都在寻求的艺术理想的化身。然而对年轻艺术家的强烈的激情与米开朗琪罗强大的宗教信仰发生着冲突,使他堕入精神危机的深渊。他向上帝求助,这可以在他的诗篇<<祈求帮助>>中清楚地看出:

  “亲爱的上帝, 我向您寻求帮助,

  减轻困扰我的悲哀和折磨;

  唯有您能全力再次鼓舞我,

  我的意志, 我的感觉和我消沉的勇气。

  您赋予我神圣的灵魂;

  将它禁锢在虚弱的躯体,

  多么痛苦的生活!

  如何使它的命运超越我的命运?”

  经历了家园被侵略者蹂躏和个人的苦难,作为一个人和一名艺术家的米开朗琪罗都发生了变化:作品变得富有亲切感,内容也更为复杂。在1534年完工的美第奇墓地建筑中,可以明显地感觉到艺术家风格的变化:和他固有的雄伟坚毅的风格略有不同,突出了沉郁悲壮的气氛。在墓室建筑结构之上,大师创作了两组雕刻,各放在一尊美第奇雕像下:一组为《昼》与《夜》,一组为《晨》与《暮》,它们均由一男一女的象征性人像构成,以一种很不稳定的姿态躺在墓棺的圆弧形石顶之上。雕像的体态虽然一如作者固有的风格健壮而有力,但神情却显出沉郁的悲剧气质,反映了当时意大利人民失去自由和独立的精神状态, 正如作者为这些塑像写的诗作所表达的, “但愿以顽石般的沉睡远离现实的负担与屈辱”。

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