杨：你的奖励是什么呢？

　　李：当时买一些玩具啊，当时记得是买变形金刚，有一点的梦想就是能够买一个变形金刚。那时候很流行嘛，刚出来的时候，也有动画片嘛，当时好像价格也不便宜，当时求妈妈。哎，怎么样去编呢？编这个东西。那时候天天表现要特别好，那么很乖的按时练琴，然后还要各方面都应该说表现得很完好喽，终于买了一个变形金刚。所以说有的时候要给小孩子在学习的时候，还需要借助一个动力喽。我觉得这也是我觉得当时的体会，就当时给我的一种动力还是蛮大的。比如说因为小孩子他的想法还有各方面，肯定不能达到一种成熟阶段，你要通过各种不同的方式去引导他。只要是一种正确的，我觉得都是好的。

　　李云迪过去的成功很大程度上得益于父母和老师的栽培，似乎他每走一步都被无微不至地安排好了。但出国之后的李云迪却要学会自己作出决定，比如如何在商业演出和潜心学习之间寻找平衡。

　　杨：你现在有一半的时间都是在各地有演奏，对不对？

　　李：对，一半时间。

　　杨：安排得蛮紧的啊？

　　李：所以说我压力在各方面也是还是有的，就是自己要不断地进取吸去吸收要速度很快啊。

　　杨：钱是一个压力？

　　李：我觉得钱不是一个压力。

　　杨：不是吗？

　　李：我认为不是。因为像当然啦经济在各方面当然也是一种，有的时候是一种诱惑，但是呢，我觉得像艺术方面在有的时候是无价可以去循。比如说，你在参加一个像维也纳青年音乐会，没有钱你当然你希望。

　　杨：对，但是并不是有那么多维也纳音乐会，但是当你决定一年是演20场还是30场的时候，你知道多演10场应该会带来多少钱。那个钱是你妈妈多少年才能攒下来的。会不会这形成一种。

　　李：不，对，但是目前没有，因为目前没有这样想。为什么？因为古典音乐跟流行音乐还有所区别。像我多演这10场，那我比如说可以留出这10场来学一些新的曲目，那我这可以用得更久啊。但如果我今年这个荒废了，那可能也许我明年就不能继续走。所以说。

　　杨：所以就是说你现在对每年演出是有一个限制的，对不对？你对自己要有个限制？

　　李：对，对啊，要知道我怎么样能够应付，如果我今年可以啊我今年可以安排100场，就这套曲目。100场演完了以后我还演什么呢？就是已经那明年后年可能演2年我就可以停止了嘛。我自己演奏我知道我需要多少时间来换新曲目或者积累新的东西，我总不可能老演一个曲子吧，因为古典音乐你是要一定换新的东西的嘛。

　　杨：你学钢琴2年后啊就在自己的作文里写下：我要成为世界上最好的钢琴家。是吧？

　　李：但是当时，没有，写的当时是想成为钢琴大师。但是当时其实还真不知道钢琴大师意味着什么。

　　杨：意味着什么？告诉我。

　　李：没有概念。但是当时的感觉，我觉得钢琴大师好像很伟大喽肯定是。

　　杨：现在就不伟大了吗？

　　李：因为他是大师嘛，至少有个大字，当时觉得这个东西应该应该是

　　杨：现在怎么想呢？

　　李：自然只是一个称呼而已嘛，对一个应该说伟大音乐家的一个尊称。

　　李云迪当然不是第一位在国际钢琴比赛中获奖的中国人，在他之前还有傅聪、刘诗昆、孔祥东等等。不过在我看来，他们的生活总是因为一些非音乐的元素而或多或少地带来磨难，与他们相比，李云迪就幸运多了。他可以和世界其他地方的任何一个孩子一样，拥有成功的机会，比这更重要的是，他能够全心全意地投入音乐，这多好。好，感谢您收看这一次的《杨澜访谈录》，我们下次见。

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