威尼斯电影节闭幕红毯 赵涛回眸一笑

　　群像里的主角

　　《三峡好人》：被贾樟柯骂到翻脸想跳江

　　贾樟柯认为，赵涛的平静与清醒或许与身边的朋友有关。一次，贾樟柯、赵涛约法国著名影星朱丽叶·比诺什见面。三个人在巴黎圣母院旁边的一家小餐厅吃饭、聊天，然后离去。见惯了国内大牌明星身边永远围满助理、记者、粉丝的赵涛很感慨：哎呀，比诺什连个助理都没有。贾樟柯对她说：“欧洲演员都这样。他们拼命想要背叛自己的明星身份，不希望生活被它干扰。”

　　在《站台》里，她是山西某农村文化工作队的女演员尹瑞娟，喜怒不形于色，不需要释放胸中的情绪；在《任逍遥》里，她是小城野模特巧巧，在传统观念和自我解放之间挣扎游走；《世界》里，她是活在世界公园里的舞蹈演员，成天嘻嘻哈哈，过着不太真实的日子；在《三峡好人》中，她成了人到中年被丈夫冷落了好几年的妻子，无奈南下寻夫离婚。

　　在《三峡好人》里赵涛改变了发型，被化妆师化老了十岁，头发帘高高烫起，眉毛也被拔光，化成中年妇女喜欢的棕红色纹眉。她像导演手中的一颗棋子，任由摆布。她觉得这一切都很自然，“如果电影是为了体现社会变革中的‘群像’，我就应该为此改变”。

　　跟赵涛合作了多年，贾樟柯觉得她最大的特点之一是能和电影中的角色零距离。

　　她一直这样，作为一个很听话的演员，在贾樟柯光环里“隐藏”了多年。

　　不过，正是《三峡好人》打破了赵涛惯有的平静，让她感到表演的痛苦和纠结。

　　那部电影是贾樟柯拍摄纪录片时的临时创意，拍摄地奉节很快将被拆平。赵涛说，那段时间，她每天被贾樟柯骂到翻脸、离开，一个人狂哭一个小时再回来继续拍。她多次找到导演说“以后拍戏别再找我”，甚至想到跳江结束这一切——“是真的跳江，不是开玩笑”。

　　直到拍摄结束，贾樟柯才为自己的“恶行”道歉，说是自己的原因不赖赵涛。赵涛直到后来才从贾樟柯的一次采访中了解到真正原因。那时，贾樟柯看赵涛“太高兴”，不符合角色需要，才给她制造出一种被孤立的氛围，“让她在情绪上痛苦一些”。

　　赵涛说，那一次，她真的“不想演了”。可贾樟柯却不担心，他说“我会道歉，会跟她说明白怎么回事”。

　　这个郁闷一直到了2007年威尼斯电影节上，赵涛坐在贾樟柯旁边，心情忐忑，欧洲化妆师给她的妆也让她觉得很难看。当组委会宣布《三峡好人》获得金狮奖时，一贯平静的赵涛“啊”地一声叫了出来，吓了贾樟柯一跳。在贾樟柯的印象里，那是赵涛唯一一次高兴得近乎失态。赵涛说，那是最开心的一次，开心到第一次下舞池和人跳舞。

　　当贾樟柯按照事先约定，拉起赵涛想要上台领奖时，赵涛拒绝了。“本来说好的，但怎么都拉不上去。”贾樟柯说，“她觉得应该由我一个人接受荣誉，所以怎么都不肯。我知道她心里一直有一个东西，一直想往前走。”

　　“你的很多东西被群像掩盖了”

　　《万层浪》：第一部把赵涛拍得很美的电影

　　《三峡好人》之后，赵涛决定做一个专业演员，陆续收到别的导演的片约。她曾与彭涛等导演有过四五次合作，都是艺术电影，但每次都以阴差阳错的流产告终。因此，外人看到的，仍然只有和贾樟柯合作的赵涛。

　　2009年应张国立邀请，赵涛拍摄了电视剧《大生活》，出演与张国立、张嘉译具有双重感情纠葛的单亲妈妈洪雨。那是赵涛第一次接触电视剧，一些关注她的观众发现，没了贾樟柯，赵涛好像有点不在状态。

　　说起那次经历，赵涛也捂着脸笑了起来：“我当时很困惑，我觉得自己还没演呢，导演就说‘过了’。那个时候，我连着一个多星期睡不着觉，觉得自己进入状态太慢了。”

　　2010年英国导演艾萨克·朱利安找上门，请赵涛在具有实验性质的装置艺术电影《万层浪》中出演一个奇特的角色，只有肢体语言，没有台词。朱利安和安德烈一样，通过国外院线公映过的多部贾樟柯电影认识了赵涛。当他想找一个中国内地女演员合作时，第一个想到赵涛。

　　《万层浪》中的角色是一个演员，演员在镜头中演绎着阮玲玉，而阮玲玉又在拍摄电影《神女》。这一次，赵涛穿上旗袍，回到上世纪30年代的老上海，终于美了一回。

　　赵涛习惯的体验式表演在《浪》中很难实现，她只好找来各种影像和文字资料，反复阅读、揣摩。在拍摄前期的两三个月中，她在心里想象着阮玲玉的情感世界，揣摩她那段不幸的婚姻生活。她反复研究《神女》里的拉客片段，让这段情节烂熟于胸。一说起这些，赵涛瞬间换了一副表情，双手翘起兰花指，向《中国新闻周刊》模仿起《神女》里的阮玲玉。

　　而《浪》的拍摄手法也让赵涛有了全新体验。

　　为了达到在9块屏幕上连续播放影像的画面效果，朱利安经常将多部摄像机同时对准赵涛，有时是3个摄像机竖着垒起来，一个拍脸，一个拍手，一个拍脚；有时是4个摄像机横着摆成一排，分别对准不同的焦点。等成片出来，赵涛看着一节列车从9块屏幕中依次穿过，觉得一切都这么神奇。

　　当作为旁观者欣赏逐渐走出自己影子的赵涛在大银幕上一颦一笑，贾樟柯发现这个女人和以往群像中那个淡然、平凡的形象如此不同，她有很多自己从没发掘过的东西：赵涛身上的风尘感以及沉默的力量，“那是第一部把赵涛拍得很美的电影”。

　　而朱利安也对赵涛表示，你这样的演员，如果埋没在群像电影里，可惜了。应该让别人看到你的能力。这样的鼓励让赵涛很感动。

　　在国内知名度不算高的赵涛，就这样迈进国际市场，开始从群像向个体转变。用贾樟柯的话说“她有自己的节奏，不紧不慢地往前走”。

　　在导演贾樟柯的评价里，他的女主角是位“很有想象力”的演员，她常会在看似平淡的情节里按角色特点增加合适的细节充实它。可14岁开始学习舞蹈的赵涛从没想象过以后会当演员。她毫不掩饰自己的幸运，自己在与电影初遇时碰到了贾樟柯。这个后来成为自己丈夫的男人让她认识了电影，也认识了世界。她爱上了在电影里体验不同的生活方式，从角色中观察各类人群的生存状态。

　　“每天都有那么多普通人从你身边走过，你从来不会去想，但是因为要表演就要去感受，去思考。”赵涛的审美趣味和价值体系慢慢被电影改变，她开始像贾樟柯一样，关注那个被人们刻意回避掉的世界，那些并不美丽的人群。她想让别人也看到这些。

　　赵涛得奖后，贾樟柯有一次和她开玩笑：“你在意大利上台领奖的时候感谢我了吗？”“没有。”“为什么？”“因为这只是我的开始，我相信我还会有更多的艺术成就。那个时候，我会感谢你。”

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